Війна світ вечір Анни Павлівни. Салон анни павлівни шерер
Ціль:познайомити учнів із принципами зображення Л.М. Товстим великосвітського суспільства.
Завдання:розпочати знайомство з романом-епопеєю "Війна і мир"; поміркувати про значення французької мови у романі; вчити працювати з художньою деталлю, за допомогою якої автор характеризує героя; усвідомити суть методу "зривання всіх і всіляких масок"; розвивати творчі здібності учнів; підготовка до твору - аналізу епізоду.
Обладнання:ілюстрація А. Ворошилін (вчаться класу) до перших глав роману (ілюстрація зображує гостей у вигляді веретен, нитки від яких тримає в руках Ганна Павлівна). Стіл, вкритий скатертиною. Стілець, на який “одягнена” шаль. Речі: лорнет, пенсне, рідікюль, портрет Наполеона, “зірки” (нагороди), намисто, хустку, чорно-білу маску. Магнітофон. Аудіозапис початку роману французькою мовою. Зашторена дошка, до якої прикріплена маскарадна маска. Запис, поки прихований від учнів: Метод "зривання всіх і всіляких масок".
Контраст
П'єр каже природно. Отже, салону властива неприродність. П'єр подобається князю Андрію як “жива” людина. Отже, решта неживих…
Порівняння
Князь Василь – актор.
Салон – прядильна машина.
Салон – сервірований стіл.
План:
а) роль французької мови у романі;
б) найвища знать Петербурга;
в) суть методу "зривання всіх і всіляких масок";
г) значення дії у салоні для подальшого розвитку сюжету.
ХІД УРОКУ:
Вечір Анни Павлівни було запущено.
Веретена з різних боків рівномірно і не
замовкаючи шуміли.
Л. Толстой
Пристойно стягнуті маски.
М. Лермонтов
Слово вчителя.
Оголошуються мета та завдання уроку, записуються тема, епіграф та план.
"Салон вже почався!" (На стіл, покритий скатертиною, ставиться свічник, запалюються свічки).
Звучить аудіозапис початку роману (французькою). Розмова із класом.
Спочатку ми героїв бачимо чи чуємо?
Ми чуємо героїв, причому кажуть вони французькою.
Вас не бентежить, що йде війна з Наполеоном, а в Петербурзі найвища знати говорить французькою?
Тут поділяють Францію та Наполеона.
Індивідуальне повідомлення про Наполеона за книгою Н.Г. Долініною “Сторінками “Війни та миру” (глава “Від поручика до імператора”).
Навіщо Л. Толстой запроваджує французьку мову?
Так було заведено. Знання французької було обов'язковим для дворянина.
Отже, маємо освічені люди. Можна припустити, що французькою мовою ми почуємо філософські думкипро життя, дотепні зауваження, цікаві бесіди… Ось одна з них.
Прослуховування аудіозапису діалогу Іполита та Віконт, який ведеться французькою мовою.
Красиві милозвучні фрази. Я не знаю французької мови, а так хочеться зрозуміти, про що йдеться. Про що?
Рольове читання діалогу (російською мовою).
Це народження плітки про Іполита-ловеласа, про його зв'язок з княгинею Болконською, про незавидне становище "офіцерика" князя Андрія.
Доведіть, що це плітка (брехня).
Князь Андрій пізніше характеризує дружину як рідкісну жінку, з якою можна спокійно за свою честь.
Вона відсторонилася, коли Іполит "забув" прибрати руки, подаючи шаль.
Вона сідає в карету, не надаючи значення вигукам Іполита.
Що ж, освіта, знання іноземних мов не завжди є ознакою інтелігентності, порядності, внутрішньої культури. Можливо, Л. Толстой запроваджує французьку мову, щоб показати, що з зовнішнім блиском деяких героїв прихована внутрішня порожнеча.
Навіщо, на вашу думку, Іполит розповідає анекдот російською?
Виразне читання тексту.
Це не російська мова! Усвідомлення себе російською, французом, англійцем приходить через мову.
Чому, обпалюючи горло,
Розбираю годинами поспіль
Поєднання "оро" і "оло" -
"Вран" і "ворон", "молодий" і "молодий"?
Я прислухаюся до слів.
Відкривається в них Росія.
(С. Крижанівський)
Л. Толстой запроваджує французьку мову, щоб показати, яка прірва між іполитами та Росією. Звичайно, не всі аристократи так перекручували рідну мову. І князь Андрій, і навіть П'єр, який десять років прожив за кордоном, чудово розмовляють російською.
Портрети героїв.
Ви ніколи не були у салоні? Л.М. Толстой запрошує нас. Спробуємо впізнати героїв.
Опитування-вікторина “Че це обличчя?”
"Вона піднялася з тією ж незмінною посмішкою.., з якою вона увійшла до вітальні".
"Обличчя було отуманено ідіотизмом і незмінно виражало самовпевнену буркотливість".
"З гримасою, що псувала його красиве обличчя, він відвернувся ..."
(князь Андрій)
"...Світле вираз плоского обличчя".
(князь Василь)
"Стримана посмішка, що постійно грала на обличчі ..."
(Анна Павлівна)
Перед нами обличчя чи маски? Доведіть.
Перед нами маски, оскільки протягом вечора їхній вираз не змінюється. Л. Толстой передає це з допомогою епітетів “незмінна”, “незмінно”, “постійно”.
Нехай маска стане символом нашого сьогоднішнього уроку, раз у салоні Ганни Павлівни прийнято не мати обличчя. Літературознавці говорять про метод зривання Л. Толстим "всіх і всіляких масок". Давайте до кінця уроку спробуємо зрозуміти, що це за метод.
Робота у групах із художньою деталлю.
Якщо ми в салоні Анни Павлівни, то давайте одягнемо свої маски. Уявіть, що я Ганна Павлівна, стілець – моя тітонька, а кожен із вас отримав записочку… Якого змісту?
У кожної "четвірки" буде свій герой, якого вам доведеться представити через 2 хвилини. Крім того, ви повинні відповісти на запитання: як пов'язаний отриманий вами предмет з героєм, якою є мета приїзду вашого героя до Анни Павлівни, манера дійової особи говорити?
Лунають таблички з іменами героїв та предмети.
Князь Василь – зірки
Елен - "діамантове" намисто
Іполит – лорнет
Віконт – портрет Наполеона
Княгиня Болконська – ридикюль із гаптуванням
Княгиня Друбецька – хустка
Князь Андрій – маска
П'єр – пенсне
Можливі відповіді учнів. Наприкінці кожної відповіді предмет, що символізує героя, кладеться на стіл, вкритий скатертиною.
Важливий і чиновний князь Василь має вплив при дворі, що говорять його “зірки”. Він приїхав дізнатися, чи вирішено питання про призначення барона Функе першим секретарем у Відень, тому що піклувався про це місце для свого сина Іполита. У салоні Анни Павлівни у нього з'являється ще одна мета – одружити іншого сина Анатоля на багатій нареченій князівні Марії Болконській.
Елен – красуня. Її краса засліплює (блискуче намисто). Дочка князя Василя не вимовила в салоні жодного слова, тільки посміхалася і повторювала вираз обличчя Ганни Павлівни. Вона вчилася правильно реагувати на оповідання віконту. Елен заїхала за батьком, щоб вирушити на бал до англійського посланця.
Іполит справляє враження ненормальної людини. Приїхав з метою притягнутися за гарненькою жінкою. Лорнет дозволяє краще бачити переваги та недоліки слабкої статі. Згадаймо Онєгіна:
Подвійний лорнет, скоса, наводить
На ложі незнайомих жінок.
Лорнет - ознака гульвіси, ловеласа, франта.
Говорить не до місця, але настільки самовпевнено, що ніхто не може зрозуміти, розумно чи безглуздо сказане.
Віконт – гість, яким Анна Павлівна "сервірувала" салон. Він вважає себе знаменитістю, бо… говорить про Наполеона. Усі його промови пов'язані з французьким імператором, тому портрет Наполеона. Щоправда, нічого особливого з життя Бонапарта Віконт не розповідає: гості чують лише розхожий анекдот про Наполеона і герцога. Віконт дозволяє Ганні Павлівні користуватися собою як знаменитістю. Говорить так, як на сцені: з огляду на реакцію дам, на публіку.
Княгиня Болконська почувається в салоні, як удома, тож привезла ридикюль із роботою. Вона приїхала побачити друзів. Каже вередливо-грайливим тоном.
Князь Андрій має "дві особи" (то гримасу, то несподівано добру і приємну посмішку), "два голоси" (говорить то неприємно, то ласкаво та ніжно), тому його образ пов'язаний з маскою. Він приїхав за дружиною. Цілі немає: нудний, як у Онєгіна, погляд. Князю Андрію тут усе набридло. Він вирішив йти на війну і пізніше скаже П'єру: "Я йду тому, що це життя, яке я веду тут, це життя - не по мені!"
Княгиня Друбецька, почесна, але збідніла. Вона приїхала виклопотати місце для Бориса. У неї "виплакане обличчя". Коли звертається до князя Василя, то намагається посміхатися, “як у її очах були сльози”, тому - хустку.
П'єр – новачок у салоні Анни Павлівни, та й взагалі у салоні. Він багато років провів за кордоном, тож усе йому цікаво. Він дивиться світ наївно захоплено, тому - окуляри. Сюди молодик приїхав, сподіваючись почути щось розумне. Говорить він жваво та природно.
Стіл сервірований.
П'єр чекає від салону чогось видатного, князеві Андрію все це вже давно не подобається. А як ставиться до салону Анни Павлівни Л. Толстої? Чому за тітоньку був стілець?
Тітонька тільки… місце. Вона нікому не цікава. Кожен гість повторює перед нею ті самі слова.
Чому П'єру був відважений недбалий уклін?
У салоні є своя ієрархія. П'єр незаконнонароджений.
Чому княгиня Друбецька сидить поруч із нікому не потрібною тітонькою?
Вона прохачка. Їй надано милість. Люди у світському суспільстві цінуються за багатством та знатністю, а не за особистими перевагами та недоліками.
Чому вживається рідкісне слівце "грип" і є рідкісні гості?
Салон претендує на оригінальність, але все це лише зовнішній блиск, як і французька мова, а за нею – порожнеча.
Письменник зриває покриви і оголює суть.
Обговорення та запис "методу зривання всіх і всіляких масок".
Ми майже не бачимо щирих, живих людей, тому на гарному столі з гарним свічником сьогодні у нас із вами лежать речі. Письменник говорить про відсутність духовності у більшості гостей і самої господині.
А чому поруч із цими речами немає пенсне П'єра?
Він чужий у салоні.
Значення дії у салоні для подальшого розвитку сюжету.
Тут П'єр побачив Елен, котра згодом стане його дружиною.
Анатолія Курагіна вирішують одружити з Марією Болконською.
Князь Андрій готується на війну.
Чимось дозволяться не дуже теплі стосунки князя Андрія з дружиною.
Князь Василь наважується влаштувати Бориса Друбецького.
Зачитується сцена від'їзду гостей.
Домашнє завдання: готуватися до твору "Аналіз епізоду".
Твір
Аналіз епізоду “Прийом у салоні Анни Павлівни Шерер” (за романом Л.Н. Толстого “Війна та мир”).
"Пристойним стягнуті маски" - згадуються слова М. Лермонтова, коли ми читаємо сторінки роману Л. Толстого, що розповідають про салон Шерер.
Яскраві свічки, прекрасні пані, блискучі кавалери – так, здавалося б, говорять про світський вечір, але письменник створює зовсім інші образи: прядильна машина, сервірований стіл. Майже кожен із присутніх ховається за тією маскою, яку хочуть бачити на ньому оточуючі, вимовляє фрази, яким “не бажає, щоб вірили”. На наших очах розігрується стара п'єса, а провідні актори – господиня та важливий князь Василь. Але саме тут читач знайомиться з багатьма героями твору.
"Веретена з різних боків поступово і не замовкаючи шуміли", - пише Л. Толстой про людей. Ні, про маріонетки! Елен - найкрасивіша і найслухняніша з них (вираз її обличчя відображає, як дзеркало, емоції Анни Павлівни). Дівчина не вимовляє за весь вечір жодної фрази, а лише виправляє намисто. Епітет "незмінна" (про усмішку) і художня деталь (холодні діаманти) показують, що за приголомшливою красою - пу-сто-та! Сяйво Елен не зігріває, а засліплює.
З усіх жінок, представлених автором у салоні фрейліни, найбільш симпатична дружина князя Андрія, яка чекає на дитину. Вона викликає повагу, коли відсторонюється від Іполита… Але й до Лізи приросла маска: з чоловіком удома вона говорить тим же примхливо-грайливим тоном, що й із гостями Шерер.
Болконський – чужа людина серед запрошених. Складається враження, що, коли він, жмурячись, оглянув усе суспільство, то побачив не обличчя, а проникнув у серця та думки - "замружився і відвернувся".
Лише одній людині посміхнувся князь Андрій. І того ж гостя Ганна Павлівна зустріла поклоном, "що відноситься до людей найнижчої ієрархії". Незаконнонароджений син єкатерининського вельможі є таким собі російським ведмедем, якого треба “утворити”, тобто позбавити щирого інтересу до життя. Письменник симпатизує П'єру, порівнюючи його з дитиною, у якої розбігалися очі, як у іграшковій крамниці. Природність Безухова лякає Шерер, вона викликає в нас усмішку, а незахищеність – бажання заступитися. Так і робить князь Андрій, кажучи: "Як ви хочете, щоб він усім раптом відповідав?" Болконський знає, що нікого в салоні не цікавить думка П'єра, люди тут самовдоволені і незмінні.
Л. Толстой, як та її улюблені герої, ставиться до них негативно. Зриваючи маски, автор використовує метод зіставлення та розмаїття. Князь Василь порівнюється з актором, його манера говорити – із заведеним годинником. Метафора "сервірувала своїм гостям спочатку віконту, потім абата" викликає неприємне почуття, яке посилюється при згадці шматка яловичини. "Знижуючи образи", письменник говорить про переважання фізіологічних потреб над духовними, коли має бути навпаки.
"Посмішка у нього була не така, як у інших людей, що зливається з неусмішкою" - і ми розуміємо, що герої в салоні розділені за принципом антитези і що автор на стороні тих, хто поводиться природно.
Цей епізод відіграє у романі: тут зав'язуються основні сюжетні лінії. Князь Василь вирішив одружити Анатоля на Мар'ї Болконській та прилаштувати Бориса Друбецького; П'єр побачив свою майбутню дружину Елен; князь Андрій збирається на війну. Перша сцена роману перегукується з епілогом, де ми зустрічаємо юного сина Болконського, який був незримо присутній у салоні Шерер. Знову виникають суперечки про війну, ніби продовжуючи тему абата Моріо про вічний світ. Цією головною темоюприсвятив свій роман і Л. Толстой.
"Війна і мир" визнаний класичним прикладом російської літератури. Цей твір поєднує глибину сенсу, елегантність розповіді, красу російської мови та величезну кількість персонажів. Книга описує соціальну тематику та риси суспільства 19 століття. У ній порушуються проблеми, актуальність яких не втрачається з часом. Персонажі твору допомагають відповісти питання з різних сфер, висвітлюючи думку представників тієї епохи.
Першою героїнею, яка супроводжує читача протягом розповіді, стає Ганна Павлівна Шерер, власниця салону, де збираються гості з вищого світу. Головними темами в салоні є ситуація в країні та дії.
Історія створення
«Війна і мир» – затребуваний роман, який здобув успіх відразу після видання. Уривок твору було опубліковано 1865 року у журналі «Російський вісник», а 1866 року читачі ознайомилися з трьома наступними частинами роману. Пізніше було опубліковано ще два епізоди.
Лев Толстой пише "Війну та мир" Характеристика твору як роману-епопеї невипадкова. Задум автора воістину масштабний. У книзі описані біографії персонажів, серед яких зустрічаються реальні персоналії та вигадані образи. Толстой описував героїв із властивою йому психологічної достовірністю, і літературознавці завжди прагнули знайти прототипи, використані їм у створенні літературних портретів.
Дослідники «Війни та миру» стверджують, що, опрацьовуючи образи героїв, Толстой відштовхувався від описів ділових здібностей, поведінки в романтичних відносинахвід смаків. Надалі персонажі розподілялися за сімействами, стаючи Ростовими, Курагіними чи Болконськими. Характер кожного героя прописувався окремо, піддаючись коригуванню у співвідношенні з достовірністю щодо епохи, психологією тогочасного суспільства та історичною дійсністю.
Літературознавці спостерігають прив'язку деяких образів до реальним людям. Аристократка, власниця петербурзького салону Анна Шерер входить до таких героїв. У книзі її дітище є антипатріотичним твором. Тут на прийомах проявляється лицемірство її гостей. Анна Шерер постає взірцем брехливості та фальші, демонструючи манірність і риси характеру, що відповідають середовищу, яке вона формує в салоні.
Цікаво, що спочатку Толстой відводив героїні іншу роль. Проробляючи образ героїні, він хотів назвати її Аннета Д. і зробити привітною миловидною дамою з вищого суспільства. Сучасники знаходили у фінальному варіанті портрета Шерер подібність із фрейліною Олександрою Андріївною Толстою, родичкою письменника, яку він любив. Фінальний варіант персонажа зазнав серйозних змін і став повною протилежністю прототипу.
"Війна і мир"
Анна Павлівна Шерер, за версією Толстого, була фрейліною імператриці. Вона тримала салон для представників найвищого світу, де було прийнято обговорювати політичні та соціальні питання. Увечері в її закладі і починається оповідання. Вік Шерер близький до сорока років, зовнішність втратила колишню свіжість, натура відрізняється спритністю та тактом. Ганна Павлівна має вплив і не проти взяти участь у придворних інтригах. Стосунки з людьми вона вибудовує, з актуальних міркувань. Толстой зробив героїню близькою сім'ї Курагіних.
Жінкою постійно рухають жвавість та порив, який пояснювали її становищем у суспільстві. У салоні Шерер обговорювалися найактуальніші теми, а на десерт «підносилася» цікава особа. Відповідно до моди початку 19 століття, її гурток виконаний патріотизму, а обговорюваними темами є війна і Наполеон. Анна Павлівна підтримувала загальні настрої та починання імператора.
Нещирість героїні прозирала в її вчинках і словах, хоча вона вміло справлялася з лицемірством і фальшю, властивими світській левиці. Вона створювала комфортний для себе образ, постаючи перед гостями тієї, ким не була на ділі. Сенс життя Шерер полягав у існуванні та затребуваності її гуртка. Вона сприймала салон як роботу і впивалася своїм успіхом. Гострий розум, почуття гумору та ввічливість жінки робили свою справу, допомагаючи причарувати будь-якого гостя.
У салоні діяли негласні закони, з якими мирилися всі, хто хотів у ньому брати участь. Багато хто відвідував його, щоб бути в курсі останніх міських новин та на власні очі бачити, як будуються інтриги серед представників вищого світу. Тут не було місце справжнім почуттям та об'єктивній думці, а Ганна Павлівна стежила за тим, щоб ніхто не виступав за прийняті в салоні рамки дозволеного.
Явище в гуртку викликало невдоволення з боку господині, оскільки П'єр був світською людиною і відрізнявся природністю поведінки. Його поведінка була сприйнята гостями як поганий тон. Вечір був врятований відходом відвідувача.
Друга поява Анни Павлівни на сторінках роману відбувається під час Бородінської битви. Вона, як і раніше, керує салоном і підтримує лжепатріотичні настрої. Темою дня стало читання листа патріарха, а обговорювалося становище Росії та бій. Толстой спеціально двічі описує вечори у салоні Шерер, демонструючи, що, незважаючи на зміну політичного становища, у гуртку не відбувається змін. Світські промови не змінюються діями навіть під час реальної небезпеки Москві. Завдяки подібному викладу стає ясно, що перемога над французами здобута виключно силою простого народу.
Зважаючи на близькі відносини пані Шерер із сімейством Курагіних, очевидний висновок про те, чому Ганна Шерер і бездітні. Вибір жінок – самостійний та добровільний. Їх більше приваблювала активність у суспільстві, ніж виконання сімейного обов'язку. Обох цікавила перспектива сяяти у світлі, а не можливість уславитися зразковою дружиною і матір'ю сімейства. Антиподом Шерер у цьому сенсі була графиня Ростова.
Екранізація
Роман часто вибирають для екранізації радянські, російські та закордонні постановники, бачачи в ньому приклад нетлінної класики, плацдарм для візуалізації образів та розкриття багатогранних характерів.
Перші три фільми за сюжетом твору Толстого були німими: два з них належали режисерові Петру Чардинину. Через великий період часу режисер Кінг Відор зняв першу кольорову стрічку зі звуком. У фільмі «Війна та мир» грала . Образ Анни Шерер, як і в попередніх стрічках, не було розкрито повноцінно.
У стрічці 1959 року «Тож люди» режисера такого персонажа не було.
У стрічці «Війна та мир» вперше образ Анни Шерер отримав заслужену увагу завдяки Ганні Степановій, яка втілила героїню на екрані. Барбара Янг зіграла фрейліну імператриці в британському серіалі режисера Джона Дейвіса, який вийшов на екрани 1972 року.
Ангеліна Степанова та Джилліан Андерсон у ролі Анна Павлівни Шерер У серіалі 2007 року, знятий Робертом Дорнхельмом і Бренданом Доннісоном, образ Анни Шерер був відсутній, і замість салону відповідна дія розгорталася в будинку Ростових.
Серіал Тома Харпера, який вийшов у 2016 році, у повній красі представив образ Анни Шерер у виконанні .
У «Війні та світі», здавалося б, сцена в салоні Шерер, якою відкривається твір, аж ніяк не повторюється. Просто ми ніби поринаємо в гущу подій, відразу ж опиняємося серед героїв книги, захоплені потоком життя. Але значення сцени у цьому. У ній, звичайно ж, хоч і не так явно, як у перших епізодах роману Достоєвського, намічені всі основні проблеми твору, перші ж слова, які звучать у салоні, – міркування про Наполеона, Про війни, про Антихриста. Надалі це знайде продовження спробі П'єра вбити Наполеона, у його підрахунках числового значення імені цього «Антихриста». Вся тема книги – війна і мир, справжня велич людини та хибні кумири, божеська та диявольська.
Повернемося в салон Дні Павлівни. Головне для нас – простежити, як зав'язуються основні лінії героїв книги у цій першій сцені. П'єр, звичайно, стане декабристом, це зрозуміло з його поведінки вже з перших сторінок. В. Курагін – хитрун, що в чомусь нагадує Фамусова, але без його теплоти та велемовності, змальованої, проте, Грибоєдовим не без симпатії… Петербурзька публіка – це все-таки не московське панство. Василь Курагін – розважливий, холодний пройдисвіт, хоч і князь, і надалі шукатиме спритні ходи «чи до хрестика, чи до містечка». Анатоль, його син, про якого він згадує у розмові зі Щерером, «неспокійний дурень», завдасть багато горя Ростовим і Волконським. Інші діти Курагіна – Іполит та Елен – аморальні руйнівники чужих доль. Елен вже в цій першій сцені далеко не така нешкідлива, як може здатися на перший погляд. У ній ще не було і тіні кокетства, але вона цілком усвідомлює свою красу, «надаючи кожному право милуватися? Багатозначна деталь! Посмішка її «незмінна» (найжахливіше, що може бути в людині, на думку Толстого, – це його духовна нерухомість), а вираз обличчя Елен повністю залежить від виразу обличчя Анни Павлівни – Толстой спеціально це підкреслює. Три жінки в салоні, Шерер, Елен та Ліза, грають роль як би трьох парок, богинь долі. М. Гаспаров цікаво зіставляє «прядильну майстерню» Шерер із роботою богинь, що прядуть нитку людської долі. Інший мотив, що пов'язує «Війну та мир» з античністю, – антична краса Елен. Ця ж антична краса робить її схожою на бездушну статую.
Дія роману Л. Н. Толстого «Війна та мир» починається у липні 1805 року в салоні Анни Павлівни Шерер. Ця сцена знайомить нас із представниками придворної аристократії: княгинею Єлизаветою Болконською, князем Василем Курагіним, його дітьми – бездушною красунею Елен, улюбленцем жінок, «неспокійним дурнем» Анатолем і «спокійним дурнем» Іполитом, господинею вечора. У зображенні багатьох героїв, присутніх цього вечора, автор використовує прийом «зривання всіх і всіляких масок». Автор показує, наскільки все фальшиве у цих героях, нещиро - у цьому й проявляється негативне ставлення до них. Все, що роблять або говорять у світлі, - не від щирого серця, а продиктоване необхідністю дотримуватися пристойності. Наприклад, Ганна Павлівна, «незважаючи на свої сорок років, була сповнена пожвавлення та поривів.
Бути ентузіасткою стало її суспільним становищем, і іноді, коли їй навіть того не хотілося, вона, щоб не обдурити очікувань людей, які її знали, робилася ентузіасткою. Стримана усмішка, що грала постійно на обличчі Ганни Павлівни, хоч і не йшла до її рис, висловлювала, як у розпещених дітей, постійна свідомість свого милого недоліку, від якого вона не хоче, не може і не знаходить потрібним виправлятися ».
Л. Н. Толстой заперечує норми життя вищого світу. За його зовнішньою пристойністю, світським тактом, витонченістю ховаються порожнеча, егоїзм, користолюбство. Наприклад, у фразі князя Василя: «Насамперед скажіть, як ваше здоров'я, милий друг? Заспокойте мене», - через тон участі та пристойності прозирає байдужість і навіть глузування.
При описі прийому автор використовує деталі, оціночні епітети, порівняння в описі героїв, які говорять фальші цього суспільства. Наприклад, обличчя господині вечора щоразу, коли вона згадувала імператрицю в розмові, приймало «глибоке і щире вираз відданості і поваги, поєднане з сумом». Князь Василь, говорячи про рідних дітей, посміхається «неприродніше і одушевлено, ніж зазвичай, і при цьому особливо різко виявляючи в зморшках, що склалися біля його рота, щось несподівано-грубе і неприємне». «Всі гості робили обряд вітання нікому не відомої, нікому не цікавої та не потрібної тітоньки». Княжна Елен, «коли розповідь справляла враження, оглядалася на Ганну Павлівну і відразу ж приймала той самий вираз, який був на обличчі фрейліни, і потім знову заспокоювалася в сяючій посмішці».
«...Цього вечора Ганна Павлівна сервірувала своїм гостям спочатку віконта, потім абата, як щось надприродно-витончене». Господиня салону порівнюється автором із господарем прядильної фабрики, який, «посадивши працівників по місцях, походжає по закладу, помічаючи нерухомість або незвичний, скрипливий, надто гучний звук веретена, квапливо йде, стримує або пускає його в належний хід...»
Ще одна важлива риса, що характеризує присутність знати в салоні, - французька як норма. Л. Н. Толстой підкреслює незнання героями рідної мови, відрив від народу. Використання то російської, то французької - ще один засіб, що показує, як автор відноситься до того, що відбувається. Як правило, французька (а іноді і німецька) вривається в оповідання там, де описується брехня та зло.
Серед усіх гостей виділяються дві особи: П'єр Безухов та Андрій Болконський. П'єра, який щойно приїхав з-за кордону і вперше був присутнім на такому прийомі, відрізняв від інших «розумний і разом боязкий, спостережливий і природний погляд». Анна Павлівна «вітала його поклоном, що відноситься до людей найнижчої ієрархії», і протягом усього вечора відчувала страх і занепокоєння, як би він чогось не зробив такого, що не вкладалося в заведений нею порядок. Але, незважаючи на всі старання Анни Павлівни, П'єру все ж таки «вдалося» порушити заведений етикет своїми висловлюваннями про страту герцога Енгієнського, про Бонапарт У салоні історія про змову герцога Енгієнського перетворилася на милий світський анекдот. А П'єр, вимовляючи слова на захист Наполеона, виявляє свою прогресивну налаштованість. І лише князь Андрії підтримує його, тоді як інші реакційно ставляться до ідей революції.
Дивним є те, що щирі судження П'єра сприймаються як неввічлива витівка, а дурний анекдот, який Іполит Курагін тричі починає розповідати, як світська люб'язність.
Князя Андрія виділяє з натовпу присутніх «втомлений, нудний погляд». Він не є чужим у цьому суспільстві, з гостями тримається на рівних, його поважають та бояться. А «всі колишні у вітальні... вже набридли йому так, що й дивитися на них і слухати їх йому було дуже нудно».
Щирі почуття зображуються автором лише у сцені зустрічі цих героїв: «П'єр, який не спускав з нього (Андрія) радісних, дружелюбних очей, підійшов до нього і взяв його за руку. Князь Андрій, побачивши усміхнене обличчя П'єра, посміхнувся несподівано-доброю та приємною усмішкою».
Зображуючи вище суспільство, Л. Н. Толстой показує його неоднорідність, наявність у ньому людей, яким нехтує таке життя. Заперечуючи норми життя вищого світу, автор шлях позитивних героївроману починає з заперечення ними порожнечі та фальші світського життя.
Салон Анни Павлівни Шерер та його гості
- Дія роману Л. Н. Толстого Війна та світ починається у липні 1805 року в салоні Анни Павлівни Шерер. Ця сцена знайомить нас із представниками придворної аристократії: княгинею Єлизаветою Болконською, князем Василем Курагіним, його дітьми бездушною красунею Елен, улюбленцем жінок, неспокійним дурнем Анатолем та спокійним дурнем Іполитом, господинею вечора Ганною Павлівною. У зображенні багатьох героїв, присутніх цього вечора, автор використовує прийом зривання всіх і всіляких масок. Автор показує, наскільки все фальшиве в цих героях, нещиро в цьому і проявляється негативне ставлення до них. Все, що роблять або говорять у світлі, не від щирого серця, а продиктовано необхідністю дотримуватися пристойності. Наприклад, Ганна Павлівна, незважаючи на свої сорок років, була сповнена пожвавлення та поривів.
Бути ентузіасткою стало її суспільним становищем, і іноді, коли їй навіть того не хотілося, вона, щоб не обдурити очікувань людей, які її знали, робилася ентузіасткою. Стримана усмішка, що грала постійно на обличчі Анни Павлівни, хоч і не йшла до її віджілих рис, виражала, як у розпещених дітей, постійна свідомість свого милого недоліку, від якого вона не хоче, не може і не знаходить потрібним виправлятися.
Л. Н. Толстой заперечує норми життя вищого світу. За його зовнішньою пристойністю, світським тактом, витонченістю ховаються порожнеча, егоїзм, користолюбство. Наприклад, у фразі князя Василя: Перш за все скажіть, як ваше здоров'я, милий друг? Заспокойте мене, через тон участі та пристойності прозирає байдужість і навіть глузування.
При описі прийому автор використовує деталі, оціночні епітети, порівняння в описі героїв, які говорять фальші цього суспільства. Наприклад, обличчя господині вечора щоразу, коли вона згадувала імператрицю в розмові, приймало глибоке і щире вираз відданості і поваги, сполучене з сумом. Князь Василь, говорячи про рідних дітей, посміхається більш неприродно і одухотворено, ніж зазвичай, і при цьому особливо різко виявляючи в зморшках, що склалися біля його рота, щось несподівано-грубе і неприємне. Всі гості робили обряд вітання нікому не відомої, нікому не цікавої та не потрібної тітоньки. Княжна Елен, коли розповідь справляла враження, оглядалася на Ганну Павлівну і відразу ж приймала той самий вираз, який був на обличчі фрейліни, і потім знову заспокоювалася в сяючій посмішці.
- Дія починається з прийому у приблизної імператриці Анни Павлівни Шерер, де бачимо все вищий світ Петербурга. Цей прийом є своєрідною експозицією: тут ми знайомимося з багатьма найважливішими героями роману. З іншого боку, прийом є засобом характеристики вищого суспільства, порівнянного з фамусівським суспільством (А. С. Грибоєдов Горе з розуму), аморального та брехливого. Всі, хто приїхав, шукають вигоду для себе в корисних знайомствах, які вони можуть завести у Шерер. Так, князя Василя хвилює доля своїх дітей, яким він намагається влаштувати вигідний шлюб, а Друбецька приїжджає заради того, щоб умовити князя Василя поклопотатися за сина. Показовою рисою є обряд вітання нікому невідомої і нікому непотрібної тушки (фр. ma tante). Ніхто з гостей не знає, хто вона така і не хоче з нею розмовляти, але порушити неписані закони світського суспільствавони не можуть. На швидкому тлі гостей Ганни Шерер виділяються два персонажі: Андрій Болконський та П'єр Безухов. Вони протиставлені вищому світлу, як Чацький протиставлений фамусівському суспільству. Більшість розмов на цьому балі присвячено політиці та майбутній війні з Наполеоном, якого називають корсиканським чудовиськом. Незважаючи на це, більшість діалогів гостями ведеться французькою.
