Чому гайдні назвав симфонію ведмідь. "Прощальна" (N45) симфонія Й.Гайдна

Підготувала Юлія Бедерова

Одна з небагатьох мінорних симфоній Гайдна та єдина симфонія XVIII століття, написана в незручній на той час тональності фа-дієз мінор. У фіналі музиканти по черзі йдуть зі сцени, з музики поступово вимикаються партії різних інструментів, і під кінець залишаються звучати лише дві скрипки.

Згідно з легендою, замовник, князь Естергазі  Гайдн служив у князя капельмейстером, і сім'я Естергазі фактично мала права на всю його музику і навіть розпоряджалася вільним часом музикантів., заборгував членам відпустку (за іншою версією — платню) — саме на це вони натякали таким незвичайним фіналом. Невідомо, чи вдалося домогтися цим дотепним прийомом справедливості, але повільний фінал Прощальної симфонії, на музиці якої вплинув вплив штюрмерства  «Буря та натиск»(Нім. Sturm und Drang) — передромантичний літературний та художній напрям, що в музиці вплинув на багатьох композиторів, від Гайдна і Моцарта до Бетховена і романтиків. Представників руху називають штюрмерами., своєю чергою, вплинув подальшу історію симфоній — від Бетховена до Чайковського і Малера. Після прощальної стали можливі повільні фінали, чого класична модель не передбачала.

Дякую всім, що взяли участь у грі!
Чомусь захотілося приділити час останньому питанню (замість традиційних котиків:))

Отже, Йозеф Гайдн "Прощальна симфонія"

Особливість цієї симфонії у цьому, що вона виконується при свічках, закріплених на нотних пультах музикантів; за традиційним за формою фіналом слідує додаткова повільна частина, під час виконання якої музиканти один за одним припиняють грати, гасять свічки та залишають сцену. Спочатку виключаються всі духові інструменти.У струнній групі вимикаються контрабаси, потім віолончелі, альти та другі скрипки. Симфонію дограють лише 2 перші скрипки (на одній з яких свого часу грав сам Гайдн, оскільки перший скрипаль був одночасно диригентом оркестру), які після завершення музики гасять свічки і йдуть за іншими (з Вікі)

Проте історія її створення не така однозначна, як пишуть у шкільних підручниках музичної літератури.

Одне, за словами самого Гайдна, збереглося у спогадах сучасників. Під час написання цієї симфонії Гайдн служив у капелі князя Естергазі, одного з угорських магнатів, чиє багатство та розкіш суперничали з імператорськими. У січні 1772 року князь Ніколаус Естергазі наказав, щоб під час його перебування у маєтку сім'ї музикантів капели (їх тоді було 16) жили там же. Лише за відсутності князя музиканти могли покидати Естергаз і відвідувати дружин і дітей. Виняток було зроблено тільки для капельмейстера і першого скрипаля. Того року князь незвичайно довго залишався в маєтку, і змучені холостяцьким життям оркестранти звернулися по допомогу до свого керівника - капельмейстера. Гайдн дотепно вирішив цю проблему і зумів передати прохання музикантів князю під час виконання своєї нової Сорок п'ятої симфонії.

За іншою версією, прохання стосувалося платні, яку князь давно не платив оркестру, і в симфонії містився натяк на те, що музиканти готові попрощатися з капеллою.

Ще одна легенда – прямо протилежна: сам князь вирішив розпустити капелу, залишивши оркестрантів без засобів для існування.

І, нарешті, остання, драматична, висунута романтиками ХІХ столітті: Прощальна симфонія втілює прощання із життям. Однак у рукописі партитури назва відсутня. Напис на початку - частково латиною, частково італійською - говорить: «Симфонія фа-дієз мінор. В ім'я Господа від мене, Джузеппе Гайдна. 772», а наприкінці латиною: «Хвала Богу!».

Перше виконання відбулося в Естергазі восени того ж 1772 князівською капелою під керівництвом Гайдна.

Ось так написав про цей твір Юрій Левітанський

Прощальна симфонія Гайдна

Тихо гаснуть берези в осінньому лісі, догоряють горобини.
І в міру того, як з осінніх осин облітає листя,
Все прозорішим стає ліс, оголюючи такі глибини,
Що стає очевидною вся таємна суть єства.

Я люблю ці дні, коли задум ясний і тема вгадана,
А потім все швидше і швидше, підкоряючись ключу, -
Як у “Прощальній симфонії” – ближче до фіналу ти пам'ятаєш у Гайдна
Музикант, догравши свою партію, гасить свічку.

І йде - у лісі все просторіше тепер - музиканти йдуть, -
Партитура листя обгорає рядок за рядком -
Гаснуть свічки в оркестрі одна за одною.
Незабаром в оркестрі всі свічки згаснуть одна за одною.

Все просторіше, все глуше в осінньому лісі – музиканти йдуть.
Скоро скрипка остання змовкне в руці скрипаля.
І остання флейта замре у тиші – музиканти йдуть.
Незабаром остання в нашому оркестрі згасне свічка.

А ось гумористична трактування її кінцівки - дивитися з четвертої хвилини

Йозеф Гайдн

Симфонія № 45 фа-дієз мінор (Прощальна симфонія) – симфонія Йозефа Гайдна (1772).

Ця симфонія була написана для капели і домашнього театруугорських князів Естерхазі. У той рік сімейство Естерхазі затрималося в їхньому літньому палаці, де було досить прохолодно. Музиканти страждали від холоду та хвороб. Гайдн вирішив натякнути князеві, що настав час їхати за допомогою музики. Особливість цієї симфонії у цьому, що вона виконується при свічках, закріплених на нотних пультах музикантів; за традиційним за формою фіналом слідує додаткова повільна частина, під час виконання якої музиканти один за одним припиняють грати, гасять свічки та залишають сцену. Спочатку виключаються усі духові інструменти. У струнній групі вимикаються контрабаси, потім віолончелі, альти та другі скрипки. Симфонію дограють лише 2 перші скрипки (на одній з яких свого часу грав сам Гайдн, тому що перший скрипаль був одночасно диригентом оркестру), які після завершення музики гасять свічки і йдуть за іншими. Князь Естерхазі зрозумів цей витончений натяк, і незабаром він та музиканти залишили літню резиденцію.

Склад оркестру: два гобої, фагот, дві валторни, струнні (1-е та 2-ге скрипки, альти, віолончелі та контрабаси).

Музика

Симфонія починається відразу з проведення головної партії, без будь-якого вступу і має патетичний характер. Загалом вся перша частинавитримана в єдиному дусі. Танцювальні і навіть витончені риси головної партії задають загальний настрій частини. Динамічна реприза лише закріплює цей образ.

Вишукана та світла друга частинавиконується переважно струнної групою (квартет). Теми проводяться дуже приглушено, скрипки виконують партії із сурдинами на піаніссімо. У репризі Гайдн застосовує знаменитий золотий хід валторн, яким прикрашає головну партію.

Третя частина– це менует, але Гайдн зробив його дуже незвичайним, зіставивши два ефекти: мелодія, виконана скрипками на піано та звучання всього оркестру на форті. У цій частині також звучить "золотий хід валторн", який композитор використав у тріо. Наприкінці менуету раптово виникає мінор. Це невипадково, адже таким прийомом Гайдн передбачає загальний настрій фіналу.

Йозеф Гайдн

Четверта частинаСпочатку перегукується з першою, її граційною темою. Похмура атмосфера виникає лише в репризі, яка раптово обривається, причому на самому підйомі. Після невеликої паузи звучить адажіо з варіаціями. Сама тема викладається досить спокійно, почуття тривоги починає наростати, щойно згасає звучність. Інструменти замовкають один за одним, догравши свою партію. Першими оркестр залишають музиканти, які грають на духових, після цього сцену залишають баси та альт. Зрештою, дві скрипки, які виконують тему із сурдинами, зворушливо й тривожно дограють свої партії, також віддаляючись із зали.

Йозеф Гайдн Симфонія №45 (Прощальна)

Йозеф Гайдн Симфонія №45 (Прощальна)

Хто не має часу на прослуховування всієї симфонії може послухати фінал.

Йозеф Гайдн – "Прощальна симфонія". Фінал

Йозеф Гайдн – "Прощальна симфонія". Фінал

Художник: Slobodan Trpevski

Юрій Левітанський

Я люблю ці дні, коли задум весь уже зрозумілий і тема вгадана.

Я люблю ці дні, коли задум весь уже зрозумілий і тема вгадана,

А потім все швидше і швидше, підкоряючись ключу,

Як у «Прощальній симфонії» – ближче до фіналу – ти пам'ятаєш,

у Гайдна -

Музикант, догравши свою партію, гасить свічку

І йде - у лісі все просторіше тепер - музиканти йдуть -

Партитура листя обгорає рядок за рядком -

Гаснуть свічки в оркестрі одна за одною.

Незабаром усі свічки в оркестрі згаснуть одна за одною.

Тихо гаснуть берези в осінньому лісі, догоряють горобини,

І в міру того як з осінніх осин облітає листя,

Все прозорішим стає ліс, оголюючи такі глибини,

Що стає очевидною вся таємна суть єства,-

Все просторіше, все глуше в осінньому лісі.

Скоро скрипка остання змовкне в руці скрипаля

І остання флейта замре в тиші - музиканти йдуть -

Незабаром остання в нашому оркестрі згасне свічка.

Я люблю ці дні, в їхній безхмарній, в їхній бірюзовій оправі,

Коли все так зрозуміло в природі, так ясно і тихо навколо,

Коли можна легко і спокійно подумати про життя, про смерть, про славу

І про багато іншого ще можна подумати, про багато іншого.

Художник Джеф Ролланд

Передплатіть новий журнал "Меломан"! Розміщуйте цікаві музичні матеріаливключаючи свої власні. Ви вирушаєте у захоплюючу подорож у світ музики. В добрий шлях!

Слухаємо, читаємо, згадуємо творчість Й.Гайдна – веселого композитора...)

Прощальна симфонія

Галина Левашова

Композитор Йосип Гайдн був дуже веселою людиною. Такою ж веселою та життєрадісною була його музика.
Майже в кожній симфонії – а написав він більше ста – є щось несподіване, цікаве, кумедне.
То він зобразить у симфонії незграбного ведмедя, то кудахтання курки - ці симфонії так потім і називають: "Ведмідь", "Куриця", то накупить різних дитячих іграшок - свисток, тріскачок, ріжків і включить їх у партитуру своєї "Дитячої". Одну його симфонію називають "Годинник", іншу - "Сюрприз" за те, що там, у середині повільної, тихої та спокійної музикилунає раптом дуже гучний удар, а потім знову неквапливо, як ні в чому не бувало, продовжується спокійна, навіть якась важлива музика.
Всі ці вигадки, всі ці "сюрпризи" пояснювалися як веселим характером композитора. Тут були й інші, важливіші причини. Гайдн почав писати музику, коли твори у формі симфонії тільки-но почали з'являтися. Ось чому цей чудовий німецький композитор стільки вигадував, коли писав свою музику, він пробував, шукав, створював новий вид музичного твору.
Нам тепер майже неможливо уявити собі, що "батько симфонії", "великий Гайдн", як його називали вже за життя, був лише придворним капельмейстером австро-угорського князя Ніколо Естергазі.
Важко повірити, що композитору, якого знала вся Європа, на концерти якого чекали в Парижі та Лондоні, як свята, цьому самому композитору щоразу доводилося питати "пана" дозволу на виїзд з маєтку Естергазі для влаштування своїх концертів.
Князь любив музику, але не настільки, щоб відмовитись від такого "вигідного" слуги.
У контракті капельмейстера Гайдна було обумовлено його численні обов'язки. У віданні Гайдна знаходилася домашня капела Естергазі - хор, солісти та оркестр. За всі негаразди, за всі сварки та відступи від правил поведінки слуг-музикантів відповідав Гайдн. Він також відповідав і за якість виконання музики, оскільки був диригентом. Він повинен був складати будь-яку музику на вимогу князя, не маючи жодних прав на власні твори– вони теж належали князеві, як і сам Гайдн.
І навіть одягатися він не міг за своїм бажанням та смаком. Форму одягу - від панчох до перуки - було встановлено князем.
Тридцять років прожив Гайдн у Естергазі і всі тридцять років залишався "кріпаком". Так він себе називав сам, таким вважав його і князь Ніколо Естергазі.
І все ж таки композитор Гайдн був веселою людиною!
Одна його симфонія – "Прощальна" – закінчується музикою, яку можна назвати скоріше сумною, ніж веселою. Але саме про цю симфонію згадується, коли хочеш розповісти про Гайдну - життєрадісну і добру людину.
Музикантам князя Естергазі довго не давали відпустки та не платили грошей. Їхній "папаша Гайдн" не міг добитися цього жодними благаннями і проханнями. Засумували оркестранти, а потім почали нарікати. Вже на що вмів Гайдн ладнати зі своїми музикантами, а тут і його перестали слухатись – працювати, репетирувати стало важко. А князь вимагав виконання нової симфонії на майбутньому святі.
І Гайдн написав нову симфонію.
Що це за музика, князь не знав, а може, й не дуже цікавився - у цьому він цілком довіряв своєму капельмейстеру. Але тільки оркестранти раптом виявили незвичайну прагнення репетицій...
Настав день свята. Князь заздалегідь повідомив гостей про нову симфонію, і тепер вони з нетерпінням чекали початку концерту.
Запалені свічки на пюпітрах, розкриті ноти, приготовлені інструменти... Вийшов щільний, кремезний "папаша Гайдн" у парадній формі та свіжонапудреній перуці. Симфонія залунала...
Усі з насолодою слухають музику – одна частина, інша… третя… нарешті, четверта, фінал. Але тут виявилося, що в нової симфонії є ще одна частина - п'ята і до того ж повільна, сумна. Це було проти правил: у симфонії потрібно було писати чотири частини, і остання, четверта, має бути найживішою, найшвидшою. Але музика чудова, оркестр грає дуже добре, і гості знову відкинулися на спинки крісел. Слухають.
...Сумить і ніби трохи скаржиться музика. Раптом... Що таке? Князь гнівно хмурить брови. Один із валторністів відіграв якісь такти своєї партії; закрив ноти, потім акуратно склав свій інструмент, згасив свічку на пюпітрі... і пішов!
Гайдн цього не помічає, продовжує диригувати.
Л'ється чудова музика, вступає флейта. Флейтист зіграв свою партію, як і валторніст, закрив ноти, загасив свічку і теж пішов.
А музика все продовжується. Ніхто в оркестрі не звертає уваги на те, що вже другий валторніст, а за ним гобоїст, не поспішаючи, спокійно покидають сцену.
Одна за одною гаснуть свічки на пюпітрах, один за одним йдуть музиканти... Що ж Гайдн? Невже не чує? Невже не бачить? Бачити Гайдну, щоправда, досить важко, бо в той час, про який йдеться, диригент сидів обличчям до публіки, спиною до оркестру. Ну, а чув він, звичайно, чудово.
Ось на сцені вже майже зовсім темно - залишилися лише два скрипали. Дві маленькі свічки висвітлюють їх серйозні, схилені до змичок обличчя.
Ось який дивовижний "музичний страйк" придумав Гайдн! Звичайно, це був протест, але такий дотепний і витончений, що князь, мабуть, забув обуритися. І Гайдн переміг.

Написана з такого, здавалося б, випадкового приводу "Прощальна" симфонія живе й досі. Досі оркестранти, один за одним, покидають сцену, і оркестр звучить все тихіше, все слабше: так само завмирають самотні скрипки, і в серці закрадається сум.
Так, він, звичайно, був дуже веселою людиною, "великий Гайдн", і такою ж була його музика. І те, що вигадав композитор, щоб допомогти своєму оркестру, можна назвати жартом, музичним натяком. Але сама музика не жартує. Вона сумує.
Не завжди було весело капельмейстер Гайдну.

Гравюри Н. Кузнєцова.