«Будинки прерій» Ф. Л

Райт називав себе «найбільшим у світі архітектором» і був чудовим пропагандистом власних ідей. Це підтверджує виставка до його 150-річчя у Музеї сучасного мистецтвау Нью Йорку

Френк Ллойд Райт. Вид зі сходу на храм згоди в Оак-парку. 1905–1908. Акварель. Фото: МоМА

16 жовтня 1956 року Френк Ллойд Райт провів прес-конференцію в готелі Чикаго Sherman на 1,7 тис. номерів. Найвідомішому архітектору Америки потрібна була по-справжньому великий майданчик, щоб представити свій «Іллінойс» — проект більш ніж півторакілометрового у висоту 528-поверхового хмарочоса з 56 ліфтами на атомній енергії, розрахованого на 130 тис. мешканців, оснащеного гаражем на 15 тис. машин та здвоєним майданчиком на 100 вертольотів.

Хмарочос розміром з місто

Знаючи, чим спокусити журналістів, Райт за допомогою фототехніки збільшив майже триметрове креслення вежі, яке й саме по собі було дуже вражаючим, до 6,7 м. Він мислив не лише масштабно, а й радикально. Може здатися дивним, але проект «Іллінойсу» був нерозривно пов'язаний із переконаністю Райта в тому, що сучасне місто— жахливе створення, яке розповзається, яке необхідно приборкати. В ідеалі місто розміром із Чикаго можна було б умістити в кількох височенних хмарочосах, оточених бурхливою рослинністю замість вулиць. Природа з великої літери П була для Райта майже предметом культу. «Іллінойс» замислювався як захистити природу, ущільнивши і обмеживши сучасне місто.

Френк Ллойд Райт. Проект планетарію Гордона Стронга у Меріленді. 1924-1925. Кольоровий олівець на кальку. Фото: МоМА

Преса сприйняла цей проект із великим ентузіазмом: 88-річний архітектор забезпечив журналістів цікавим матеріалом, що, втім, траплялося й у попередні 70 років. Скандальний, прямолінійний, дотепний і повністю поглинений своєю справою, Райт мислив широко і рішуче. Його життя було сповнене драматизму та справжніх трагедій. Два згорілі будинки. Коханка та двоє її дітей, зарубані сокирою. Гучні розлучення. І звичайно, безліч чудових новаторських будівель і проектів, що розроблялися з самого заснування майстерні під його ім'ям 1893-го. Френк Ллойд Райт був дуже різнобічною людиною.

Мабуть, не дивно, що і архів Райта такий багатий і багатогранний. У 2012 році його перевезли з колишніх майстерень архітектора в Талієсін-Істе (Вісконсін) та Талієсін-Уесте (Арізона) до Колумбійського університету та нью-йоркського Музею сучасного мистецтва (МоМА). І куратори розпочали вивчення приблизно 55 тис. ескізів, 300 тис. сторінок листування, 285 фільмів та 2,7 тис. рукописів.

Розпакований архів

На честь 150-річчя Райта МоМА проводить виставку «Розпаковуючи архів», де представлено близько 450 робіт архітектора. Музей випустив об'ємний каталог, автори якого спробували інтерпретувати все це архітектурне багатство. А воно напевно потребує інтерпретації, оскільки за 72 роки діяльності Райта стиль його ескізів та малюнків розвивався та переживав. різні періоди, як це буває у художників-довгожителів. Всі ці періоди поєднує дуже цікава, часто блискуча техніка, що послідовно виявляє вплив «Руху мистецтв та ремесел», японської друкованої графіки, віденського Сецесіону, ар-деко, європейського модернізму, автомобільного дизайну (всього в нього було 85 автомобілів) і навіть Голлівуду.

З Райта вийшов би чудовий художник-постановник та декоратор. Його власне життя частково лягло в основу роману-бестселера Айн Ренд «Джерело» (1943), за яким у 1949 році в США зняли мелодраму з Гері Купером головної ролі. Хоча світогляд та ідеали героя в рівного ступеняможна віднести і до Ле Корбюзьє, яскравий архітектор з Вісконсіна був абсолютною зіркою. І Райт це знав. Коли одного разу в суді його запитали про професію, він відповів: «Я найбільший у світі архітектор». Його третя дружина, чорногорська балерина Ольгіванна Лазович, обурилася такою бравадою, на що він відповів: «Я не мав вибору, Ольгіванно. Я був під присягою».

Невідомий фотограф. Френк Ллойд Райт. Фото: МоМА

Вербувальник талантів

Наприкінці 1950-х, коли на П'ятій авеню зростав Музей Соломона Р. Гуггенхайма, архітектор кілька разів з'явився на телебаченні. Особливо яскравим було його інтерв'ю у прямому ефірі у вересні 1957-го в передачі Mike Wallace Interview, де він говорив про релігію, війну, евтаназію, мистецтво, критику, американську молодь, секс, мораль, політику, природу, смерть і своє півторакілометрове хмарочос.

Рухаючий глобальними ідеями і бажанням вийти на широку аудиторію, Райт опанував безліч техніки представлення інформації — від малюнка кольоровими олівцями до книг, журналів, виставок, монографій, фільмів, радіо і телебачення. Він навіть взяв участь у популярній телевікторині What's My Line? Крім того, він приваблював обдарованих молодих помічників, які вміли добре малювати. Багато зразкових ескізів Райта були створені його помічниками, насамперед Джеком Хау, відомим як «олівець у руці Френка Ллойда Райта». Почавши працювати в майстерні 1932 року в 19 років, він став її головним креслярем 1937-го, в період будівництва Будинку над водоспадом — однієї з найзнаменитіших будівель Америки.

Невідомий фотограф. Френк Ллойд Райт за роботою. Фото: МоМА

Асистентку Райта, найняту ним у 1895 році, звали Маріон Махоні, вона була однією з перших жінок, які здобули вищу архітектурну освіту. Вклад Махоні в роботу Райта дуже значний: вона створювала малюнки та акварелі найвищої якості. У 1910 році берлінський видавець Ернст Васмут випустив двотомник з літографіями планів та перспектив будівель Райта. Автором більш як половини цих зображень, зроблених у єдиному «фірмовому» стилі, була Махоні. Вона не лише задала тон і стиль ескізних портфоліо, а й — за мить і під ім'ям Райта — заволоділа умами та олівцями провідних представників першого покоління архітекторів європейського модернізму.

Примірник книги «Зведені будинки та проекти Френка Ллойда Райта» був доставлений і до берлінської майстерні Петера Беренса. Кажуть, робота в ній завмерла на кілька днів, доки учні архітектора уважно розглядали малюнки. Учнів звали Ле Корбюзьє, Людвіг Міс ван дер Рое та Вальтер Гропіус. Інші екземпляри потрапили до рук молодих австрійських архітекторів Рудольфа Шіндлера та Ріхарда Нойтра. Обидва вони згодом емігрували до США і працювали на Райта, а пізніше зробили свій внесок у формування модерністської архітектури Каліфорнії. Наприкінці Першої світової війни малюнки для райтівських проектів «американських збірних будинків» робили Шиндлер і молодий чеський архітектор Антонін Раймонд, який після Другої світової війни став одним із батьків модерністської архітектури в Японії.

Френк Ллойд Райт. План ділянки та будинку Дарвіна Мартіна у Буффало. 1903–1906. Малюнок чорнилом. Фото: МоМА

З Японією був тісно пов'язаний і сам Райт (все життя він колекціонував японську друковану графіку). На виставці представлена ​​рідкісна добірка фотографій його готелю Imperial (1913-1923) у Токіо — складної будівлі, яка постраждала під час великого землетрусу 1923 року та знесена 1968-го. Спроектована, за словами Райта, як «система садів, висячих садів, опущених нижче рівня землі садів, садів-балконів, садів-лоджій та садів-дахів», ця будівля послужила сполучною ланкою між його ранньою та середньою періодами як художника-архітектора та між західним та східним дизайном.

Райт провів у Токіо багато часу, саме там він почав малювати на японському рисовому та копіювальному папері, який, повернувшись до США, продовжував замовляти для своєї майстерні в Талієсіні. У 1920-х до його асистентів входили японські архітектори дружини Камеки і Нобуко Цутіура, які працювали і над готелем Imperial. Нобуко була першою японською жінкою-архітектором.

Серед асистентів Райта пізнішого часу, що працювали в Талієсин-Уесті (це була наполовину архітектурна майстерня, наполовину пасторальна ферма в дусі «повернення до землі»), була Елізабет (Бетті) Бауер, яка очолювала відділ архітектури та дизайну в МоМА під час МоМА. "Бетті в окопах у синій формі, - писав Райт другу, - і всі навколо покриваються потім, як хлопці".

Френк Ллойд Райт. Проект Будинку над водоспадом (Дома Кауфмана) у Пенсільванії. 1934-1937. Кольоровий олівець. Фото: МоМА

Романтичний руралізм

Особлива увага на виставці приділяється любові Райта до природи та його впевненості у тому, що найкраще життя – за межами міста. У 1932 році, скориставшись "Новим курсом" Рузвельта, Райт разом з інженером, бухгалтером і консультантом з питань управління харчовою промисловістю США Уолтером Девідсоном розробляв плани "малих фермерських одиниць" - невеликих господарств розміром до півтора гектарів, що об'єднують ферми та придорожні ринки. Тільки уявіть собі такий — Райтов — спосіб життя замість приміських спальних районів ХХІ століття, які не мають нічого спільного ні з природою, ні із землею, на якій вони стоять!

Модель «малих фермерських одиниць» так і не була втілена в життя, але їх макети демонструють суть романтичного руралізму Райта. Його незмінна любов до природи і захопленість індивідуалізмом сягають творів таких авторів XIX століття, як Ральф Уолдо Емерсон, Генрі Девід Торо і Уолт Вітмен. Усі троє оспівували самодостатній, незалежний та індивідуалістичний спосіб життя сільської Америки. Райт читав своїм учням у Талієсин-Уесті вірша Вітмена зі збірки «Листя трави» (1855). І жив у відповідності до принципу, сформульованого наприкінці книги Торо «Уолден, або Життя в лісі» (1854): «Якщо людина не йде в ногу зі своїми супутниками, можливо, справа в тому, що вона чує інший ритм? Нехай він крокує під ту музику, яку чує, яким би не був її ритм і хоч би як віддалено він звучав».

Френк Ллойд Райт. Один із «американських збірних будинків». Проект. 1915-1917. Літографія. Фото: МоМА

Райт був плідним і унікальним художником, але все ж таки він не був самотній. Про це свідчать макет та ескізи Broadacre City («Широкоплощадне місто»), що є, відповідно до рівняння Райта, сумою архітектури та площі. Робота над проектом міста-саду з низькою густиною забудови велася з початку 1930-х. Це була своєрідна відповідь Нью-Йорку та Чикаго, створена групою молодих архітекторів. Навіть якщо ви не прихильник антиурбаністичної філософії, доведеться визнати, що сьогодні ця нереалізована приміська утопія справляє таке ж сильне враження, як і у квітні 1935-го, коли її представили у Рокфеллерівському центрі у Нью-Йорку. Broadacre City трансформувався в проект "Живе місто" 1958 року, доповнений футуристичними літаючими машинами для залучення нової аудиторії. Це був парний об'єкт до півторакілометрового хмарочоса Райта. Він, можливо, і хотів би, щоб американці жили сільським життям, але чудово знав, як вразити міську публіку проектами, що зачаровують, з використанням усіх доступних коштів.

Виставка «Розпаковуючи архів» показує, що Райт був не лише самобутнім архітектором, який умів знаходити талановитих асистентів, а й приголомшливим пропагандистом. Нікому з архітекторів не було присвячено стільки виставок. Його роботи увійшли до першого в історії архітектурний проектМоМА «Міжнародна виставка сучасної архітектури» 1932-го — і ось через 85 років Френк Ллойд Райт усе такий живий і цікавий, як і тоді, коли в центрі Чикаго представляв свій неймовірний хмарочос.

Нью-Йорк, Музей сучасного мистецтва
Френку Ллойду Райту - 150. Розпаковуючи архів
До 1 жовтня

Френк Ллойд Райт за життя був визнаний генієм, законодавцем мод, натхненником майбутніх поколінь. Він належав до західній культурі, його робота є відступом від європейської традиції та служить новим етапом у розвитку американського мистецтва, тісно пов'язаного з територією та умовами життя в країні. Райт благоговів перед східними культурами, ніколи не захоплювався авангардними тенденціями і не намагався стати діячем напрямків, які спричинили б відмову від індивідуальності.

«Лікар може поховати свою помилку, архітектор – хіба що обсадити стіни плющем».

Почесний член Берлінської Академії мистецтва, володар золотої медалі Королівського Інституту Британських архітекторів, Райт побудував за своє життя 363 будинки, опублікував кілька книг та безліч статей. В 1949 найбільш значні статті були об'єднані в книгу «Ф.Л. Райт про архітектуру. Серед найкращих книгРайта – «Автобіографія», «Органічна архітектура: архітектура демократії».

Френк Ллойд Райт прожив довге життя, їздив верхи на гарячих конях і водив швидкісні автомобілі, встиг побувати і в ролі процвітаючого архітектора в XIX столітті, і архітектурного класика в ХХ столітті був навіть деякий час ізгоєм суспільства.

Народився він 8 червня 1867 року в невеликому американському містечку Річленд-Сентер, штат Вісконсін, у сім'ї пастора Вільяма Рассела Райта та вчительки з відомої у Вісконсіні родини Ллойдів Анни.

З 7 років вихованням Френка займалася лише його мати, яка була впевнена, що її син неодмінно має стати великим архітектором. Мати подарувала йому набір кубиків – дитячий конструктор Фребеля. «Ці кленові кубики я відчуваю в пальцях і по сьогодні», - сказав великий Райт наприкінці свого довгого життя. Саме мати прикрасила дитячу Френка репродукціями, що зображують великі будинки. Серед цих зображень він і виріс...

З 18 років йому довелося взяти на себе тягар фінансової відповідальності за матір та двох сестер. Він вступив до інженерного коледжу при університеті Вісконсіна-Медісона, проте так його і не закінчив. Завдяки родинним зв'язкаму Френка з'явився шанс почати самостійно заробляти життя.

Набувши невеликого досвіду, молодий Райт вирішив спробувати щастя у найзнаменитішому та найрозкрученішому архітектурному бюро Америки – «Адлер і Салліван». Незабаром Луїс Салліван уже доручає проектувати Френку власний будинок, що виходить дуже вдалим.

Незважаючи на пристойні заробітки, грошей не вистачало: до цього часу Райт одружився. Потай від свого роботодавця він самостійно проектує на замовлення. Коли це відкрилося, Френк Ллойд Райт був із тріском вигнаний із бюро, й у 1893 р. він заснував власну фірму. Молодого архітектора з його новаторськими ідеями помітили і незабаром від замовників уже не було відбою.

За короткий час він будує низку житлових будинків, у яких відбилося своєрідність його творчого почерку. Будівля, вписана в природу, її зовнішній вигляд, що випливає з внутрішнього змісту, відмова від традиційних законів форми - ось характерні ознаки властивої йому архітектурної мови, яку можна визначити поняттям органічної архітектури. Але головним нововведенням було те, що архітектор паралельно виконував функції інтер'єрного та ландшафтного облаштування.

Френк Ллойд Райт вважав, що «килими на підлозі та фіранки в такій же мірі є частинами будівлі, як штукатурка стін та черепиця даху», і тому здавав удома замовникам разом з усіма обставинами, в яких теж вистачало нововведень: наприклад, таких як вбудовані меблі . ...Кажуть, Райт змушував своїх замовників дотримуватися його задуму «до останньої літери», включаючи конструкцію меблів та її розташування, міг «перевірити» вже зданий в експлуатацію об'єкт.

Він вважав, що головною естетичною гідністю будівлі має бути її простота. Однак більшість його сучасників розуміла простоту як відмову від прикраси, тоді як Ллойд Райт вважав, що простота має бути у всіх конструктивних рішеннях.

Однією з головних заслуг Ллойд Райта вважається створення «будинків прерій» та «юсоніанських» (тобто специфічно американських – US) будинків: реалізовані в них ідеї та рішення досі використовуються у котеджному будівництві у всіх країнах світу, не виключаючи Росію. Саме Ллойд Райт вигадав жанр заміського котеджу. Широкий дах таких будинків ширяє над стінами за рахунок застосування вузьких стрічкових вікон під самою стелею.

Будинки проектувалися в основному одноповерховими та L-подібними у плані, що дозволяло їм вписуватися в ділянки складної форми. Каркасна конструкція дозволяла здешевити будівництво. «Юсоніанські» будинки мали стати будівельними блоками містобудівної концепції Райта – «Міста широких горизонтів». Концентроване перенаселене місто мало природно «деурбанізуватися», розподілившись по сільськогосподарських передмістях, а основним засобом пересування в ньому мав стати автомобіль.

Концепція «Міста широких горизонтів» суттєво вплинула характер забудови американського малоповерхового передмістя. Найбільший економічна кризакінця 20-х – початку 30-х гг. змусив Райта шукати нові шляхи здешевлення будівництва. Він, «майстер кам'яної кладки», тепер вважав за можливе створювати архітектурні конструкції з елементів заводського виготовлення.

Його нові проекти враховували застосування залізобетону та скла. Саме скло – «тонкі листи затверділого повітря, що стримують повітряні потоки зовні та всередині», – Райт оспівував як основний матеріал сучасності. «Простір має розглядатися як архітектура, інакше ми не матимемо архітектури». Втілення цієї ідеї було з вивченням японської народної архітектури, якої Райт захопився 1890-ті роки.

Японський будинок послужив Райту вищим зразком того, як слід при проектуванні усувати не тільки непотрібне, але ще більшою мірою — як виключати несуттєве. Протягом кількох років він працює в Японії, де в Токіо будує готель Імперіал (1916-1922). Знаючи про сейсмічне неблагополуччя Японії, Ллойд Райт розробив конструкцію, яка, за його висловом, «не чинить опір підземним поштовхам, а слідує їм».

Стіни готелю були стовщені внизу, щоб максимально опустити центр ваги будівлі. Через кожні 18 м у стінах було зроблено деформаційні шви - порожнечі, що дозволяють окремим блокам будівлі у разі землетрусу коливатися без шкоди для всієї конструкції. Трубопроводи були забезпечені гнучкими зчленуваннями, а на даху звичайна для Японії черепиця була замінена легшою листовою міддю.

Рішення, вигадані Ллойд Райтом, виявилися більш ніж актуальними. У день урочистого відкриття готелю «Імперіал» у Японії стався один із найпотужніших землетрусів у її історії. Токіо та Йокогама були майже повністю зруйновані, але готель, побудований Ллойд Райтом, вистояв і гордо височів серед руїн. Едгар Кауфман, якому належала мережа супермаркетів у Піттсбурзі, придбав ділянку з розкішним водоспадом та захотів, щоб Ллойд Райт вписав у ландшафт його майбутній будинок.

Проект, запропонований архітектором, вкинув інженерів, спеціально найнятих Кауфманом у рамках проекту, у стан, близький до шоку. Ллойд Райт вирішив будувати будинок не поряд із водоспадом, а над ним, щоб вода струмувала прямо з-під фундаменту. Вердикт інженерів був однозначним: такий будинок довго не простоїть.

Треба сказати, що Ллойд Райт і сам почав схилятися до цієї думки, і тому потай від замовника наказав укріпити будинок додатковими металевими опорами. Те, що вийшло в результаті, вважається взірцем архітектурної винахідливості, це найзнаменитіший витвір Райта, і воно справді було новим словом в архітектурі - справжній будинок-атракціон, який дивував рівнем будівельних технологій і повністю задовольняв замовника.

Будинок є композицією з бетонних терас і вертикальних поверхонь з вапняку, розташованих на сталевих опорах прямо над струмком. Частина скелі, на якій стоїть будинок, виявилася всередині будівлі і використовувалася Райтом як деталь оформлення інтер'єру. Апофеозом творчості Райта став музей Соломона Гуггенхайма у Нью-Йорку, який архітектор проектував та будував протягом 16 років.

Цей шедевр світової архітектури – унікальний приклад проекту, де функція відповідає образу будівлі більшою мірою, ніж сам проект – місцю будівлі у забудові. Зовні музей є перекинутою спіраль, а його інтер'єр нагадує раковину, в центрі якої знаходиться засклений внутрішній дворик. Райт припускав, що експозиції мають оглядатися зверху донизу, а чи не навпаки.

На втілення райтівського задуму пішли десятиліття. Поки йшло будівництво музею, архітектор встиг посваритися з усіма — Гуґґенхаймом, міською владою, журналістами. І Соломон Гуггенхайм, і Райт померли, не доживши до закінчення будівництва. Коли незвичайна будівля була нарешті збудована, вони були визнані геніями. Френк Ллойд Райт помер 9 квітня 1959, трохи не доживши до 92 років. Епітафія на його могилі у Вісконсіні говорить: Love of an idea, is the love of God («Любити ідею означає любити Бога»).

Френк Ллойд Райт- американський архітектор, основоположник органічної архітектури - народився 8 червня 1867 р. у місті Річленд-Сентер штату Вісконсін у сім'ї церковного діяча та вчительки. Отримуючи знання вдома, він відвідував загальноосвітню школу. Провчився рік на інженерному факультеті Вісконсинського університету. Після цього пішов «на вільні хліби» і 1887 р. переїхав до Чикаго, де потрапив до архітектурної майстерні Джозефа Лаймана Сілсбі. У 1893 Райт вже мав свою майстерню в чиказькому передмісті Оук Парк. Інноваційним у роботах Френка Ллойда Райта було використання збірних залізобетонних блоків з армуванням, панельне опалення, використання кондиціонерів, розсіяне освітлення. Також він пропонував відштовхуватися в проектуванні насамперед від ландшафтних умов і за свою кар'єру встиг побудувати 363 об'єкти. Найзнаковіші проекти Френка Ллойда Райта.

1. Roby House(Чикаго, Іллінойс, США, 1910 р.)

Належить до серії «Дома прерій», названої так через велику кількість горизонтальних ліній, карнизів і плоских дахів, які нагадують прерії. Асиметрична форма, стрічкове скління, горизонтальна орієнтація. Великі звиси даху дають відчуття захищеності, захист від сонячних променів. Ядром будинку є камін. Чітко простежується співмасштабність будівлі людині.

2. Будинок над водоспадом(Бер-Ран, Пенсільванія, США, 1939 р.)

До 30-х років ХХ століття після дуже плідного періоду в роботі у Райта настав застій. Щоб виправити своє становище, архітектор організував у своїй резиденції художню студію «Талієсин». Туди приходить вчитися Едгар Кауфман. Саме завдяки цьому знайомству Френк Ллойд Райт отримує замовлення від батьків Кауфмана на проект заміського будинку, який став одним із найвідоміших творів архітектора.

3. Комплекс «Талієсин»(Спрінг-Грін, Вісконсін, 1911-1925 р.)

Проект, як і Roby House, відноситься до «Домів прерій». Характерні рисикомплексу: низькі дахи криті гонтом, кам'яні стіни, тераси, що врізаються у ландшафт. Головна будівля комплексу має план П-подібної форми. Одне з його крил – резиденція Райта з 3 спальнями, їдальнею, кухнею та лоджією. Після будівництва будинок двічі страждав від пожеж і повністю перебудовувався.

4. Yamamura House(Ашія, Японія, 1924 р.)

Єдина споруда за проектом Френка Ллойда Райта, яка збереглася у Японії. До будинку веде довга дорога через мальовничу долину. Біля парадного входу прямо в стінах передбачені лави для відпочинку та споглядання околиць. Центром інтер'єру є камін – Френк Ллойд Райт часто використовував цей прийом у своїх проектах. Як данина японським традиціям, стіни частково виготовлені з глини. Череду трапецієподібних труб вдалося вигідно вписати у ландшафт. На увагу заслуговують також склепінчаста стеля і подовжений південний балкон, з якого видно гори, море, міський пейзаж.

5. Синагога BethShalom(Елкінс Парк, Пенсільванія, США, 1959 р.)

Будівля спроектована у стилі модерн. Виразним елементомвиступає напівпрозорий пірамідальний дах, що символізує гору Сінай. Також архітектор надихнувся спорудами майя, тому обсяг сформований за допомогою 2 трикутних призм, поставлених один на одного і утворюючих у плані шестикутник – зірку Давида.

6. Готель Imperial(Токіо, Японія, 1915 р.)

У проекті Френку Ллойду Райту важливо було врахувати сейсмологічні особливості місцевості та досягти стійкості будівлі. Завдяки консольній підвісці поверхів, а також потужному «плаваючому» фундаменту, що йде в ґрунт на 18 м, будівля встояла під час землетрусу 1923 року.

7. Офіс компаніїJohnsonWax(Расін, Вісконсін, США, 1936 р.)

Проект цікавий тим, що у будівлі розміром 69×69 м немає вікон. В інтер'єрі архітектор застосував спеціальні деревоподібні колони. Спеціальне освітлення створює сприятливі умови для роботи, незважаючи на відсутність прямого сонячного світла. Меблі так само розроблялися Райтом, як і в багатьох інших його проектах.

8. Будинок Герберта Джекобса(Мідлтон, Вісконсін, США, 1944 р.)

Сонячне півколо - назва плану, який вигадав Френк Ллойд Райт для проектування у північному кліматі. Будівля має форму півкола, північна сторона якого знаходиться на піднесенні та повністю ізольована, а південна скомпонована з двошарових вікон та дверей для проникнення сонячного тепла у будинок навіть узимку.

9. Офіс компаніїLarkin(Буффало, Нью-Йорк, США, 1906 р.)

Будівля з червоного пісковика заввишки 61 м та шириною 41 м. Тут Райт застосував вітражні вікна зі сталевими рамами та скульптурні елементи для декорування фасаду. Внутрішні стіни були зроблені з поєднання світлої цегли та склоподібного матеріалу для безперешкодного проникнення сонячного світла. У зв'язку з банкрутством компанії Ларкін, незважаючи на протести архітектурного товариства, 1950 року будинок було знесено.

10. Музей сучасного мистецтва Соломона Гуггенхайма(Нью-Йорк, США, 1959 р.)

Названо так на честь свого засновника Роберта Соломона Гуггенхайма. Будувався та проектувався протягом 16 років. Зовні музей є перевернутою спіралью, всередині ж інтер'єр нагадує раковину, в центрі якої - засклений дворик. За задумом архітектора, огляд експозиції слід починати зверху, піднявшись на ліфті. Спуск же передбачається по пандусу, вздовж якого (а також у прилеглих до нього залах) розташовані витвори мистецтва. Реалії ж такі, що огляд відбувається знизу нагору.

Текст: Марина Теплова

Френк Ллойд Райт, пам'ятки якого перебувають у багатьох штатах Америки, став основоположником. Популярність екологічного життя зростає з кожним днем ​​у всіх країнах. У Росії також продають проекти будинків стилю Райта.

Пропонуємо розібратися, що це за стиль, яка ланка присутня у всіх його роботах, який бачив архітектуру в майбутньому, щоб розуміти напрямок його думки. Побачити на власні очі, як він не будував, а вписував будинки в ландшафт і що зробив, коли замовник надав йому необмежений бюджет?

Це треба знати, особливо якщо є плани купувати або будувати свій будинок.

Будинок над водоспадом або Кауфманна резиденція. Архітектор Ф.Л.Райт

Fallingwater – це резиденція, спроектована ним у 1935 році для родини Кауфманн. Головний будинок площею 268 кв.м, тераси площею 227 кв.м, гостьовий будинок – 157 квадратних метрів. Бажання Райта створити єдину органічну композицію обмежило колірну палітру: лише два кольори фарби були нанесені на бетон, піщаник, скло та сталеву конструкцію – легка охра для бетону, а чероки – на сталь. Архітектурний стиль: , .

Скільки коштує Будинок над водоспадом?

За проект Кауфман заплатив $8000. Повні витрати на будівництво склали $155 000, куди входить і меблі з горіхового дерева. Сьогодні Fallingwater або Будинок над водоспадом відкритий для публіки як музей та значиться як Національна історична пам'ятка та входить до організації Співдружності Скарбів Пенсільванії. Вартість його становить понад $2.5 млн.

Чи можна заробити $8000 за дві години?

За чутками, Райту знадобилося дві години, щоби придумати дизайн будинку, який призначався для відпочинку у вихідні дні. Кауфманни не знали, що їхня хата буде над водоспадом. Вони очікували побачити проект будинку на березі річки з видом на воду, що падає, і здивуванню їх не було межі, коли подивилися на плани. Райт пояснив, що хоче зробити резиденцію невід'ємною частиною ландшафту, а не просто будинком на чудовому тлі.

Як природа входить у будинок?

Інтер'єр спроектований так, щоб він продовжувався в навколишній ландшафт: стіни та підлоги зроблені з місцевого пісковика; вогнище вітальні знаходиться на оголеній гірській основі; кожна спальня має власну терасу; вікна відчиняються назовні. На підлозі основного рівня є скляний люк, що відкривається на сходи, що ведуть донизу до струмка.

Інтер'єр будинку над водоспадом. Пенсільванія, США.

Як Райт захищав свої твори від клієнтів?

Райт не просто проектував Fallingwater - він також вбудовував свої меблі. Зробив це для того, щоб господарі не могли замінити її на невідповідну стилю. Сьогодні Fallingwater — єдиний будинок, що залишився, спроектований Райт, який все ще має свою оригінальну обстановку і витвори мистецтва.

Які помилки архітектора видно

Fallingwater — архітектурне диво, але має кілька серйозних недоліків. Протікання у стельових вікнах, водоспад сприяє зростанню плісняви ​​і, що ще гірше, будівельники використовували не достатню армувальну сталь для підтримки бетонного скелета першого поверху.

У Кауфманна були початкові сумніви у технічної можливостіКонцепція Райта, і він найняв інженерів-консультантів. Вони підтвердили, що балки основного поверху потребують додаткового підкріплення, але Райт відхилив цю вимогу та прискорив будівництво. У 2002 році фундамент структури необхідно було посилити для запобігання майбутньому краху. При цьому розламали кам'яну підлогу першого поверху та меблі.

На що розраховує Fallingwater?

За ці роки отримав безліч нагород та почестей. Він був названий Національною історичною пам'яткою 1966 року, а 1991 року опитування Американського інституту архітекторів проголосувало за нього як «найкращу повсюдну роботу американської архітектури». Однак будинок ще не внесений до списку всесвітньої спадщини Організації Об'єднаних Націй, присвячений значним культурним пам'яткам.

Чи може бути шедевром будинок середнього класу без прислуги?

Органічна архітектура Френка Ллойда Райта: Kentuck Knob (1956), США

У західній Пенсільванії, неподалік Будинку над водоспадом існує ще одна робота Френка Райта. Розташований на пагорбі Чалк, одноповерховий усоніан (так Райт називав свої будинки для середнього класу без прислуги) простягається на схилі з видом на ущелину річки Югйожен.

Невелика резиденція, розташована всього за чотири милі від Fallingwater, стоїть в одному ряду з його шедеврами.

Проект ґрунтується на модульній системі рівносторонніх трикутників. Райт помічав, що він може комбінувати його на власний розсуд. Проте дизайн його є яскравим прикладом органічної (еко) архітектури.

Інтерес представляє набір шестикутних світлових люків та місцевих матеріалів, серед яких кипарис та польовий камінь, здобуті та оброблені вручну.

Один із шедеврів архітектури Ф.Л.Райта. Будинок у Кентук Кноб, США

Стиль Райта (стиль Прерій) в архітектурі будинку з необмеженим бюджетом

Архітектор Ф.Л.Райт. Комплекс будівель Martin House, Нью-Йорк, США

Можливо, суперництво між братами та сестрами відіграло «невелику» роль у вирішенні бізнесмена Дарвіна Д. Мартіна замовити Френку Ллойду Райту створення свого будинку. Він мав стати взірцем стилю The Prairie Style ( Прейрі чи Прерій) та найкращою роботоюархітектор.

Натхненний широким плоским ландшафтом Середньозахідної Америки (Midwest) розроблений стиль став першим унікальним американським.

В очах співвітчизників Райта цей напрямок представляв демократичну архітектуру, вільну від ланцюгів європейських впливів, що відповідає американському способу життя.

Замовлення маестро отримав після закінчення будинку в Оук-Парку для брата бізнесмена Вільяма. Припускають, що Мартін надав Райту необмежений бюджет для реалізації цілого комплексу будівель у західному районі Нью-Йорка, що включає довгу головну резиденцію відкритого планування, одну з найбільших збудованих ним колись. (Історія нагадує архітектурне суперництво російських князів - хто збудує найкращий храм).

Мозаїчний камін у будинку Мартіна. Архітектор Ф.Л.Райт.

Інтер'єр головного будинку та прилеглих будівель оформлений спеціально розробленою багатою художньою мозаїкою зі скла. Вона є тим дорогоцінним штрихом автора, який відрізняє цей житловий шедевр від інших.

Двохвилинне відео (на англійською) дає загальне уявлення про будинок у стилі прерій.

«Зникне місто»: що на нас чекає найближчим часом?

У 1932 році вийшла книга Ф. Райта «Зникаюче місто», в якій він виклав свою концепцію містобудування майбутнього. Її Головна думка— за допомогою архітектури зробити світ щасливішим: усунути щільну забудову міст, а замість них створити невеликі агроміста-парки з рідкісними будівлями.

Ф. Райт. Агроміста майбутнього

У його агромісті кожна сім'я має для життя один акр землі. Жодних шкіл, куди зганяють тисячами дітей. Жодних випускних іспитів, дипломів. Майстри-фахівці виявляються природним чином. Основний засіб пересування – індивідуальні літальні апарати. Автор доводить, що звичне нам місто застаріло, втратило свою функцію, стало непотрібним.

Через 80 років можна спостерігати, як його мрії збуваються. Нині деяких країнах, зокрема у Росії, розпочався процес формування поселень, куди їдуть люди з великих міст, у прагненні створювати щасливе життя у теперішньому. Кожна родина має гектар землі. Для дітей висаджуються сади-школи під назвою «Щастя». Рух зростає і набирає обертів. Приєднуйся.

Так звичні нам міста непомітно перетворюються на зникаючі.

Культ стилю

Його найкультовіші споруди, Музей Соломона Р. Гуггенхайма в Нью-Йорку та Будинок над водоспадом у Пенсільванії, тепер стали історично значущими об'єктами та приваблюють відвідувачів з усього світу.

Трихвилинне відео показує, як органічно архітектор вписав Будинок над водоспадом у дикий гірський куточок Пенсільванії, дотримуючись своїх принципів:

Навіть до інтер'єру будинку він включив природні скелясті утворення ландшафту, зробивши їх центральним елементом.

Створюючи проект музею сучасного мистецтва Соломона Гугенхайма в Нью-Йорку, Райт вписав у центр «міських джунглів» будівлю-спіраль з безперервним виставковим залом.

Архітектура здомислу

Райт став родоначальником, тому що вірив, що простори, створені людиною, повинні ґрунтуватися на балансіміж штучними елементами та природою. Вони повинні гармонійно вписуватись у ландшафт.

Він стверджував, що будівлі не повинні слідувати жорсткому геометричному малюнку, а мають розвиватися вільно, відповідно до природного середовища або міського пейзажу.

Незважаючи на те, що він завжди проектував будівлі залежно від потреб клієнта та місця, всі вони мають спільний елемент – конструкція завжди організована щодо вертикальної осі.

Що лежить в основі його понад 1000 проектів?

Оригінальне ім'я - Френк Лінкольн Райт ( Frank Lincoln Wright).У своїх спогадах він міркує про своє виховання та освіту, що надали сильний вплив на його професійну діяльність. Його мама рясно прикрашала стіни дитячої кімнати Френка гравюрами англійських соборів, купувала знаменитому синові блоки Froebel Gifts, з яких він із захопленням будував різні конструкції.

Ці дитячі ігри та враження стали фундаментом його понад 1000проектних (дизайнерських) робіт, з яких 532 були повністю закінчені.

Такий багаж американського архітектора, народженого 8.06.1867 року у Вісконсіні, в Річленд Сентрі і 9.04.1959, що залишив цей світ, в Арізоні, у Фініксі.

Коротко про головні роботи архітектора на відео:

Френк Ллойд Райт пам'ятками, що продовжують світ природи, привернув увагу до американської архітектури. Використовуючи новітні технологіїВін спрощував будівництво і створював доступний для більшості стиль.

Щоб не втратити, заберіть статтю до себе на сіну в соцмережах

Райт Френк Ллойд

Френк Ллойд Райт – теоретик, засновник принципу органічної архітектури. (1869-1959)

Цей американський архітектор сформулював ідею безперервності архітектурного простору. У класичній архітектурі застосовувалася артикуляція і підкреслене виділення елементів. Згідно з концепцією Райта будівля повинна вписуватися в природу, а її зовнішній вигляд «випливати» з внутрішнього змісту і не обов'язково мати традиційну форму. Усі течії сучасного зодчества використовують прийом вільного плану, що ґрунтується на ідеї Райта. Відповідно до цього прийому будівля вважається єдиним, цілісним простором і розчленована лише там, де цього вимагають функціональні міркування. Місце народження Френка Ллойд Райта - штат Вісконсін, США. Батько його був учителем музики та церковним діячем, а мати – вчителькою. Улюбленою іграшкою Райта був конструктор «Кіндергартен», що розвиває. Після розлучення батьків, 16-річному Френкові довелося взяти на себе тягар турботи про сім'ю. До школи він не ходив, а навчався вдома. У 1885 році вступив до Університету Вісконсіна на інженерний факультет. Ще навчаючись в університеті, Райт працював помічником місцевого інженера-будівельника. У 1887 році він припинив навчання в університеті та переїхав до Чикаго. Там його взяли на роботу до архітектурної контори. Через рік почав працювати у фірмі «Адлер та Салліван», яку очолював відомий ідеолог «чикагської школи» Л. Салліван. З 1890 він працював над усіма проектами фірми з будівництва житлової нерухомості. Але в 1893 році Салліван дізнався, що Райт займається проектуванням будинків на стороні, і Френку довелося піти з компанії. Це стало поштовхом для заснування власної фірми в передмісті Чикаго Оук-Парк цього ж року. І вже до 1901 року він завершив роботу над 50 проектами.

Дім прерій

Райт став відомим завдяки «Домам Прерій», які він спроектував у 1900-1917 роках. Для стилю, в якому побудовані ці будинки, характерна велика кількість горизонтальних ліній, переважання плоских дахів, широкі карнизи, що виступають, наявність розташованих горизонтальними рядами стулчастих вікон і пологих, злегка нависаючих покрівель, а також широких засклених поверхонь і «відкритих» інтер'єрів, де кухня, їдальня та вітальня були єдиним простором. «Будинки Прерій» повністю відповідали концепції «органічної архітектури», для якої цілісність та органічне єднання з природою були головними пріоритетами. Багато будинків мають хрестоподібну форму. У центрі плану зазвичай розташовувався осередок-камін.

Будинок Уіллітса в Хайленд-парку спроектований Френком Л. Райтом у 1901 році відповідно до концепції органічної архітектури. Один із яскравих прикладів "Домів прерій"

Для "Домів Прерій" архітектора Ф.Л. Райта характерна велика кількість горизонтальних ліній, широкі карнизи, що виступають, а також активне використання скління. Дім Д.Д. Мартіна. Буффало, штат Нью-Йорк, 1904-1905 р.р.

Будинок Робі Френк Ллойд Райт спроектував у 1908 р. у стилі «Домів Прерій». Побудований у 1908 - 1910 р.р. ціна в Чикаго | Одне з кращих творівпершого періоду творчості Райта

Особливо Райт звертав увагу до інтер'єрів будинків. Кожен елемент ним створених меблів був добре продуманий та органічно вписувався у загальний дизайн. Будинок Уіллітса, будинок Робі та будинок Мартіна – це найбільш відомі будинки серед «Домів Прерій». Ще 90-ті роки 19 століття Райт захопився вивченням традиційної японської архітектури. Йому подобався мінімалізм цього напряму, завдяки якому він навчився усувати непотрібне та виключати несуттєве. Райт застосував ці моменти під час проектування американських будинків. Елементи, які раніше часто залишалися непоміченими, він виділив і підкреслив їхню виразність. Більше ста будинків збудованих Райтом у першому десятилітті XX століття не принесли йому успіху в Америці. Але в Європі його оцінили, його визнали архітектором сучасного напряму. 1909 року Райт переїжджає до Європи. Його роботи стають там відомими завдяки виставці, влаштованій у 1910 та виданому двотомному портфоліо. З 1916 по 1922 роки Райт будує у Японії готель «Імперіал». При будівництві цієї будівлі було використано ідею цілісності конструктивної структури. Це забезпечило настільки високу міцність споруди, що готель встояв під час катастрофічного землетрусу 1923 року.

Готель «Імперіал» у Японії. Побудований за проектом Ф. Л. Райта 1916-1922 р.р. із застосуванням особливої ​​антисейсмічної конструктивної структури

Творчість Райта зазнала глибокої кризи в середині 1920-х років. Він майже не мав замовлень, і він почував себе самотнім борцем за передові принципи в архітектурі. Елементи похмурої фантастичності дедалі частіше проявляються у його творах. Проте Райт залишається прихильником використання технічних засобівв архітектурі. У Каліфорнії було збудовано цілу серію будинків з бетонних блоків. Найвідомішим із них є будинок Мілларда в Пасадені (побудований у 1923 році), тут ритмічне розчленування поверхонь є наслідком повторення стандартних елементів. Творами Райта в Америці стали цікавитись лише під впливом нової європейської архітектури на початку 30-х років.

U.S.O.N.A., 30-ті роки

На цей час припадає другий пік творчості Райта. Він почав використовувати залізобетонні конструкції та елементи заводського виготовлення. У 1935—1939 роках було збудовано відомий у всьому світі «Будинок над водоспадом» (англ. «Fallingwater») у штаті Пенсільванія для І.Дж. Кауфман.

Будинок над водоспадом у штаті Пенсільванія, спроектований Ф. Л. Райтом в 1939 на замовлення пітсбурзького бізнесмена І. Дж. Кауфмана. Зарахований до списку американських національних історичних пам'яток

Бетонні тераси будинку гармонійно поєднуються з вертикальними поверхнями з вапняку, їх «тримають» сталеві опори прямо над струмком. Райт використав як деталь інтер'єру частину скелі, на якій збудовано будинок, і який опинився всередині будівлі. Але у 1994-2002 роках будинок реконструювався – довелося додавати додаткові сталеві опори. За будівництво будинку було заплачено 155 000 $, з них архітектор отримав 8 000 $. Будинок будувався у період закінчення Великої депресії. Це чимала сума за мірками тих часів. Для порівняння: середня заробітня платапромислового робітника у 1938 році становила 1176 дол. на рік, що менше 100 доларів на місяць. Є у Райта та розробки будинків помірної вартості для клієнтів середнього класу. Він дав їм назву «північноамериканські» чи «юсонівські» (U.S.O.N.A чи Unites States of Nothern America). Ці будинки відрізнялися компактністю, економічністю та технологічністю. Під стелею розташовувалися вузькі стрічкові вікна, що створювало ілюзію, ніби широкий дах «парить» над стінами. Такі будинки були переважно одноповерховими і мали L-подібну форму в плані. Це дозволяло будувати їх у ділянках складної форми. Здешевлення будівництва здійснювалось за рахунок каркасної конструкції. Райт навіть розробив концепцію "Місто широких горизонтів". В основі цієї концепції стояла деурбанізація перенаселеного концентрованого міста та його розподіл сільськогосподарськими міськими околицями. Ця концепція мала великий вплив на характер забудови американського передмістя. Музей Соломона Гуґґенхайма став апофеозом творчості архітектора. Він збудований у Нью-Йорку. Райт проектував та будував його 16 років з 1943 по 1959. Зовні музей виглядає як перекинута спіраль, а його інтер'єр – як раковина із заскленим внутрішнім двориком у центрі. За задумом Райта, огляд експозиції мав починатися згори донизу. Відвідувачі піднявшись на ліфті на верхній поверх, спускаються центральним пандусом. Картини при цьому, перебуваючи на похилих стінах, добре проглядаються. Однак ці вимоги архітектора не були враховані керівництвом музею, і сьогодні огляд експозицій починається з нижнього поверху.

Музей сучасного мистецтва Соломона Гуггенхайма у Нью-Йорку на острові Манхеттен. Останній великий проект, розроблений та побудований Ф. Райтом (1943-1959 р.р.). Одна з найвідоміших і найзначніших будівель цього автора

Житлові будинки цього періоду Райт проектує без прямих кутів, вважаючи їх «штучною формою». Він використовує спіралі та циркульні кола. На жаль, Райт не побачив усіх своїх реалізованих проектів. Будівництво суду в окрузі Марін було закінчено через 4 роки після смерті архітектора. На ньому є дуже багато декору, на межі з кітчем. Ця будівля була останньою, яка була збудована за проектом великого американського архітектора Франка Ллойда Райта.

Великий адміністративний комплекс округу Марін у Сан-Рафаель, Каліфорнія, 1957-1976. Остання будівля, яка була збудована за проектом Ф. Л. Райта вже після його смерті

Проект хмарочоса «Іллінойс» так і не реалізовано. Висота будівлі досягає 1609 м. Райт вірив, що таку будівлю можна звести навіть у той час. У проекті передбачалося 528 поверхів, а площа будівлі становила 9,5 млн. кв. м. Розраховано на 130 000 жителів. Форма будови нагадує трикутну призму, що звужується догори. Знакові проекти Френка Ллойда Райта: Райт Френк Ллойд

Знакові проекти Френка Ллойда Райта:

1.1910 - Roby House в Чикаго, США
2.1939 - Будинок над водоспадом у Бер-Ран, США
3.1911-1925 - Комплекс «Талієсин» у Спрінг-Грін, США
4.1924 - Yamamura House в Ашії, Японія
5.1959 - Синагога BethShalom в Елкінс Парк, США
6.1915 Готель Imperial в Токіо, Японія
7.1936 - Офіс компанії Johnson Wax у Расіні, США
8.1944 - Будинок Герберта Джекобса в Мідлтоні, США
9.1906 - Офіс компанії Larkin у Буффало, США
10.1959 - Музей сучасного мистецтва Соломона Гуггенхайма у Нью-Йорку, США.