Mashenka aprašymas. Pagrindinių veikėjų charakteristikos Mašenkos, Nabokovo kūryboje

Pirmojo pasaulinio karo siaubas, revoliucija, Didysis karas, badas, niokojimai - yra dešimtys priežasčių, dėl kurių šimtai tūkstančių Rusijos emigracijos „pirmosios bangos“ sandėlyje esančių žmonių nerimavo palikti savo sienas єї kraštų. Tarp jų – Volodimiro Nabokovo gimtinė. Didžiąją savo gyvenimo dalį Nabokovas praleido toli nuo tėvynės, ir tai turėjo įtakos jo kūrybiškumui, toms problemoms, kurias jis nušvietė, ir jų atradimo ypatumus.

Gana panašiai kohanos tema skamba V. Nabokovo romane „Mašenka“, kuris be kitų kūrinių rašytojui atnešė didelę šlovę.

Visas romanas alsuoja miglota, nostalgiška nuotaika. Pagrindinis jos herojus – emigrantas Ganinas. Jis gyvena dėl savo gimtojo krašto, ir visos mintys, atrodo, sukasi jo galvoje. Jogas yra nuodugniai, jogas kankina usvidomalenna nohluse іsnuvannya, aš turėjau mintyse, Zhitty Protyka "į įsiutę Lederacy Yaki, Plated Mriyliye, Yak grįžti Ledarstanism." „Per likusią valandą, – pasakoja autorius, – jis pasidarė paniuręs ir niūrus... atsipalaidavo veržlė, jis ėmė kniūbsčioti ir suvokė... kad... jį kankina nemiga. Siekdami atimti Berlynui ramybę paieškose, kad nesurištume šimtametės poros su Liudmila, negalime pasakyti, ko labiau nemylime. Vlasna, spravzhny kohannya Tarp jų nieko nebuvo. Vaughn „iš karto išmušė dūrią“. Ir jei anksčiau Ganinas sugebėjo apsisaugoti savo valios jėgomis, tai dabartinė valios nuotaika jums palanki, o tie, kurie sako, kad „dabar jam Liudmiloje viskas buvo gerai“, jam ne visada trukdo.

Kiti romano herojai – matematikas Alfiorovas, dainininkas Pidtyaginas, šokėjai Colinas ir Girnichotsvetiv, sekretorė Klara, pensiono meistrė Lidia Mikolaivna. Jie supras, kad visi smirdžiai yra rusai, o visi smirdžiai, kaip Ganinas ir Liudmila, savo valia yra pašalinami iš kasdienybės.

Jų vieta Rusijoje skiriasi. Alfiorovas nuolat kritikuoja tėvyniškumą. „Čia ne rusų netvarka“, – viename iš pokalbių niūniavo jis ir pavadino gimtąją žemę „prakeikta“. Sunku ja netikėti, jos nuomone, Rusija yra „kaput“, o visi Alfiorovo pareiškimai apie tėvyniškumą alsuoja šaltu nežinojimu ir pašaipa. O Ganino ir Podtyagino ašis dabar kalbės apie Rusiją su ypatingu pagarbiu jausmu, kalbės apie ją taip, lyg tai būtų brangiausias kelias pasaulyje.

Konfliktas tarp Batkivščinos ir Ganino priešiškumo Alfiorovui. Man nepatinka jo išvaizda, jo manieros, bet pagrindinis veiksnys jų tarpusavio santykiuose vis dar grindžiamas Rusija. Priešiškumas Alfiorovui akivaizdus autoriaus aprašyme. Tokios detalės, kaip „pūlingos spalvos barzda“, „reti plaukai“, „ploni plaukai“, „erzinantis balsas“, akivaizdžiai negali sukelti skaitytojo užuojautos.

Ganinos ir Alfiorovo straipsnių kūrimo kulminacinis momentas yra žinios apie tuos, kurie Mašenka, Kohano kolosas Ganina su Alfiorovo būriu. Alfiorovas apie Mašenką kalbėjo visur ir nepraleisdamas progos pranešti apie savo atvykimą. Ale Ganinas negalėjo suvokti, kad jo Mašenka pasirodys kaip būrys tų, kurie „neniekina nuodėmės“. Alfiorovą užgniaužia jo būrys, visi galvoja, kad turi naują „prisirišimą“, tačiau Ganinas vis tiek gerbia Alfiorovą su beverte Mašenka. Tokie pretenzingi gandai apie būrį jau pradedami apgauti, kad apgaudinėtų išvykusius. Ganiną liūdina tai, kad jų žvilgsnio kartu su Alfiorovu objektas netyčia tampa ir gali būti šventas naujajai Mašenkai. Ir tuo pat metu: „Pajutau didžiulį pasididžiavimą, kai atskleidžiau tuos, kuriuos Mašenka suteikė tau, o ne žmonėms, savo gilų, nepakartojamą aromatą.

Tikėtina, kad Vinas važiuos su ja. Sužinojęs apie jos atvykimą, Ganinas vėl atpažįsta gyvenimo jausmą ir kasdienį gyvenimą laukdamas savo kohanojų atvykimo. Šiomis dienomis jūs buvote tikrai laimingi. Jaučiamės jauni, jauni ir nuspręsime rasti jėgų išsiskirti su Liudmila.

Ganino minčių apie Mašenką aprašymas kupinas lyrizmo. Priblokštas minties apie praeitį, jis iš naujo išgyvena tą degančią aistrą, pačią stipriausią ir mažiausiai intensyvią. Tačiau likusioje istorijos dalyje Ga-nin yra įsitikinęs savo ketinimu, todėl greitai praneša, kad romanas su Mašenka jau seniai pasibaigęs, kad jis gyvena tik jos atminimui, apie Rusiją, kur sužydėjo jos meilė. neprieinamas niekam toli. Meilė prieš Rusiją, o ne meilė prieš Mašenką, taip pripildė jo širdį: „Kažkada išpranašavęs Rusiją, kai švedai buvo tamsoje, o dabar pažinęs ją be niūrumo: nuo vakar vakaro tik galvoju apie tai ї“. "Tie, kurie visą naktį spąstais" tiesiog perėjo į kitą minutę ir negrįžtamai praėjo. Ganinas puikiai supranta, kad „patyręs tokią situaciją kaip veiksmas“.

Romanas „Mašenka“ yra romanas apie meilę prieš Tėvynės erą. Autorius atskleidžia gimtojo krašto problemas, Rusijos dalį, emigrantų dalį, meilės problemą.

Tomo Millerio iliustracija

1924 metų pavasaris Levas Glibovičius Ganinas gyvena Rusijos pensione netoli Berlyno. Ganinos pensione matematikas Oleksijus Ivanovičius Alfiorovas, žmogus „reta barzda ir putojančia pūkuota nosimi“, „dainuoja senoji rusė“ Antonas Sergiovičius Podtjaginas, Klara – „per krūtinę, visas juodais siūlais, labai tyli ponia“ kaip valdyti mašininkę ir Ganiną, taip pat baleto šokėjus Colin ir Girnichotsvetiv. „Ypatingas atspalvis, paslaptingas manieras“ sustiprina likusius sėbrus, bet „kalbant apie sąžinę, negalima sugadinti balandžiui laimės jo nekaltam draugui“.

Pernai, atvykęs į Berlyną, Ganinas iš karto žinojo apie kūrinį. Buvau darbuotoja, padavėja ir papildomas darbuotojas. Prarastų pinigų užtenka išvažiuoti iš Berlyno, kitaip reikia išsiskirti su Liudmila, su kuria bendrauju jau tris mėnesius ir esu gerokai pavargusi. Bet Ganinas nežino, kaip jį sulaužyti. Neįmanoma išeiti ant drobės, todėl „nežinoma galimybė išeiti į kovą“. Sakau jums, ponai, kad važiuosiu šeštadienį.

Iš Alfiorovo Ganinas sužino, kad šeštadienį lankosi Mašenkos būrys. Alfiorovas parsiveža Ganiną namo, kad parodytų jam būrio nuotraukas. Ganinas atpažįsta savo pirmąjį viršininką. Nuo šios akimirkos mane visiškai žavi legenda apie šeimą, ir atrodo, kad esu lygiai devyneriais metais jaunesnis. Kitą dieną, antradienį, Ganinas sako Liudmilai, kad myli kitą moterį. Dabar galite spėti, kaip jam, sulaukus šešiolikos metų, susiklostė devyni likimai po šiltinės vasaros sode prie Voskresenskio, kuriant moterišką įvaizdį, kuris po mėnesio java. Mašenka yra maža „kaštoninė pynė juodame lanke“, „totorių degančios akys“, padūmavusiu veidu, balsu „trupėjęs, smailėjantis, su neramiais krūtinės garsais“. Maša buvo labai linksma ir mėgo saldymedį. Vona gyveno Voskresenskio vasarnamyje. Manau, ji su dviem draugėmis užlipo į pavėsinę prie parko. Ganinas pasikalbėjo su merginomis ir nusprendė kitą dieną pasivažinėti čavna. Alya Mashenka atėjo pati. Smarvė dabar sklido iš tos upės pusės, kur ant kalvos stovėjo tuščias baltas sodas.

Jei tamsią audringą naktį, prieš išvykdamas į Sankt Peterburgą prieš pradinio likimo pradžią, jis atsikels su ja šioje vietoje, Ganinas pasakęs, kad atsidarys vieno iš sodo langų, ir į Vienintelis įsitaisė priešais žmones. Tai sargo sūnus. Ganinas nulaužė šlaitą ir pradėjo „daužyti šlapią veidą akmeniniu kumščiu“.

Kitą dieną išvykau į Sankt Peterburgą. Mašenka persikėlė į Sankt Peterburgą, nes krito lapai. Prasidėjo „sniego paukščio sniego era“. Buvo svarbu krūpčioti, skaudu buvo ilgai išbūti šaltyje, todėl galvojo apie vasarą. Vakarais jie valandų valandas kalbėdavosi telefonu. Net jei sodyba buvo savarankiška ir jose nebuvo vietos, jų šeimos nežinojo vieno dalyko. Naujo likimo pradžiai Mašenka buvo išvežta į Maskvą. Ir tai nuostabu: dėl šio išsiskyrimo Ganinas pasijuto geriau.

Mašenka apsisuko. Vaughn paskambino Ganinai į vasarnamį ir pasakė, kad ji nenori daugiau pasiimti vasarnamio iš Voskresenskio ir dabar yra už penkiasdešimties mylių. Ganinas prie jos nuvažiavo dviračiu. Kai atvykome, jau buvo tamsu. Mašenka patikrino parką. „Aš tavo“, – pasakė ji. „Duok man, ką tik nori“. Seniai parke mėnuliavo nuostabios būtybės, o Mašenka ten ramiai ir ramiai gulėjo. „Vis dar galvoju, ar eisiu“, – pasakė jis ir linktelėjo.

Vinas sutiko Mašenką anapus upės kaimo traukinyje. Ji išlipo priekinėje stotyje. Smarvės nebeliko. Per visą karą Ganinas ir Mašenka kelis kartus keitė apatinius paklodes. Štai jūs buvote prie Jaltos, kur „buvo ruošiamasi karinei kovai“, o štai prie Mažosios Rusijos. Tada jie išleido vieną.

Penktadienį Colinas ir Girnichotsvetiv nuo sužadėtuvių metų, Klaros gimtadienio dieną, Ganina išvyko, o Pidtyaginas persikėlė į Paryžių, kol jo dukterėčia šventai valdė. Ganinas ir Pidtyaginas skrenda į policijos skyrių padėti jam gauti vizą. Jei ilgai laukta viza atšaukiama, Pidtyaginas staiga išima pasą iš tramvajaus. Jį lydi širdies priepuolis.

Vakarienė nėra smagu. Pidtyaginui vėl darosi blogiau. Ganinas pažadina jau girtą Alfiorovą ir pasiunčia į lovą, o pats atskleidžia, kad Mašenka stotyje ir pakeliui pas ją yra tikra melagė.

Surinkęs savo kalbas, Ganinas atsisveikina su internatininkais, tada atsisėda ant mirštančio Podtyagino lovos ir eina į stotį. Iki Mašenkos atvykimo bus likę metai. Vinas sėdi ant lavos netoli aikštės prie stoties, vos prieš kelias dienas išpranašavo šiltinę, sadibą ir Mašenkos jausmus. Žingsnis po žingsnio „negailestingai aiškiai“ Ganinas supranta, kad jo romanas su Mašenka baigsis amžinai. „Daugelį dienų viską patyręs, šios dienos buvo, ko gero, laimingiausia valanda mano gyvenime. Mašenkos įvaizdis iškart dingo iš mirštančios „dienos šešėlių“ dainos. Bet kitos Mašenkos nėra ir mes negalime. Stebi akimirką, kai greitasis traukinys pravažiuoja Zaliznichny tiltu, išvažiuojantis vakare. Taip pat paimkite variklį, eikite į kitą stotį ir įlipkite į traukinį, važiuojantį tą pačią dieną Vokietijoje.

Perepovila

Kaliningrado valstybinis universitetas

Kursinis darbas

Ukrainiečių kalbos tema

Tema: " Meninis pasaulis erdvė V.V. romane „Mašenka“. Nabokovas"

Vikonala: KMU filologijos fakulteto studentė

Suraeva Svitlana

1. Įvadas

1. Trumpa pagrindinių romano „Mašenka“ veikėjų analizė
2. Pagrindinis V.V. romano motyvas. Nabokovas
3. Meninės erdvės organizavimas romane „Mašenka“
4. Moterų atvaizdai romane „Mašenka“
5. Skaitmeninė V.V. romano simbolika. Nabokovas
6. Romano finalas

Įeikite

Didžiausio Rusijos užsienio šalių atstovo Volodimiro Nabokovo mėgstamiausias dalykas buvo literatūrinės kūrybos išlyginimas iš šaškių žaidimo. Patikrinimuose svarbu ne tik žinoti vienintelį teisingą sprendimą, bet ir apgauti priešą, susikurti apgaulingų ir stiprių judesių sistemą, kaip nori, būti gudriems.

Žinoma, šachai, net ir esant tokiam aukštam intelektualiniam lygiui, žaidimas tinka ne visiems. Taigi, Nabokovo kūryba sukurta taip, kad būtų protingas, gerai informuotas skaitytojas, gebantis pagauti meninių vaizdų grupę, išpainioti įtampą, apeiti autoriaus asmenybes ir stilistines aplinkybes. Skaitydami Nabokovo prozos puslapius dažnai atsiduriate sudėtingo kryžiažodžio viduryje, o gudriai idėjai išspręsti sunaudojama daug energijos. Tada, kai jau praeina intelektualiniai sunkumai, pradedi suprasti, kad tas laikas buvo praleistas gerai: Nabokovo pasaulis yra unikalus ir jo herojus amžiams liks atmintyje.

Rašytojo plunksna turi sukurti ir rusų, ir anglų kalbas. Garsiausi iš jų yra romanai „Mašenka“, „Lužino gynėjas“, „Camera Obscura“, „Dovana“, „Lolita“, „Pnin“. Be to, Nabokovas yra „Eugenijaus Onegino“, „Pasakojimai apie Igorio kampaniją“, studijos apie Gogolį, rusų literatūros paskaitų autorius.

Nenuostabu, kad pagrindinė jo kūrybos tema yra Rusijos tema. Tai pati Rusija, kurios vaizdas iškyla iš Turgenevo, Levo Tolstojaus, Bunino prozos puslapių. Ir tą pačią valandą Rusija kitokia, Nabokovo: atminimo įvaizdis, karčiojo pažinimo apie kadaise apleistą Tėvynę priminimas.

Ypač tai atskleidžia romanas „Mašenka“ (1926).

Nabokovo Liudinas rodomas kaip lėlė, lavonas, mechanizmas – kaip svetimas ir kvailas, „tvirtai užsikimšęs pasaulis, pilnas stebuklų ta zlochiniv“ („Mašenka“).

Pagrindinė Nabokovo knygų tema – „aš“ nauda, ​​regis, turtinga raganos siela, paslėptas svetimų kraštų pasaulis ir svetimi, kvaili ir kvaili žmonės-lėlės. Tai dar vienas sielos kūrybinio „montažo“ principas. Jis atsitiktinai stilizavo Batkivščiną. Rašytojas dažnai kalba apie išorinį gyvenimą, žalingą ir nereikalingą, o vidinį – naudingą ir būtinai reikalingą. Herojai juos gelbsti ir saugo savo klostėmis, begaline empatija, suprantančiais ir aštriai vertinančiais šiuolaikinį „svetimą“ pasaulį ir „kitus“ žmones. Kad ir koks būtų išorinis epinis veiksmas, užburianti vidinių lyrinių jėgų šviesa žlugs.

Lankstoma metaforiška Nabokovo prozos kalba turi paprastą ir vieno žmogaus siužetą, be jokio noro užburti skaitytoją savo egzotišku grožiu ir nuolatiniu naujumu. Pridėkime prie istorijos magijos, įkyriai palaidodami išgalvotą stilių ir dabar pradėkime nuo romano „Mašenka“, kad pamatytume, kaip vėliau pasikartos siužeto formulė. Jis pakankamai prastas, reikės reguliaraus "dažymo", naujų judesių ir žodinių puošmenų.

Pagrindinė romano veikėja Ganina turi ramybę, meilę ir atmintį, jie gyvi ir sveiki, sutikti simboliniame Rusijoje tebegyvenančios Mašenkos atvaizde. Šie besilankstantys gražūs įspūdžiai, primenantys vargšą ir svetimą pasaulio pasaulį (Berlyno pensionatą ir jo niekšiškus gyventojus), primins tuščią ir neaktyvų gyvenimą. Ganino kvapas, padėjėjas Mašenka pradėjo gerbti savo svajones net Rusijoje: „Supratus, kad nuo šių neišsamių kivirčų meilė nušluota“. Tikra tiesa ta, kad Nabokovo „gražus“ įvaizdis yra absurdiškas. Todėl romanas logiškai baigiasi Ganino išvykimu prieš ilgą ir skausmingą Mašenkos atėjimą. Jie ėjo dainuoti ir pynė savo subtiliausias mintis ir mintis, kurios užfiksavo juos nuo „ateivių“ invazijos. tikrų žmonių. Ir Nabokovo sesuo staiga atspėjo, kad romane buvo Rizdvo kabinų aprašymai. Ganinui, kaip ir knygos autoriui, nereikia būdelės, o Mašenkai nereikia, jis savo siela klaidžios per pensionus, nesirūpindamas jų palikuonimis ir vulgariais gyventojais, ir mirs savyje. kaip pranašas Bunine po neseniai praleisto vakaro su Nabokovu.

Toks dėmesys siužetui, Oblomovo veiksmo tėkmei, tikroms idėjoms ir jų pakeitimui netvarkingais mirštančios inertiškos sielos dialektikos aprašymais bei susukti „nutrūkusių“ objektų katalogai iš karto sukėlė problemų romanistui Nabokovui. Silpnėjo ir žlugo pats romano žanras, prarastas jo mastas, objektyvumas ir epiškumas.

Trumpa pagrindinių romano „Mašenka“ veikėjų analizė

Jaunojo Nabokovo stilius, nepaisant paprastumo ir tradicijų, atskleidžia brandžios jo prozos poetiką. Tekstas „išauga“ iš centrinės metaforos, kurios elementai įžiebia paties romano teminius motyvus. Metaforos užuomina yra prietaisas literatūrinės aliuzijos, atnešdamas vėlesnius Nabokovo kūrinius į paslėptą kamerą, o „Mašenka“ – realizacijas su unikaliu autoriaus posūkiu – iš tiesioginių adresato vardų. Akcentas dedamas į mentalinę teksto šerdį, didelės lyrinės įtampos taške, simbolinio herojaus sielos gimimo momentu, prieangio scenoje „niūri ąžuolinė kamera“, jei 16 upių Ganin rie apie Mašenką. „Ir šitą khviliną, jei jis sėdėjo... ir atidžiai tikrino, kad Feto lakštingala čiulbėdavo prie tuopos medžio“, – Ganinas dabar teisingai gerbė šią khviliną kaip svarbiausią ir vertingiausią dalyką kiekviename savo gyvenime.

Versh A. Fet „Lakštingala ir Trojos arklys“ ne tik pasirodo tekste šventos citatos forma, bet tampa dominuojančia viso romano metafora. Fetovo idėjų stichijos siužeto dramatiškumą lemia skirtingi lyrinių veikėjų laiko santykiai: dieną žydi Trojos arklys, naktimis miega lakštingalos.

Tu miegi, kai aš miegu,

Aš žydiu, kai tu miegi...

Porivn. iš Nabokovo: Ganinas yra šiandienos personažas, Mašenka yra praeities personažas. Atviroje erdvėje galimas herojų atidengimas, papildytas valandos pasauliais, tokiais kaip miegas, tamsa, prisiminimas, meditacija... J. Keatso „Odė lakštingalai“ ir jau pavadinta A. Feto eilėraščiu. „Lakštingala ir Trojos arklys“.

Pagrindinis romano veikėjas Ganinas – galinga ryžių figūra, kurios kūrybiškumas persiduoda ateičiai. Tai liudija jo taikus nedrąsumas, aiškiai atskleidžiantis jo „kūrybinių darbų“ troškimą. Ganinas yra vignanietis, slapyvardis fonetiškai užkoduotas jo emigranto statuse, gyvenantis Berlyne, rusiškame pensione, tarp „savo vignietiškos svajonės šešėlių“ Porivn. iš Feto:

Gimė amžinasis rojus,

Aš esu pavasario svečias, pavasario mandravnikas...

„Mašos“ tekste pasirodo dar viena citatų eilutė: „... naujojo nepažįstamojo suma jį ypač kankino (Ganina. - N.B.) pačiame pavasarį“.

Ganino portretas jaučiasi kaip paukštis: antakiai, „supuvę kaip sparno plaučiai“, „šventas denonsavimas“ – vienodai. gostry dziob lakštingala. Pіdtyagіn net Ganinui: "Tu esi laisvas paukštis".

Lakštingala yra tradicinis poetinis spivako kohannya vaizdas. Jo dainos priverčia pamiršti dienos rūpesčius, pasaulį apie laimę paverčia apčiuopiama tikrove. Tai yra Ganinos pasaulio ypatumas: laiminga praeitis virsta šiandiena. Herojus dainuoja senoliui: „Aš užmezgiau nuostabų romaną. Aš dabar eisiu pas ją. Aš toks laimingas."

Lakštingala pradeda miegoti pirmąją žiemos dieną. Ir prasideda romano „Žemutinis ir miglotas Berlynas, Kvitnoje, paskutinė diena“ istorija, kurios pagrindinė aplinka – herojaus spėjimai apie pirmąjį šimtmetį. Patirties pasikartojimas atsispindi parodinėje pavasario emblemoje, žyminčioje (vidaus) Rusijos pensionato, kuriame herojus yra gyvas, erdvę: ant kambarių durų pritvirtinti popieriaus lapai iš senojo kalendoriaus, „ pirmieji šeši atostogų numeriai“.

Mieganti lakštingala mėnuliuoja auštant dienai ir klajoja iki nakties pabaigos. Ganino apie khaniją, kaip siūlo Ganino romanas, dabar bus naktinio pobūdžio. Simboliška, kad pensione esančio Ganino palydovo, Mašenkos draugo, signalas: „Ganinas negalėjo užmigti... O vidury nakties už sienos pradėjo miegoti jo bendražygis Alfiorovas... Kai trečią dieną praėjo čia, Alfiorovo balsas pradėjo riaumoti juoktis, o paskui vėl rėkti: tu-oo-oo, tu-tu, tu-oo-oo. Ganinas nueina pas Alfiorovą ir sužino apie Mašenką. Siužetiniame įrenginyje parodiškai įkomponuoti ornitologiniai rūpesčiai: lakštingalos skrenda skambant dainavimo garsams, o kito balsas dainuoja vienoje dainoje. Senųjų spivakų užpakalis prideda dainai grožio ir smulkmeniškumo. Lakštingalos gieda atskirais periodais (kolonijomis) su trumpomis pauzėmis. Šis kompozicinis principas atsispindi herojaus mintyse, Berlyno veiksmas kai kuriuose panaikina pauzių vaidmenį.

Ganinas naktį kalba „gyvame sapne apie praeitį“; Signalinė frazė yra: „Aš einu pas ją dabar“. Būdinga, kad visi Mašenkos stichiai paženklinti tamsos. Visų pirma, herojus šalies koncerte švenčia Mašenkos „liepų vakarą“. Lakštingalos giesmės semantika romane realizuojama scenos garsiniu akompanimentu. Cituoju: „Ir viduryje... garsų, kurie tapo matomi... viduryje šios gilumos ir populiariosios muzikos... Ganinui buvo tik vienas dalykas: jis stebėjosi priešais kaštonų pynę juodame lanke...“

Ganino ir Mašenkos pažintis švenčiama „kaip vakaras, parko altanza...“, visi jų reikalai – į dienos pabaigą. „Saulėtą vakarą“ Ganinas išniro „iš šviesaus sodo į juodą, akinančią dieną...“. „Smirdžiai kalbėjo, kad buvo per tamsu kalbėti. Ir anapus upės, „šį nuostabų, rūpestingai tamsų vakarą... Ganinas, vienais nelaimingais metais, ne kartą ją mylėjęs ir vėl įsimylėjęs“.

Ganinos pasirodymą ir Mašenką lydi gamtos garsų akompanimentas, jų žmonių balsai arba prislopinti, arba visiškai „susispaudę“: „... kamienai girgždėjo... Ir skambant rudens nakties skambesiui jų atidaryme. striukės taškas... ji rėkė... Dar vienas užpakalis: Movčki, su širdimi, kas po velnių, jis ja didžiavosi... O parke nuostabios šarados...“

Likę herojai taip pat atsibunda nuo tamsos nurodymų: „Vakaras. Greitai atvažiavo vasarnamio traukinys...“ Šiai scenai būdingas orkestravimo pasikeitimas: gyvus gamtos balsus užgožia traukinio triukšmas („Gurkot karieta“) – taip skamba herojaus kaklaraiščiai iš išvarymo. Taigi, apie pensionatą: „Žaizdų valymo garsai buvo užpildyti traukinių triukšmu“. Ganinas įsivaizdavo, kad „traukinys nepastebimai važiuoja per patį pastatą... jo riaumojimas riaumoja per sieną...“.

Naujai išgyvenamas romanas su Mašenka kulminaciją pasiekia naktį prieš atvykstant į Berlyną. Stebėdamasis šokėjais, kurie šoko vidury kambario, Ganinas pagalvojo: „Kaip laimė. Tai bus rytoj, šiandien, šiandien ir net šiandien... Rytoj ateis visa jūsų jaunystė, jūsų Rusija“. Šioje likusioje nakties scenoje (pirmasis koncerto etapas kaimo koncerte) šokis yra muzikos įtampa. Tačiau muzika neskamba, nesikartoja („O kas, jei šis lankstomas pasjanso žaidimas niekada nebepasirodytų?“ – galvoja Ganinas), o laimės nebūna.

Reikšmingą finalo muziką galima skaityti panašaus į romaną teminio motyvo, muzikinio motyvo – lakštingalos giesmės – kontekste. Pati garso kokybė suteikia Ganino žodžiams naktinių lakštingalų melodijų pojūtį. „Mašenka“, – vėl pakartojo Ganinas, bandydamas sutalpinti į šiuos tris sandėlius visus tuos daiktus, kurie juose miegojo anksčiau – ir vėją, ir telegrafo ūžesį, ir laimę, ir kažkokį kitą paslėptą garsą, kuris buvo pats gyvenimas. šio žodžio. „Jis gulėjo kaip balandis ir girdėjo jo mirtį“.

Miegantis paukštis nutyla į šviesą (iš Nabokovo: „Naktis nutilo“). Ir tuo pačiu iš jo žinoma žavinga veikla, „legendų gyvenimas, kuriame gyvena Ganinas“, dabar jis „tapo tuo, nuo ko iš tikrųjų buvo toli.

Išaušus dienai, prasideda herojaus tremtis. „Auštant Ganinas pakilo į kapitono vietą... Dabar baltai nusileido... Aušra čia ištryško ant beržo... Buvo aišku ir skvarbi, kaip toli nuo naujos šilumos didžioji dalis Tėvynės ir Mašenkos, kuris vėl įsimylėjo“. Tėvynės ir Kohanoi vaizdiniai, kaip ne kartą pastebėjo pirmtakai, romane suartėja, pasiklysta tarp naktinės pelėdos giesmės, iš biografinės virstančios poetine; Priešingu atveju, atrodo, jie tampa kūrybiškumo tema.

Herojės Mašenkos atvaizdas yra paimtas iš fetianijos Trojos arklių. Pažvelkime į daugybę cituojamos citatos pavyzdžių. Taigi, iš Mašenkos lapo Ganinui: „Kai tik atsisuksi, aš tave kankinsiu bučiniais...“. Porivn. iš Feto: „Aš tave pabučiuosiu, aš tave pumpuosiu...“. Ganinas visada prisimins Mašenkos įvaizdžio švelnumą: „švelnus tamsus veido atspalvis“, „juodas lankas apatinėje veido dalyje“. Porivn. iš Feto: „Tu toks švelnus, kaip Trojos arklys...“ Alfiorovas apie Mašenką: „Mano būrys yra grynas“. Iš Feto: „Tu toks tyras...“. Podtyaginas dainuoja ir kalba apie piktąjį Ganiną: „Ne veltui jis taip palaimintas“. „Fet“: Trojos arklys lakštingalai pateikia „zodiako sapnus“.

Trojos arklys užima svarbią vietą didžiojo kodo sistemoje. Rožė yra laimės, džiaugsmo, alaus ir paslapties simbolis. Ir neįprasta, kad romane daug spalvų, Trojos arklys, simbolizuojantis pirmąjį herojaus chaną, neįvardijamas net vieną kartą. Tai veidrodinis vardo vaizdas: herojė, kurios istorija pavadinta, niekada nepasirodo tikrovėje.

Spaudimas dėl pinigų įsigijimo, vardo indėlių, grumiasi jau pirmose romano eilėse: „Ne be reikalo maitinau tavo vardą“, – be turbo tęsė balsas. „Mano nuomone, kad ir kokie jie būtų... Turiu gūžį visiems.

Trojos arklys kaip Mašenkos alegorija pasirodo šifruota kitos kalbos frazeologijos kalba. Taigi Ganinas, sėdintis šalia Alfiorovo, „pajuto tokį didžiulį pasididžiavimą žiniomis apie tuos, kuriuos Mašenka suteikė tau, o ne žmonėms, savo gilų aromatą“.

Herojaus kalėjimas yra susijęs su požemiu. Taigi, apie Ganino ir Mašenkos vasaros romaną: „namie jie nieko nežinojo...“. Ir tada, iš Sankt Peterburgo: „Odos meilė traukia dėmesį, slėpimas, slėpimas...“.

Išgyvendamas savo jausmus Berlyne, Ganinas jį pasitinka, apimtas įtampos, kuri dar labiau sustiprina to, kas vyksta, paslaptį. Ganinas sako Klari: „Turiu nuostabų, nesuprantamą planą. Kai tik išeisite, poryt manęs nebus šioje vietoje. Senasis poetas Ganinas bijo pseudo-išpažinties teigti apie laimingo romano pradžią.

Ganino ūkininkės Liudmilos elgesys romane yra jausmų desakralizavimo, kalėjimo nesutarimo, demonstratyvumo ir švaistymo pavyzdys. Liudmila sako Klarai „jie dar neatvėso, aš trokštu smulkmenų“, o drauge su Ganinu kino teatre prašo „susijaudinti dėl jos romano...“.

Ikoninio herojės įvaizdžio panaudojimas, panašus į tikrojo vardo priėmimą, Nabokovo romane gali būti perskaitytas kaip aliuzija į Šekspyro sonetus, brutalizuojamus Kohanoi. Ryžių viršūnių pavadinimai buvo jų psichinio įvaizdžio simboliai Šekspyro literatūroje, ji buvo vadinama „Išmaniąja sonetų dama“. Istorijos parodija nulemta išorinio herojų panašumo ir dvasinio kontrasto.

Kita vertus, Mašenkos „švelnus tamsus veido atspalvis“ yra poetinis „Dainų dainelių“ mėnulis. Porivn. „Nesistebėkite manimi, kad aš protingas; Nes saulė mane sudegino...“ Kita mintinė aliuzija yra aromatas, susijęs su ikonišku herojės Trojos mergelės rangu, – „Dainų dainelėje“ – siejamas su Kohanoi įvaizdžiu: „... ir tavo spalvų aromatas yra gražesnis už visus aromatai!”

Trečiasis dzherelo, su kuriuo numegztas Trojos mergelės Mašenkos atvaizdas, yra iš Charleso Bodlero „Blogio ketvirčio“. Su kolekcijos pavadinimu siejamas parodinis mulatės Jeannie Duval pasirodymas, paremtas kohanojų dainavimu, tekstuose neįvardytas. Išsaugodama lyrišką vietą, aliuzija į Nabokovo įvaizdį siekia Baudelaire'o „Tikėjimą prozoje“, netgi „L`Invitation au Voyage“, apdainuojančią kohanoi, vikoristinę kvito metaforą.

Kvapo kategorija „Mašencoje“ patvirtinta kaip išskirtinis sielos buvimas. Tekste yra visas semantinis diapazonas: kvapas - kūno dvasia - dvasia - dvasia - siela. Atminties kūrybinė funkcija realizuojama atkuriant praeities kvapus, kurie suvokiami kaip praeities vaizdų sudvasinimas: „...atmintis kaip atrodo, atmintis prikelia viską, išskyrus kvapus, ir tada vėl niekas nebeprikelia praeities. , kaip kvapas, schokoli pov' kalba su juo."

Kvapo išskirtinumas prilygsta sielos išskirtinumui. Taigi Ganinas apie Mašenką: „... šis kvailas, įprastas pasaulio kvapas“. Mashenka atvaizdų kvapas turi saldų Troyandi aromatą. „Ir kvepalai jame buvo nebrangūs, saldymedis, ir vadinosi Tagore“. Parodija sukurta pagal garsaus indų poeto R. Tagorės, saldžių ir saldžių poetinių kūrinių autoriaus, vardą, siejamą su jo eilėraščiu „Liaudies siela“, tapusiu Indijos himnu ii. Tokią ironišką Nabokovo iš Tagorės mįslę išprovokavo, ko gero, didžiulis indų poeto populiarumas Radjanskajoje Rusijoje XX amžiuje.

Na, o sekmadienio Nabokovo legenda siejama su jo gyvos dvasios prisikėlimu, kvapu, kuris atsiranda tiesiogine prasme: kaip įkvėpti sielą į atvaizdą. Menininko motyvo „kvapas – dvasia – kvapas – siela“ interpretacija panaši į Biblijos tekstą: „Viešpats Dievas sukūrė žmogų iš žemiškų miltelių ir įkvėpė jo individams gyvybės, žmogus tapo gyva siela“. Porivn. Nabokovas apie Paniną: „Būti Dievu, kuris kuria prarastą pasaulį...“

Kvapas pagyvina pačias pirmąsias herojės spėjimų scenas: „Vasara, daržininkystė, šiltinė... Šnipas... už jos sklido pilkas kvapas, senamadiškas šaltis“. Dachos koncerte de Taninas pirmą kartą pasakė Mašenkai: „Jis kvepėjo ledais ir dujomis“.

Proto prisikėlimas – dvasios įkvėpimas – kvapas – siela realizuojasi ne tik praeities vaizdinių, bet ir spėjimų autorės Ganinos atžvilgiu. Berlyno gatvėje Ganinas kvepia karbidu: „...ir dabar, nuo to laiko įkvėpus karbidas, viskas man atėjo iš karto...“, „iš šviesaus sodo išėjus į juodą, niūrią dieną...“. Herojus atgyja praeityje, kuri atgijo, nors visai neseniai, prieš naujienas apie Mašenką, jautėsi „čirškantis“, „šlubuojantis“, kuris ekrane virto šešėliu. , kad jie iššvaistė mano gyvą sielą.

„Sielos“ motyvo raidos fazė - Dikhannya“ yra susijęs su Kohannya atvykimu. Herojaus siela aiškesnė iš jau prisimintos scenos su „Fetijos lakštingalomis“] Dar kartą pacituosiu citatą: „Ganinas platino spalvoto lango rėmą, sėdėdamas kojomis ant palangės... ir auštantis dangus. O su juodosiomis tuopomis buvo kaip tik tai, ko norėjau Geriau mirti. O ši khvilina... Ganinas dabar pagrįstai gerbiamas kaip svarbiausias ir vertingiausias dalykas kiekviename gyvenime. Tekste taip pat yra atvirkštinis variantas: pinigų išleidimas sukels sielos mirtį. Taigi, Ganinas, palikęs Tėvynę, Mašenka, jaučiasi tarsi „siela prisijungė“. Sekmadienis Ganina yra susijęs su beveik viskuo, kas kreipėsi į Mašenką. - Mašenka, Mašenko, - sušnibždėjo Ganinas. - Mašenka... - I rašyti daugiau, ir sustingo, išgirdęs kaip širdis plaka.

Romane dainuojantis Ganinas, kurio kūryba persiduoda ateičiai, randa naują dvasią, kaip dainuoja senasis, Podtiaginas, kurio kūryba seka praeitį, uždussta, miršta. Scena vyksta dvi dienas, ši mirties repeticija papildo siužeto eigą ir išvengia galimos melodramos. Naktį Pidtiaginas, infarkto valandą, beldžiasi į Ganiną: „Atrėmęs galvą į sieną ir gaudydamas vėją atvira burna, stovi senas Pidtiaginas... Ir repuoja Pidtiaginą... Tai nebuvo tik gyvenimas , bet stebuklingas salyklas, kuriuo metu buvo kramtyti ryžiai . “ Romano pabaigoje Podtyaginas miršta. „Yo dikhannya... garsas toks... baisus girdėti“, – sako Ganin, ponia Dorn. „...Jis įsmigo kaip pleištas mano širdyje, o oras jautėsi kaip nematoma, nepasiekiama palaima. „Mašenka“ pristato pareigūnų sielų praradimo parodiją, kaip ir pasų praradimą, kuri iš tikrųjų primena Podtyagino širdies smūgį ir mirtį. Herojus apie tai Klarai pasakoja taip: „Pati sau: praleidau. Poetinė laisvė... Pasas pamestas. Mano kelnėse netvarka, nėra ką pasakyti.

Taip gyvenant paveldima mistika, atsiranda parodinė paso, kaip biurokratinio sielos patvirtinimo, apibrėžimo paralelė. Rusijos emigrantas dainininkas Podtyaginas mirė pametęs pasą. Šiame kontekste parodykime Nabokovo žodžius: „Tikras rašytojo pasas yra jo paslaptis“

Pagrindinis V.V. romano motyvas. Nabokovas

Centrinis romano motyvas. Svarbiausias dalykas mano galvoje yra praeities vaizdų – paveikslo, fotografijos – prisikėlimas. Ganinas nutraukia romaną, pridėdamas Mašenkos nuotrauką. Rodo Ganinai Alfiorov, žmogau. „Mano komanda yra graži“, - sako jis. - ...Labai jaunas. Susidraugavome netoli Poltavos...“ Poltava - vasaros pramogų vieta Alfiorovui ir jaunajai Mašenkai - jėgos parodija; A. Puškino eilėraštis „Poltava“, kur jaunoji Marija bėga pas senąjį Mazepą.

Lygiai taip pat, kaip herojaus atmintyje atgyja praeities platybės, pažinti garsus ir kvapus, Berlyno šviesa įgauna gyvus ženklus, virsta nuotrauka: „Ganinas įsivaizdavo, kad keista vieta, kuri praėjo. prieš jį buvo tik nuotrauka, ji griūva.

Senajam poetui Podtyaginai Rusija yra paveikslas, jis turi pasakyti sau: „... ir per šiuos beržus aš nugyvenau visą savo gyvenimą. žiūri vienas į kitą, visa Rusija“. Vienintelė vizualinė šviesos registracija rodo jo kūrybiškumo pobūdį. Populiariausios Podtyagino nuotraukos buvo aiškiai pateiktos žurnaluose „Worldwide Illustration“ ir „Malyovnichiy Oglyad“.

Tikro miego ženklo praradimas už kvapo-sielos reiškia, kad gyvas vaizdas virsta sveiku objektu, kuris prilygsta jo išnykusiam, nuskurdusiam būviui. Naujienos ir Rusija, praradusi kitų romano veikėjų vizualinę atmintį, suvokia tikrovę. „Ir ugnies ženklas, - visas torokhtivas Alfiorovas, - net iš Rusijos - baigtas. Išplovė, kaip žinia, kaip šlapia kempinėle ištepę juodą dugną, riebalais išteptą picą...“

Šis mentalitetas romane realizuojamas sodriai. Taigi, Podtyagino mirtis perteikia psichinį perėjimą prie jo įvaizdžio fotografijoje. „Nuotrauka, be abejo, buvo stebuklinga: sveiki, ištinę veidai plūduriavo pilkame kalme. Porivn. dali: "...Klara aiktelėjo, sukėlusi daug triukšmo, susigėdusi dėl savo kaltinimo."

Viena iš aktyvių jėgų, kurios kvepia, yra vėjas. Ganinas, susitikęs su Mašenka netoli Sankt Peterburgo, „pučiame vėjyje, šaltyje“, jaučiasi kaip „šiukšlės, virtuvė šluostoma.

Grėsmingas vėjo vaizdas, naikinantis kvapą / gyvą sielos buvimą, paverčiamas vadinamuoju „sergančiu išvarymo ruožu“. Pražūtinga vėjo funkcija – žinutės siuntimas A. Blokui „Dvylika“.

Juodas vakaras.

Baltas sniegas.

Vėjas, vėjas!

Žmonės negali stovėti ant kojų.

Vėjas, vėjas,

Visomis prasmėmis!

Patį senojo poeto Podtyagino vaidmenį sumenkina vėjas. Skrisdami iš Ganinso į policijos skyrių „jautėmės kaip gaivus pavasario vėjas“. Imperatorijoje Podtyagin pamiršta, kaip sunkiai gavo pasą, nes „pučia stiprus vėjas kaip audra“.

Net „Mašenka“ yra sukurta pažodinio frazeologinių posūkių skaitymo metodu, kurie plačiai naudojami daugelyje Nabokovo kūrinių. Patiekite kaip užpakalį ateities spėjimui. Išėjęs iš policijos būstinės, Pidtyaginas džiaugsmingai dūzgia: „Dabar - dešinėje kapelio pusėje“, gerbdamas, kad jie nuspręs išeiti iš Berlyno. Pakeliui gauti vizą į Prancūzijos ambasadą vėjas pučia nuo naujų lašų, ​​renkasi už naujojo, dainuoja ir pamiršta pasą sėdynei.

Prislopintas kvapas kaip gyvos sielos buvimas romane vaizduojamas gelbsti vertimus nuo kūrybos, o tai tapatūs vertimams iš nemirtingumo. Taigi, Ganinas, stebėdamasis mirštančiu Podtyaginu, „galvodamas apie tuos, kurie juk Podtyaginas tiek daug prarado, norėtų dviejų blyškių viršūnių, pražydo Yomu, Ganina, šilti ir nemirtingi užpakaliai: taip tapk nemirtingu“ pigu Kvepalai...". Amžina spalva, išsaugant aromatą/sielą galima poetiškiems vaizdiniams, leidžiantiems kūrybinę erdvę. Porivn. gyvenamųjų kambarių skaičius pirminiame pasaulyje yra išstumtas: pensione yra dvi tuščios krištolinės vazos Dėl kvitiv, „užtemęs“

„Prieš pūkuotą pjūklą“ Ganinos gyvenimas iki apreiškimų apie Mašenką buvo „barbariškai įtemptas“.

Kelias į „kvapo-sielos“ motyvą, persmelkią nemirtingumo kategoriją, pakrypsta į dominuojantį romano įvaizdį - Trojos arklys, potibiniai jaunikliai, su kuriais susijusi ir prisikėlimo idėja.

Romane „Mašenka“ įgyvendinamas poetinis praeities pasaulio prisikėlimas, pirmoji herojaus meilė po sub rosa ženklu, sukurianti opozicijos parodiją kanoniniam literatūriniam Trojos arklys - praeities meilės ir iššvaistymo simboliui. jaunystė.

Meninės erdvės organizavimas romane „Mašenka“

Romane „Mašenka“ visi moteriški įvaizdžiai susieti su citatos kodu. Pensiono lordas, ponia Dorn, vok.: Thorn, – paskutinio Trojos arklys parodijos detalė. Ponia Dorn yra našlė (spygliukas ant gėlės simbolio yra liūdesio ženklas), „maža, kurčia moteris“, kaip lakštingalos giesmė. Zovni atrodo kaip džiovinta gėlė, jos ranka „lengva, kaip išblukęs lapas“ arba „ranka raukšlėta, kaip sausas lapas...“. Vaughnas apkarpė „didingą šaukštą luošinančioje, žiovaujančioje rankoje“.

Kokhanka Ganina Liudmila, kurios įvaizdis reiškia manieringumą ir pretenzingumą, „užsisuko už savo nesąmonių... išgalvotų jausmų, orchidėjos kaip tie, kurie nieko aistringai nemyli...“. Romane „Mašenka“ yra orchidėjos gėlė - „branginamų pojūčių“ emblema - ir parodinė aliuzija į jos įskiepimą į poeziją amžiaus pradžioje.

Paukščių ir paukščių įvaizdžius, nuo amžiaus pradžios maksimaliai egzotiškus poezijoje, Nabokovas kuria su lyrišku paprastumu, būdingu jos modernėjimui.

Klarės atvaizdas numegztas su apelsinmedžių pumpurais – vertės simboliu. Schoranka, eidama į darbą, Klara perka „draugišką prekybą... apelsinus“. Romano pabaigoje, vakare Klara „nekeičiama juoda suknele svarbi moteris tapo raudona kaip pigus apelsinų likeris“. Juodu mokėjimas šiame kontekste yra nepasitvirtinęs skundas dėl moters laimės, o tai yra amžinos moterystės parodijos ženklas.

Kvapą susiejant su spalvų simbolika romane iškyla galvoje veikėjų ypatybės. Taigi, Klaros kambarys „dvokė gerais kvepalais“. Liudmila „kvepia kvepalais, kurie jautėsi gaiviai, pasenę, vasariškai, nors jai pačiai buvo mažiausiai dvidešimt penkeri metai“. Nei Klara, nei Liudmila nešauks Ganino, norėdamos jį įžeisti.

Šviežumą praradusios apšiurusios sielos Alfiorovo kvapas panašus į Liudmilos kvapą. „Alferovas triukšmingai mirė; skleidžiantis šiltą, purviną nelabai sveiko, vasariško žmogaus kvapą. Ką manai apie tokį niekšą?

Tyrėjai pastebėjo, kad Rusijos Berlyno gyventojai romane „Mašenka“ vaizduojami kaip šešėlių pasaulio gyventojai. Nabokovo emigrantų pasaulis atkeršija „Dieviškosios komedijos“ „Pragarui“. Tai fiksuojama kvapuose. Aš parodysiu du užpakalius. Policijos komisariate, kur emigrantai atvyksta gauti išvykimo vizų, stovi „čergai, įspausti, supuvę negyvi“. Liudmilos Ganin atsisveikinimo lapas buvo atidarytas ir „pertraukos metu numestas nuo palangės, iš oro sklido vugilio kvapas“.

Su Liudmilos atvaizdu mes siejame profanacijos variantą su kvapu kaip sielos ženklais. Nuėmęs paklodes, herojus supranta, kad „vokas pripildytas kvepalų, o Ganinas Mitya manė, kad tie kvepalai paklodė – tas pats, kas apibarstyta kvepalais, norint pereiti gatvę“. Ganino interpretacija yra vieno iš orchidėjų pavadinimų (Liudmilos gėlės ženklo) - Sabot de Veneros - parodija.

Kvapai ir garsai persmelkia Mašenkos erdvę. Simptomiška, kad pirmoji romano scena vyksta tamsoje, gyvenimo pradžioje atsiranda gyvybės ženklų, garsų ir kvapų. Ganinas atpažįsta Alfiorovo „kramtingą ir erzinantį balsą“, o Alfiorovas atpažįsta Ganiną už garso, kurios nacionalinis pripažinimas sukelia groteskišką jausmą. Alfiorovas pasakė: „Vakare girdžiu, kaip tu gerklę gerklę už sienos ir iš karto girdžiu kosulį: tautiete“.

Garsų motyvas romane primena lakštingalos įvaizdį. Ganinas ir Alfiorovas atrodo varžovai ir panašūs į paukščių ryžius. Alfiorovas „garsiai švilpė“, „daug tenoro balsų“. Naktimis Ganinas jaučia, kad jis miega iš laimės. „Sing Yogo“ yra parodijos versija lakštingalos dainai: „... Alfiorovo balsas susimaišė su traukinių riaumojimu, o paskui vėl sušnibždėjo: tu-oo-oo, tu-tu, tu-oo-oo“.

Pirmoje romano scenoje varžovai tarsi du paukščiai pasirodo užsidarę lifto „klimame“, kuris įstrigęs. Ganina paklausė: „Ką veikei anksčiau? – Alfiorovas patvirtina: „Neprisimenu. Galite prisiminti ką nors iš savo praėjusio gyvenimo, pavyzdžiui, austrę arba, tarkime, kaip paukštis...".

Štai taip moterų atvaizdai Romanas pažymėtas gėlių simboliais, o žmonės susiję su paukščiais. Prieš save matome žmonių personažų balsą. Taigi, apie dainininką Podtyaginą: „Jis turi neįtikėtinai imlų balsą, tylų, be jokio judesio, švelnų ir nuobodų garsą“. Balso garsas atspindi Podtyagino poetinio talento charakterį, frazė „matinis“ atspindi daugelį geriausių paveikslėlių, paskelbtų žurnaluose apie tapybą.

Paukščio ir gėlės atvaizdai atitinka dominuojančią romano metaforą – „lakštingala ir Trojos arklys“, nes tekste atsiranda jų ryšys. Bagatoriaus parodinė metaforos projekcija sukuria romane porų kintamumą.

Mašenkos įvaizdis romane pažymėtas dar vienu sielos įskiepijimu – pūga. Ganinas prisimena, kaip „bėgo tamsiu dygsniu, smuikuodama, juodas lankas blykstelėjo kaip didingas skundas...“

Pagrindiniai romano vaizdai, paukščiai ir gėlės, atrodo kaip vandens ženklai kraštinėse „Mašenkos“ detalėse, išsaugant žaidimo galimybių įvairovę. Eidamas Liudmilos link, Ganinas stebėjosi „atviro stiklo paveikslu - kubinių trojos arklių krūva ir gėlių pluoštu“. Sadibyje, kur gyvena Ganinas, „staltiesė ant stalo išmarginta Trojos arklys“ ir „baltesnė už fortepijoną“, tarsi „ji atgijo ir suskambo“. Paskutinėje romano scenoje Ganinas išeina į rango vietą ir sako „didžiųjų žibuoklių kekių vaizdai...“ ir panašiai. « h Juodosios merginos buvo sudegintos... gorobtsi.

Lakštingalos ir Trojos arklys, vektoriniai atvaizdai tekste, simbolizuoja jų kaip realaus pasaulio aktualumą, taigi ir šių atvaizdų buvimą dviejų pasaulių romano platybėje ir užtikrina jo augimą Taip. Ganinas „pajuto, kad šiuo metu gyvenimas buvo sutvarkytas iki smulkmenų, jis gali vaikščioti kaip džentelmenas per kasdienybę Berlyne“.

Moterų atvaizdai romane „Mašenka“

Meninės erdvės organizavimas romane „Mašenka“ nusipelno ypatingo nuopelno. Žinoma, praeities pasaulis – Rusija ir šiandienos šviesa – Berlynas, atrodo, mintyse susimetę vienas į kitą. „Tai, kas nutiko šią naktį, stebuklinga sielos šviesa, pertvarkė viso mano gyvenimo šviesos prizmes, įmetė į naujus metus. Romano pabaigoje Ganinas, vėl patyręs meilę prieš Mašenką, palieka būdelę nakčiai - vakar ir šiandien jie iššaukiančiai nesutaria: „Atrodė, kad viskas buvo pastatyta kitaip, vokiškai, aukštyn kojomis, kaip veidrodyje. Ir taip, kaip pamažu kilo saulė ir šešėliai išsisklaidė į savo vietas, taip su šia tvirta šviesa pranašų gyvenimai, kuriuose gyveno Ganinas, tapo tuo, kas iš tikrųjų buvo – tolima praeitimi.

Tačiau išplečiant romėnų platybes sukuriama vertikali struktūra su dviem apsisukimais po vieną sferą (praeityje ir šiandien), atskirtą vandens paviršiumi, o tai užtikrina jų tarpusavio transformaciją. Vandens kūrėjo vaidmuo romane – upė, kanalas, jūra, šlamštas, veidrodis, putojantis asfaltas, daug kitų dalykų.

Upė, kuri praeityje Ganina buvo susieta su savo meile („Šiandien mes susitikome su Mašenka, kitapus upės...“), Podtyagino viršūnėje - su Rusija („Virš miško krašto mėnuo vis dar šviečia, / Marvel, kaip „sėdi Ričkova“, p. 138), faktiškai keičia vietą, o iš laimės simbolio tampa netekties simboliu. Vanduo įgauna tvoros tarp gyvosios tėvynės šviesos ir pasaulietiškos išvarymo šviesos prasmę. Upės sinonimas – jūra, besislenkanti lyg herojus paskandintas pasaulio platybėse šešėlių. „Laivas ant jako vinto (Ganin. - N. B .) susidėvėjęs, jis buvo riešutmedžio, šiurkštus... storagalvis riešutmedžio vaikas pradėjo verkti... Ir ugniagesys užlipo ant denio, jo svoris buvo juodas, akis ištraukė anglies pjūklu, iš susmulkinto rubino. ant jo puošnaus piršto“. „Graikijos laivas“ Ganino emigracijos kontekste skaitomas kaip „Odisėjos“, kurios herojus savo kelionėje jūra nuskendo į „kitą“ pasaulį, tęsinys. „Stokerio su rubinu ant puošnaus piršto“ įvaizdis yra aliuzija į Dantės „Dieviškąją komediją“. Parodiškas gaisrininko panašumas su demonu, o Dantės eilėraštyje pats Charonas yra demoniškas. Cituoju iš M. Lozinskio vertimo: „Ir velnias Charonas kviečia nusidėjėlius žaisti, nukreipdamas žvilgsnį, kaip vugila pelenuose“. Dėl to Ganinai brangiau pereiti Acheroną.

Spaudimas Acheronui vėl pasirodo romane, kai Ganinas ir Podtyaginas eina į policijos skyrių pasiimti pasų. Stalčius, nusprendęs kraustytis į Prancūziją (į kitą emigracijos kraštą; lygus Dantei: Acheronas sustiprina kitą pragarą iš trečiojo), nuskuba pas Ganiną: „Vanduo šlovingai virpa, - pagerbęs Podtyaginą, per prievartą mirštantis ir su smailiu. ranka nukreipta į kanalą“.

Pats epizodas – tai dviejų dainininkų žygis į policijos komisariatą, kurio situaciją sufleruoja aprašymas iš trečiosios „Pragaro“ dainos – parodijos, atsiųstos prieš „Dieviškąją komediją“. Ten - dainuoja vyresnysis, Virgilijus, akomponuoja jaunesniajam, Dantė, Nabokove - jaunesnysis Ganinas akomponuoja vyresniajam Podtyaginai. Prie balso skambesio siejamas parodinis Pidtiaginos ir Virgilijaus panašumas. Virgilijus stovi prieš Dantę, užkimęs nuo ilgos kovos. Panašu, kad Podtyagino balsas yra „matinis, šiek tiek šlykštus“. Virgilijus - dainuoja miręs, Podtyaginas - vyras vis dar gyvas, bet tas, kuris dainuoja, jau miręs. Ganinai pasakė sau: „Dabar, ačiū Dievui, aš nerašau eilių. Basta“. Likęs itališkas žodis yra dar viena ironiška žinutė iš anksčiau nei Danti.

Vandens riba yra horizontalus vertikaliai organizuotos meninės romano erdvės skersinis. Rusija ir praeitis atrodo palaidotos atminties dugne/vandens dugne. Psichinis išsekimas vandenyje suvokiamas dalyvaujant įvairiems romano veikėjams iki pat jūros dugno. Taigi, Podtyaginas „atrodo kaip puiki jūrų kiaulytė“, – sakė Alfiorovas, kad praeitame gyvenime „galbūt kaip austrės Mašenkos balsas dreba aplink vamzdį, „kaip jūros kriauklė“ viename iš lapų, kol Ganina nuskęs. viršuje: „Tu esi mano mažasis perlinis perlas“.

Pidtyaginas, žiūrėdamas į butelio dugne esantį tsukorą, galvoja: „Kas čia per tas senas rusiškas daiktas...“. Klaros kambaryje kabo Beklino paveikslo „Mirusiųjų sala“ kopija. Salos paveiksle esantys vaizdai tampa rusiško pensiono, kuris, netekęs vandens paviršiaus, buvo apleistas tėvyniškumo, sinonimu. Kriauklė fiksuota topografijoje: viena trobų pusė išsidėsčiusi iki gelbėjimo lapo, kita – toje vietoje, pro kurią atrodo, kad ji stovi virš vandens. Klara, kuri visada išeina į pasaulį, pyksta, kad gyvena budinkoje, kad „tu kur nors pasieksi“.

Tempimas į vandens dugną kaip parodijos siužeto įrenginio variantas romane pasirodo daugybę kartų. Taigi, Ganinas iš unikaliai apleistos sodybos pajunta „po paviršiumi klaidžiojantį riaumojantį baritoną vokiškai „Stenka Razin““ . Liaudies dainoje otamanas Stenka Razinas, bendražygių labui, išmeta iš Volgos savo mylimą persų princą.

Stipriu siūbavimu jis pakelia

Gražioje princesėje

Metu už borto

Atsiprašau, aš susidūriau.

Kitas skendimo situacijos parodijos pavyzdys: sustrichas Ganina ir Mašenka Sankt Peterburge, kur praktiškai jų vasaros chanos gvinėja, „smarvės susirinko po ta arka, kur – Čaikovskio operoje – gvinėja Liza“.

Mirtis, užmarštis, perėjimas iš praeities statuso patenka į romano rankas. Taigi, mirštantis podtyaginas jaučiasi krentantis „į bedugnę“. Ganino išvykimas į emigraciją iš Sevastopolio į Stambulą, einant geografiniu keliu iki pat dienos. Viešnagė tarp Ganino ir Mašenkos mėlynojo vežimo aikštėje baigsis Mašenkai „išlipus iš pirmos stoties“, t.y. leidžiantis žemyn, tai tampa paslaptimi.

Iš pačios atminties dugno herojus uždirba paskutinę minutę. Ganinas yra apdovanotas „veidrodiškai juodais dantimis“. Per minutę, kaip labai svarbu nustebti, jis pasirodo kaip atspindys ir iš dugno/apačios platybių pakyla į aukštį, virš veidrodinio vandens kordono paviršiaus. „Skubu per naktinę vietą... stebiuosi laužais, aklai gaudydamas juose laimės atmintį... žmonos denonsavimas, viplivlo vėl po turtingų gyvenimo užmaršties likimų“.

Sekmadienio Mašenkos atvaizdas yra susijęs su erdviais judesiais aukštyje, tai yra su kita veidrodžio puse. „Ne... tai... įmanoma...“ – aistringuose apsauginiuose šnabždesiuose pasirodė raidės“, – danguje kartojo Ganino mintis apie Mašenkos sugrįžimą iš savo gyvenimo. Pats Ganinas, palaidotas savo atmintyje/veidrodžiuose, tarsi juda į šios prisikėlusios praeities centrą, dabar išsiskleidusį viršutinėje romano erdvės dalyje, per kurią Berlyno pasaulis savaip slenka ir atrodo. skleisti pažeminimą. Ganinas išėjo pasivaikščioti po Berlyną, „jis... užlipo ant autobuso viršaus. Apačioje gatvės liejosi“.

Tėvynės pasaulis ir tremties pasaulis kovoja vienas prieš kitą. Ganino sode yra paveikslas: „Arklio galva nupiešta alyvmedžiu, kad jo šnervės išsipūtusios ir jis plūduriuoja ant vandens“. Romano pabaigoje, sakydamas savo kalbas, Ganinas atskleidžia „kramto kaip arklio dantis“. Altanzoje, susitikimo su Mašenka valandą, herojus susierzinęs supranta, kad „juodas siūlės šalikas suplyšo ties kulkšniais“. Berlyne tarp kalbų žinote „suplėšytą šaliką, kuris iššvaistė savo porą“. Vaizdinių efektas kartais suvokiamas pirmajame Nabokovo romane tiesiogine prasme, pavyzdžiui, „prie veidrodžio priešais vyną (Ganin. - N.B.) išplovęs sudužusias Alfiorovo kambario gelmes... o dabar buvo baisu pagalvoti, kad taip seniai gulėjau prie kito stalo“ – prie Alfiorovo stalo stovėjo Mašenkos nuotrauka.

Parodijos intarpas vertikalioje visumoje romanų pasaulis Tarnauti girto Alfiorovo žodžiams: „Aš esu ašis - nepamenu, kad ji taip pat perpe... perped... statmena, - o dabar Mašenka bus...“. Vertikali romano „Mašenka“ erdvės organizacija struktūriškai panaši į Dantės. „Praleistas“ į Leteisko vandenų raizginius, dėmesys nukrypsta į kitą nabokovišką tekstą: romane „Lužino gynėjas“ herojaus biure „knygų meistras, karūnuotas... Dantė m. maudynės sholomi“.

Judėjimas aukštyn/žemyn pažodžiui realizuojamas romane „Mašenka“ kaip mechanikas nuo istorijos pradžios iki pabaigos. Pirmoje scenoje Ganinas liftu kyla į pensionatą (kas primena pakilimą iš praeities atminties dugno) – finale herojus leidžiasi iš karto, palikdamas pensioną, o sekantis. minutę jis vėl nusileidžia atminties apačioje.

Vertikali siužeto pakilimo/nusileidimo tėkmė projektuojama kaip viena pagrindinių romano poetikos technikų. Tai galima suformuluoti kaip tradicinio meilės lyrikos patoso, patetiškų klišių sumažinimą ir kartu kategorijos paprasto, saldaus, natūralaus, vertinamo kaip buitiška, kasdienybė, kasdienybė, pateikimą/poetizavimą. Vienas iš redukcijos pritaikymų gali pasitarnauti kaip didesnė herojaus psichikos sielos raidos scena, kuri matoma ant „niūrios ąžuolinės kameros“ palangės. Patoso redukavimo į tuos prisikėlimus kontekste šis lokusas autoriaus pasirenkamas kaip atskaitos taškas tarp dviejų pasaulių: Rusijos ir Berlyno. Ponios Dorn pensione: „tualeto celė, ant kurios durų buvo du raudoni nuliai, atėmus jų teisėtus dešimtukus, su kuriais smirdėjo kas dvi savaites pono Dorno stalo kalendoriuje“.

Romane poetizuojama „paprasta“, „bendra“. Taigi, jį gąsdina „pigūs parfumi“ Mashenka, „Solodkiy of the Travel Stebla“, „Landrin Lyodoyaniki“, „Kumedni Durnsi Pіsenka“, „Banalny Sentimental Virshі“, „Tas pats“, „Yoma“, „Yomu“ (Gannah. N.B.)šiandien atrodė, kad jame yra kažkas netikėto, skambaus, o kai sužinojai, koks Mašenkos vardas, net iš anksto to nežinant, jis įgavo naują, kerinčią prasmę, skambėjo nogogo tse simple im 'I. “ Herojės vardas sužadina saldaus paprastumo, šilto natūralumo ir destruktyvaus švelnumo prasmę.

Sekdamas Dante, Goethe, Solovjovu, Nabokovas savo romane sukūrė amžinojo moteriškumo įvaizdį, bet jo paprastą, mielą, buitinę hipostazę. Ir šiuo lygmeniu Nabokovo „Mašenka“ yra A. Bloko „Eilės apie gražią damą“ lyrinė priešingybė.

Skaitmeninė V.V. romano simbolika. Nabokovas

Skaitmeninis buvimas siejamas su marginalizuota matematikos, kaip žemiško, loginio mokslo, kontrastuojančio su poezija, tema. Pabrėžiu Alfiorovą, kuris sudaro porą su Mašenka: „skaičius ir korta“. Skaičių motyvas panašus į lakštingalos giesmės motyvą romane, atskleidžiantis poetinį skaitmeninių ženklų pakeitimą.

Aš atkreipsiu dėmesį į tai:

Devyni. Zustrichas Ganina ir Mašenka pasakė „devyni likimai“. Ir staiga Dievo malonės dėka Ganinas vėl bando priartėti prie Mašenkos įvaizdžio „krokas po kroko, kaip tik prieš devynis likimus. Ganinas įsimylėjo Mašenką, kai jiems abiem buvo 16 metų. Po devynerių metų Mašenka atvyksta į Berlyną ir anksti atvykusi herojė supranta, kad ji iš tikrųjų mirė už jį ir tapo „tolima praeitimi“.

25 metai – lemtingas amžius kitoms romano herojėms. Liudmila (25 m.) po Ganino žodžių apie sprogimą „gulėjo tarsi mirusi“. Clara sako, kad kai ji kalba telefonu, „ji turi garsų balsą“. Klara romano pabaigoje yra atsakinga už 26 likimus, tačiau ji kartu su kitais žmonėmis pasiklysta pensione šešėlyje.

penki - skaičius, tradiciškai siejamas su Trojos arkliu, simbolizuojantis penkis žiedlapius. Penki Rumunijoje yra Mašenkos numeris. Ganinas išsaugo „penkis lapus“. Sužinojęs apie Mašenkos atvykimą, Ganinas sakė, kad danguje „pasirodė ugningas apsauginis laiškų šnabždesys... ir jie penkeriems metams prarado savo vietas...“. Jis išeina į gatvę ir pažymi „penkis kylančius upelius... penkis mieguistas... šviesas pirklių lipniuose...“. Sekmadienio Mašenkos įvaizdį herojus suvokia kaip galingą sekmadienį, penkių pojūčių posūkio ženklą.

Simas.„Šie rusiški šešėliai“ tvyro Berlyno pensione. Veikėjų garbingumą pasauliui galima perskaityti kaip pratęsimą iki septynių mirtinų nuodėmių. Skaičius „sem“, siejamas su žmogaus įvaizdžio turtingumu, sukelia akivaizdžią parodijos jausmą romano vizijoje,

Romanas susijęs su šiomis dienomis, uždaru ciklu, savaite, pasaulio kūrimo valanda. Porivn. Jau buvo stipri citata apie tai, kad Ganinas „būdamas dievu, kuris kuria prarastą pasaulį“. Šis, pasibaigusio laikotarpio skaičius, dažniausiai siejamas su perėjimu į naują, nežinomą, atvirą, ką Ganinas vadina savo keliu.

Romano finalas

Romano pabaigoje Ganinas palieka rusišką pensioną iš Berlyno. „Išsirinkęs traukinį, kuris buvo paruoštas dienos išvykimui iš Vokietijos... ir su džiaugsmu, galvoju, kaip be vizų pervažiuoti per kordoną – o ten Prancūzija, Provansas ir toli – jūra. Dar anksčiau Ganinas ir Klara buvo sakę: „Man reikia... Aš galvoju šeštadienį išvykti iš Berlyno likusiam poilsiui, išvykti į likusį pasaulį, į kokį uostą...“ Ką reiškia Ganino kelias į žemės dugną, į jūrą, į uostą?

Dar prieš gandus apie Mašenką, Ganinas, „daug žinantis apie naują nepažįstamąjį“, eina pasivaikščioti su Berlynu: „Pasiėmęs seno „Macintosh“ skrynią, pirktą už vieną svarą iš anglų leitenanto Konstantinopolyje... iš pavogtų Kvitneva yami gatvių... ir ilgą laiką stebėdamasis garlaivių partnerystės langu į nuostabų Mauritanijos modelį, spalvotomis virvelėmis, jungiančiomis dviejų žemynų uostus dideliame žemėlapyje.

Paveikslas apibūdinamas siekiant atkeršyti: spalvotos virvelės žymi Ganino kelią iš Europos į Afriką. Ganinas, jaunas dainininkas, jaučiasi kaip Puškino literatūrinis įkvėpimas. Puškinas ir bevardis Virgilijus Nabokovas, kurių vardai panašūs galvos vaizdas romanas, užšifruotas vaizdine aliuzija.

Herojaus slapyvardis – Ganinas – fonetiškai seka garsaus Puškino afrikiečio protėvio – Hanibalo – vardą. Šiame kontekste reikšminga mokslinė romano pagrindinio įvaizdžio – lakštingalos, spivako kohanny, poeto, paties Ganino simbolio, detalė. „Europoje yra dvi lakštingalų rūšys: išeinančios ir išeinančios. Gaila matyti, kad kartu žiemoji Afrika“. Ganino kelias prie vartų tiesiogiai pakartoja Hanibalo kelią: Rusija – Konstantinopolis/Stambulas – Afrika. Zupina iš Berlyno žino apie didelę pauzę. Ganinos vilkikas „naujoje svetimoje žemėje“ ir persėdimo maršrutas yra aliuzija į Puškino aukštumas:

Kada mano laisvės metas?

Viena valanda, viena valanda! - skambinu jai;

Klajoti per jūrą, palaukite minutę,

Manya plaukė laivais.

Po audros chalatu ir pušų spygliais,

Už laisvų jūros takų

Kada pradėsiu savo ilgą kelionę?

Laikas palikti nuobodų paplūdimį

Nemalonių elementų vyrai,

Nusiskutau vidurdienį,

Po dangumi mano Afrika,

Papasakok mums apie Rusijos niūrumą,

Kur kentėjau, kur mylėjau,

Kur sugriebiau širdį.

Šis 50-asis posmas iš pirmosios „Eugenijaus Onegino“ dalies, taip pat prieš jį pridėtas Puškino užrašas apie jo nuotykius Afrikoje per daugelį likimų tapo Nabokovo tyrimo objektu. Jis buvo išleistas pavadinimu „Abramas Hanibalas“ kaip pirmasis „Eugenijaus Onegino“ komentaro ir vertimo papildymas. Kūrinį suformavusią mokslinę žvalgybą Nabokovas išplėtojo, ypač vėliau, dėl jo ankstyvoje jaunystėje domėjimosi Puškinu ir svarbesniu kūrinio žvilgsniu/skaitymu bei poeto biografija. Mes būsime įdarbinti pasirinkus galingas raštininkas. Nabokovo pirmojo romano herojaus, jauno poeto, Puškino intelektualinio lyderio Ganino įvaizdis atskleidžia žymiojo Puškino protėvio biografijos požymius. Porivn. „Mašentsi“ praeities ir šiandienos veidrodinio vaizdo principas. Taigi Ganinas „turi du pasus... Vienas rusiškas, galiojantis, labai senas, o kitas lenkiškas, netikras“. Porivn.: Abramas Hanibalas buvo pakrikštytas 1707 m. Mes tave krikštijame tėti Tai buvo Petras I, o jo pakrikštyta motina buvo Lenkijos karaliaus Augusto II būrys.

Tamsus Puškino buvimas pasireiškia ir dominuojančia romano metafora. Galbūt Feto romano „Lakštingala ir Trojos arklys“ siužetas yra tiesiogiai iš Rytų žanro ir iš Puškino. Div yogo virshi „O Trojos mergele, aš kaidanuose“, „Lakštingala“. Puškino žinutė atkeršyti vienodai su vyrais ir moterimis yra simptomas centrinis vaizdas romanas. Pavyzdžiui, Mašenkos apibūdinimas apie nedoras moteris žiemą („Šerkšnas, tas velnias ją kramtė, o jos kaukėse... ant nuogų pečių... sniegas sutrupėjo... iki nuogos krūtinės“) ), skamba kaip stiprybės ženklas iki Puškino poemos „Žiema. Kodėl turėtume dirbti šalia kaimo?

Kiekvieną dieną mergina išeina į ganoką:

Atidarykite jos krūtinę ir apvyniokite veidą!

Net audringos naktys nėra pigios Rusijos Trojos arklys.

Kaip karštai dega bučinys šaltyje!

Taigi, pačiose Puškino eilėse su savo piešiniais yra užrašas ant atvykėlių, neįvardytas Mašenkos atvaizdas - Trojos arklys.

Nabokovo aliuzijos adresato identifikavimas itin svarbus žvelgiant į romano struktūrą. „Mašenkos“ įpėdiniai numatė kūriniui „laisvą rėmo struktūrą“, „kuriame tekstas – herojaus prisiminimai – susimaišo su kadru – herojaus gyvenimu Berlyne“.

Literatūra

1. V. Nabokovas, Kolo. Virši, istorija, įrodymai, M., 1991 m

2. V.V. Nabokovas, Opovіdannya. Užklausa ESE sluoksniui, interviu, apžvalgos, M., 1989 m

3. Raevskis N.A., Kalbos apie V. Nabokovą, „Prostiras“, 1989, Nr. 2

4. V. Nabokovas, Mašenka

5. Sacharovas V.I., gimęs likimo. Tuzinas begalinių ir prieštaringų minčių apie rusų emigraciją ir emigrantus., Rusijos Federacija šiandien, 1998 m.

6. „Nora Books“, „Crystal Palace“ pastoliai. Apie rusiškus V. Nabokovo romanus, Naujoji literatūros apžvalga, 1998 m

Volodimiras Volodimirovičius Nabokovas - vienas iš žinomų rašytojų XX amžiuje Yra daug superechok ir dviprasmiškų sprendimų, kurie ragina ir ragina jūsų kūrybiškumą. Verta atlikti Nabokovo analizę. „Mašenka“ – ne šiaip romanas, o pirmasis rašytojos romanas, kuris turėtų būti dar prasmingesnis ir vertingesnis.

Nabokovo kūryba

Volodimiras Nabokovas yra neįminta ir neįveikiama XX amžiaus literatūros paslaptis. Vieni gerbia jo genialumą, kiti nepripažįsta jo talentingo rašytojo. Jis gimė XIX amžiuje Sankt Peterburge ir mirė praėjusio amžiaus pabaigoje Šveicarijoje. Didžiąją gyvenimo dalį pragyveno už kordono, tačiau rusiška vaikystė nebuvo pamiršta. Nabokovas rašė kaip brangus žmogus, ir toliau Anglų, vertėjo jo romanus, skaito paskaitas apie filologiją

Daugelis jūsų tekstų buvo prieš modernizmo epochą, o kūrinių stilius yra originalus, kuris neturi analogų nei iš Rusijos, nei iš užsienio literatūra. Jo kūrybos dviprasmiškumas ir įvairovė nepakeliami nauja analizė Nabokovas. „Mašenką“ imame studijuoti ne tik todėl, kad tai pirmasis Volodimiro Volodimirovičiaus romanas, bet ir dėl to, kad tai pirmasis jo parašytas romanas emigracijoje.

Kūrybos istorija

Na, baigkime Nabokovo analize („Mašenka“ yra mūsų pagarbos centras). Romanas parašytas 1926 metais Berlyne. Yra daug biografinių motyvų, pirmiausia susijusių su Batkivščinos vargais, nepakeliama emigranto suma už prarastus namus.

Iškart po romano išleidimo žurnalas „Niva“ parašė romano recenziją: „Nabokovas į savo kūrinių audinį įsiuva savo dalį... viso žmogaus tipo – rusų intelektualo-emigranto – dalį“. Gyvenimas už kordono, kaip ir turtingiems žmonėms, atėmusiems gimtąjį kraštą, buvo svarbus. Vienintelis dalykas, kurį Nabokovas galėjo žinoti tyloje, buvo spėjimas apie praeitį, kur buvo džiaugsmas, maistas, namai. Šios labai šviesios mintys tapo romano pagrindu.

Pirmiausia pradėkime analizę, beviltiškai laukdami, kol galės perpasakoti romano „Mašenka“ siužetą. Trumpai pradėkite apibūdinti 1934-ųjų pavasarį Berlyne. Galvos herojus, Ganinas Levas Glibovičius, gyvena rusams skirtame pensione, bet jie dvejoja:

• Alfiorovas Oleksijus Ivanovičius (matematikas);
• Podtyaginas Antonas Sergejovičius (dainuoja senis),
• „ramioji ponia“ Klara, įstrigusi Ganinoje ir dirbanti drauge;
• susituokusi pora – šokėjai iš baleto Colinas ir Girnichotsvitiv.

Ganinas į Berlyną atvyko maždaug tuo pačiu metu, per tą laiką pakeitė darbą: tvarkingas, robotas, padavėjas. Turite sukaupti pakankamai centų, kad pabėgtumėte, kitaip jums teks atsiskirti nuo Liudmilos dėl smarvės, kuri pastaruosius tris mėnesius buvo surišta su šimtais svarų, kurių herojui jau gana. Ale vairuoti už rosrivu žinok Ganіn negali. Jo kambario langai, kaip pasisektų, atsiveria į prieškambarį, todėl būtinybė išeiti tampa nepakeliama. Pajutęs, kad yra priblokštas, Levas Glibovičius pranešė pensionato džentelmenams, kad šeštadienį vyks.

Pershe Kohannya

Paties Nabokovo patirtis buvo labai jaučiama kūrinyje „Mashenka“. Reikia trumpai pakeisti romaną (ypač Ganino istoriją apie praeitį).

Levas Glibovičius iš Alfiorovo sužino, kad jo komanda Mašenka atvyks šeštadienį. Matematikas Ganinas savo draugo nuotraukoje sužino apie merginą, kuri pradėjo kliūtis. Jie pradės verkti dėl praeities ir sakys, kad yra dešimčia metų jaunesni. O kitą dieną Liudmilai atrodo, kad ji nuėjo miegoti. Ganinas jaučia laisvę ir yra visiškai duotas spėlioti.

Man šešiolika metų, esu prie vasaros sodo, kur atsigaunu po šiltinės. Iš nuobodulio mintyse susikuriu idealios katės įvaizdį, kuris atsiras lygiai po mėnesio. Tai Mašenka - mergina su „kaštonine pyne juodame lanke“, degančiomis akimis, padūmavusiais bruožais ir „trupėjusiu, aitriu“ balsu. Ji buvo linksma ir mėgo saldymedį. Atrodo, kad Ganina buvo su draugais ir jie važiavo namo važiuoti čevna, bet kitą dieną Mašenka atėjo be draugų. Nuo tos valandos aplink tuščią sodą pradėjo grūstis jaunimas.

Kai važiuojant į Sankt Peterburgą pradėjo kilti smarvės, Ganinas pastebėjo, kad beveik vienas langas buvo suremontuotas ir buvo akivaizdu, kad jis atidengia. Paaiškėjo, kad juos stebėjo budėtojo sūnus. Ganinas taip supyko, kad smarkiai jį sumušė.

Galvos herojus pateko į žaizdą. Mašenka persikėlė į Sankt Peterburgą prieš pat nukritus lapams. Dabar jaunimui tapo svarbiau palaikyti ryšį – lauke šąla ir ilgai negalėsi vaikščioti. Vieną tylią akimirką suskambo telefonas – vakarais smarvė vienas po kito galėjo kalbėti metų metus. Netrukus iki Naujųjų metų Mašenkos tėvynė persikėlė į Maskvą. Savo nuostabai Ganinas pajuto palengvėjimą.

Smarvės antplūdis parodė, kad gali vėl prasiskverbti. Viena problema – kokio likimo ištiko Mašenkos tėvas, radęs vasarnamį penkiasdešimt mylių nuo Ganino sodo. Yunakas nuskubėjo į savo kohanojų, bet jau buvo tamsu. Vona jį pasveikino žodžiais: „Aš tavo, daryk su manimi, ką nori“. Jau buvo tiek daug šerekhivų, Ganinui kilo mintis, kad ten, kur jis eina, jis taip pat gali būti pišovas.

Po traukinio per upę pakilo smarvė ir nuo tos valandos nesipūtė. Karo metu buvo pakeisti tik keli popieriaus lapai.

Romano užbaigimas

Matyt, Nabokovas savo romane piešia tikrovišką ir net gyvą istoriją.

Vranci Ganinas atsisveikina su įlipusiais ir patraukia į stotį. Iki traukinio atvykimo liko metai. Ganinui po truputį ima lįsti mintys apie tai, kaip seniai baigėsi jo romanas su Mašenka. Nelaukdamas moters atvykimo, jis patraukia į kitą stotį ir pakeliui.

Tema ir idėja

Šių idėjų svarba išplaukia iš Nabokovo romano „Mašenka“ analizės. Susidaro įspūdis, kad kūrybiškumo tema kūryboje yra visų pirma, bet taip nėra. Tiesa yra pasišventimų romanas, apimantis Tėvynės istoriją – Rusiją. Visos kitos temos ir motyvai yra sugrupuoti aplink šį vaizdą.

Ganino vaizdas

Pagrindinio veikėjo įvaizdis daugiausia buvo nukopijuotas iš Volodimiro Nabokovo. „Mašenka“ (Ganino, kaip emigranto, jausmų ir išgyvenimų analizė) dabar tai patvirtina. Berlyne niekam to nereikia ir niekam tai nerūpi. Levas Glibovičius yra egocentriškas ir nelaimingas, prispaustas, jo sielą užvaldo beviltiškos kančios. Niekas neturi daug troškulio kovoti ir tai pakeisti.

Jūs negalite mylėti herojaus, net nekalbėdami apie Mašenką. Mintys apie praeitį atgaivina jo sielą ir kūną, džiugiai kibirkščiuoja, palaiko, suteikia vilties ateičiai. Ale nepatenkintas Sėdėdamas stotyje, dairydamasis Mašenkos, iškart praneša, kad toliau pasukti negalima, apie prarastas rojus(Batkivščina) tu gali tik mirti, bet daugiau niekada nesužinosi.

Mashenka vaizdas

Neįmanoma, prasta istorijos „Mašenka“ (Nabokovas) analizė neprideda pagarbos įvaizdžiui Pagrindinis veikėjas, Paleisk ir Ganinos pasauliuose atsiranda vieninteliai. Su Mashenka kūrėjai yra susiję su ryškiausiais ir vaisingiausiais įkalčiais. Merginos įvaizdis išsiskiria iš iššvaistytos Rusijos laimės dar prieš karą ir revoliuciją.

Apie rojaus (Rusijos) neprieinamumą kalba tie, kurių Mašenka, pykstanti ant Tėvynės įvaizdžio, romane nepasirodo. Vaughnas lieka nežinioje ir emigrantams nebepasiekiamas.

Romano pabaigos išskirtinumas

Labai dažnai kurio kūryboje apsišvietęs skaitytojas Vladimiras Volodimirovičius Nabokovas vaidina apgaule: Mašenka (jos praeities idėjų įvaizdžio analizė) niekada nepasirodo, ateities spėjimas yra meilės triukas, kiek pasikeičia pagrindinių veikėjų išdėstymas. o kanalas visai nepanašus į tradicinius

Romano pabaiga labiau filosofinė, mažiau psichologinio pobūdžio. Nabokovas neleidžia personažams susiburti ne per gilius emocinius išgyvenimus, o todėl, kad praeityje nėra kelio atgal.

Visnovok

Taigi kūrinio originalumas ir paslaptingumas patvirtina Nabokovo analizę. „Mašenka“ šiame kontekste yra ne tik pirmasis autoriaus romanas, bet ir teiginys apie jo nepaprastą talentą, vėlesni kūriniai nebeišsivysčiusi.

• Skyrius „Maksimas Maksimovičius“: trumpalaikis. "Maksimas Maksimovičius" - romano "Mūsų valandos herojus" vadovas
• „Eugenijus Oneginas“, 8 skyriai: trumpa santrauka, analizė

Knygos istorija: 1926 m

Volodimiro Nabokovo knyga „Mašenka“ yra pirmasis rašytojo romanas, kuris buvo žinomas kaip „Berlyno“ autoriaus gyvenimo laikotarpis. Romane aprašoma emigracijos tema ir žmonių, atimtų nuo Tėvynės, gyvenimas. Nabokovo kūrinio „Mašenka“ (1987) motyvais iš roko buvo sukurtas vieno pavadinimo vaidybinis britų literatūros filmas.

Romana „Mašenka“ trumpametražis filmas

Nabokovo romane „Mašenka“ trumpa ištrauka pasakoja apie įvykius, prasidėjusius 1924 m. Pagrindinis serialo veikėjas yra Levas Ganinas, šiuo gyvenimo etapu jis gyvena Berlyne viename iš Rusijos pensionatų. Jis turi daugybę partnerių: matematiką Oleksijų Alfiorovą ir dainininką Antoną Podtyaginą bei draugę Klarą, kuri buvo neatskiriamai ištekėjusi už Levo Glibovičiaus. Pensione taip pat gyvena baleto šokėjai Colinas ir Girnichotsvetiv, kurie kartais puikiai leidžia laiką, tačiau vis dar yra pagrindinės herojės draugai.

Pats Ganinas persikėlė į Berlyną arti tokio likimo. Per šią valandą jis sugebėjo pakeisti darbą ir tapti padavėju, viršininku ir visu etatu. Dabar jis turi pakankamai centų, kad atimtų šalį. Vienintelis dalykas, dėl kurio Leva Glibovičius nerimauja Berlyne, yra kova su Liudmila, kurią jis bijo nutraukti. Tris mėnesius užmegzti meilės romaną moteris jau gana pamėgo Ganiną. Šiais laikais negali atsistebėti pro langą į sodą ir nori eiti jo ieškoti, bet bijai pasiklysti.

Vienas iš Ganino draugų, Alfiorovas, pasakoja Levui Glibovičiui apie savaitgalį atvykstančią komandą. Po to Nabokovo romane „Mašenka“ herojai aplanko svečią iki Oleksijaus Ivanovičiaus, kur ji Ganinui parodo savo draugo nuotrauką. Nenorėdamas pagrindinis veikėjas šią moterį atpažįsta kaip ilgametę savo palydovę. Kaip pagrindinis veikėjas visą vakarą praleidžia galvodamas apie kovą su Mašenka ir vėl jaučiasi jaunas bei gyvas. Vіnіvіє pinіnє pinіnі nastosti ir vіrєє Liudmilai. Liūtas žino, kad jo mintis užima kita moteris. Po to Ganinas jaučia visišką laisvę ir yra užrakintas ramybėje.

Nabokovo kūrinį „Mašenka“ gali perskaityti tas, kuris, kai Ganinai buvo šešiolika metų, daug valandų praleido sode prie Voskresenskio. Ten galima pasiruošti po sunkios ligos. Bėgant metams jaunuolis pradėjo įsivaizduoti savo idealios moters įvaizdį. Kokį gėrimą duotum, jei po mėnesio atsirastų mergina, kuri matė visas jo apraiškas. Mašenka buvo storesnio veido, ilgi rudi plaukai ir degančios akys. Mergina atrodė linksmo charakterio ir nuolat rasdavo priežastį juoktis, o tai negalėjo nelaimėti Levo Glibovičiaus pagarbos. Kaip ir Ganinas, Mašenka gyveno netoli Voskresenskio sodo. Manoma, kad jaunuoliai prie beržo upės kūrė namus apie sustrichą ir visą dieną jodinėjo čevna. Nuo tos valandos diena iš dienos ėmė sklisti smarvė, žmonės daug vaikščiojo ir kalbėjo.

Nabokovo romane „Mašenka“ trumpa ištrauka skyriuose pasakoja apie tuos, kurie kartą per valandą vaikščiodami prisigeria Ganino, kurie jį stebi iš Mašenkos. Pasirodė miesto sargo sūnus. Įniršęs Levas Glibovičius puolė jaunas vyras ir duodamas jam krūvą smūgių. Maždaug po valandos pagrindiniam veikėjui pavyko patekti į Sankt Peterburgą. Mašenka ten atvyko tik rudens pabaigoje. Lauke buvo labai šalta, todėl jaunuoliai pasivaikščiojimus žiūrėjo labai rimtai. Dėl to jie turėjo nuolat skambinti, kad išlaikytų ryšį. Tai buvo svarbu ir Ganinui, ir Mašenciui. Po kelių mėnesių mergaitės tėvynė persikelia į Maskvą pas Levą Glibovičių kuriam laikui.

Ateinančią vasarą Mašenkos tėvai nenorėjo atvykti į Voskresensko sodą. Smarvės pateko į būdelę, kuri buvo už penkiasdešimties mylių nuo Ganino. Pagrindinis veikėjas dviračiu važiuoja į savo ūkį. Dar praėjusią vasarą daug vaikšto smirdintys ir trobelėje dažnai matomi vieni. Likę Mašenkos ir Levos draugai stovėjo prie traukinio. Tačiau Rozmova ilgai nesivargino, likusioms merginos dalims reikėjo išvykti jau kitoje stotyje. Nuo tos valandos jų kojos ėmė visiškai svirduliuoti. Karo metais jaunimas periodiškai po vieną rašydavo apatinius lapus. Tačiau kilimas atliko savo vaidmenį, o Mašenkos ir Ganinos svajonė vėl baigėsi.

Ar khannya turės savarankišką, uždarą kampą, bet kampo juose nebuvo.

Jei Nabokovo „Mašenka“ žavi, tai žinome, kad Girnichotsvetiv ir Colinas greičiausiai pradės švęsti atostogas su Antono Podtyagino ir Ganinos sugrįžimu. Vos prieš kelerius metus Antonas Sergejovičius susiduria su nepriimtina situacija – jis pameta pasą, per kurį jį ištinka širdies smūgis. Tada visas vakaras prabėgo gana nuobodžiose natose. Pidtyaginas jautė nuolatinį skausmą širdyje, o Alfiorovas siaubingai prisigėrė ir užmigo. Tai negalėjo įvykti be Ganino, kuris reguliariai pildydavo savo draugo gėrimą. Pats Levas Glibovičius valandą praleido visą vakarą susitikime su Mašenka. Baigęs žaizdą, tuoj pat atsistojau ir nuėjau į stotį. Sėdėdamas ant suoliuko išvalytame traukinyje supratai, kad tavo ūkyje viskas – praeities reliktas. Natūralu, kad Mašenkai jaučiama nostalgija ir švelnumas. Tačiau Ganinas taip pat supranta, kad kiekvienas iš jų dabar gali gyventi savo gyvenimą. Vyriškis sėda į automobilį ir pasuka į stotį, tikėdamasis išvažiuoti į Nimeččinos dieną.

Romanas „Mašenka“ svetainėje Populiariausios knygos

Nabokovo romanas „Mašenka“ nuolat įgauna vis didesnį populiarumą. Tse leido tau švaistyti prieš mūsų