Романтизм у літературі. Лекція: Романтизм як літературний напрямок

Відповіді ДО ЗАЛІКУ З ЛІТЕРАТУРИ

Романтизм - найбільший напрямок у європейській та американській літературі та мистецтві кінця 18 - першої половини 19 ст. У 18 столітті романтичним (від анг. - Romantic) іменувалося все фантастичне, незвичайне, дивне. На рубежі 18 - 19 ст. термін «романтизм» позначає новий напрямок, що протистоїть класицизму. Романтизм став реакцією на кризу всіх попередніх великих стилів – бароко, рококо, ампіру.

Головною рисою романтизму є ідеалізація минулого (Стародавнього Риму – Roma, звідси і назва). Потім романтизм починає ідеалізувати епоху античності та середньовіччя).

Романтики мріяли про цілісне вирішення всіх протиріч життя. Розлад між ідеалом і дійсністю набуває у романтизмі надзвичайної гостроти та напруженості, що становить сутність так званого романтичного двомірства. Романтики відкрили надзвичайну складність та глибину духовного світу людини, внутрішню нескінченність людської індивідуальності. Людина для них мікрокосмос, маленький Всесвіт. Напружений інтерес до сильних і яскравих почуттів та таємних рухів душі, до нічної її сторони, потяг до інтуїтивного та несвідомого – сутнісні риси романтичного світосприйняття. Вимога історичності та народності мистецтва – одна з неминучих завоювання романтичного мистецтва. Історизм мислення романтиків яскраво проявляється у жанрі історичного роману(В.Скотт, Ф.Купер, В.Гюго). У сфері естетики романтизм протиставляє класичному «наслідування природі» творчу активність митця із правом перетворення реального світу.

Звідси такі особливості поетики романтичного твору:

Символіка образів

Яскравість, барвистість мови

Мальовничість

Уособлення природи

Багатство почуттів та відтінків

Від романтизму західноєвропейського російський романтизм багато чого запозичує, але у своїй вирішує проблеми власного національного самовизначення. Російський романтизм має порівняно із західноєвропейським свою специфіку, своє національно-історичне коріння.

Романтики стверджували, що найвищою цінністю є людська особистість, у душі якої укладено прекрасний і, таємничий світ; тільки тут можна знайти невичерпні джерела справжньої краси та високих почуттів. За всім цим проглядається (нехай не завжди виразно) нове поняття про особистість, яка не може і не повинна більше підкоряти себе владі станово-феодальної моралі.

А.С.Пушкін "Мідний вершник" (короткий зміст)

Олександр Сергійович Пушкін народився Москві. З раннього вікуПушкін виховувався у літературному середовищі. Батько його був, шанувальником літератури, мав велику бібліотеку, дядько був поетом. Дім Пушкіних відвідували Карамзін, Жуковський, Дмитрієв. Спілкування з бабусею, з Аріною Родіонівною, з дядьком Микитою Козловим подарувало багато вражень юному Пушкіну. Батько і дядько вирішили визначити Олександра в Царськосельському Ліцеї, де він і почав навчатися в 1811 році. Про роль Ліцею у становленні особистості Пушкіна сказано дуже багато. Згадаймо імена друзів, яких Пушкін знайшов у Ліцеї: Іван Пущин, Вільгельм Кюхельбекер, Антон Дельвіг. Вони назавжди залишилися вірними та близькими Пушкіну друзями. У Ліцеї Пушкін почав писати вірші, 1814 року було опубліковано перший вірш «До друга поета». Після закінчення Ліцею Пушкін не повернувся до Москви, в 1817 він переїхав до Петербурга і був зарахований на службу в Колегію закордонних справ. У Петербурзі він спілкувався в світському суспільстві, у літературному оточенні, відвідував бали, театри. У 1820 році він закінчив поему «Руслан та Людмила» - перший великий твір. За епіграми, вільні вірші, що швидко поширювалися по Петербургу, в 1820 Пушкін був відправлений в південне посилання. За чотири роки він переїжджав до різних міст: Катеринослава, Кишинева, Одеси. Під час цього заслання їм були написані романтичні південні поеми. Кавказький полонений», «Бахчисарайський фонтан», «Брати розбійники», а в 1823 він почав роботу над романом у віршах «Євгеній Онєгін». У 1824 році Пушкін був відправлений до північного заслання в маєток батьків Михайлівське, де після від'їзду сім'ї жив з нянею. Там він продовжував роботу над "Євгеном Онєгіним", писав "Бориса Годунова", вірші. Там, у Михайлівському, відвідували його друзі, туди Пущин привіз Пушкіну «Лихо з розуму», перебуваючи там, Пушкін вів листування. Там застала його звістка про повстання декабристів, в якому брали участь багато його друзів, і про їх страту. 4 вересня 1826 року Микола 1 несподівано викликав Пушкіна до Москви. Але свобода, надана царем, була недовгою. Вже 1328 року вийшла постанова Державної ради про нагляд над Пушкіним. У цьому року він самовільно поїхав на Кавказ, де служили його друзі. У 1830 році Пушкін посватався до Н. Гончарової. Перед одруженням він поїхав до маєтку в Болдіно, де змушений був затриматися через карантин. Цей період у творчості Пушкіна називають Болдинською восени, протягом якої він написав велику кількість літературних творівнайрізноманітніших жанрів. 15 мая.1831 року Пушкін одружився і переїхав до Петербурга. У роки він багато працював в архівах, писав твори на історичні теми. Це «Дубровський», « Капітанська донька», «Історія Пугачова». Пушкін журнал "Сучасник", був його редактором, спілкувався Бєлінським, Гоголем, з художниками. Труднощі виникли знову, коли Пушкін змушений був спілкуватися в придворних колах. 9 лютого 1837 Пушкін стрілявся на дуелі з Дантесом, був смертельно і помер 10 лютого у своєму будинку на Мийці.

Мистецтво, як відомо, надзвичайно багатогранне. Величезна кількість жанрів і напрямів дозволяє кожному автору найбільше реалізувати свій творчий потенціал, а читачеві дає можливість вибрати саме той стиль, який йому до душі.

Однією з найпопулярніших і, без сумніву, прекрасних течій мистецтва є романтизм. Цей напрямок набула широкого поширення наприкінці XVIII століття, охопивши європейську та американську культуру, але пізніше дійшовши і Росії. Основні ідеї романтизму - прагнення до свободи, до досконалості та оновлення, а також проголошення права людської незалежності. Ця течія, як не дивно, широко поширилася абсолютно у всіх основних видах мистецтва (живопис, література, музика) і набула воістину масового характеру. Тому слід детальніше розглянути, що таке романтизм, і навіть згадати його найвідоміших діячів, як зарубіжних, і вітчизняних.

Романтизм у літературі

У цій сфері мистецтва подібний стиль спочатку з'явився у Західній Європі, після буржуазної революції у Франції 1789 р. Основною ідеєю письменників-романтиків стало заперечення дійсності, мрії про найкращий час та заклик до боротьби за зміну цінностей у суспільстві. Як правило, основний герой - це бунтар, що діє один і шукає правди, що, у свою чергу, робило його беззахисним і розгубленим перед навколишнім світом, тому твори авторів-романтиків часто просякнуті трагізмом.

Якщо порівнювати цей напрямок, наприклад, з класицизмом, то епоха романтизму відрізнялася повною свободою дій - письменники не соромилися використовувати різні жанри, змішуючи їх воєдино і створюючи унікальний стиль, в основі якого так чи інакше лежало ліричний початок. Події творів, що діють, були наповнені незвичайними, часом навіть фантастичними подіями, в яких безпосередньо виявлявся внутрішній світ персонажів, їх переживання і мрії.

Романтизм як жанр живопису

Образотворче мистецтво також потрапило під вплив романтизму, причому його рух тут ґрунтувався на ідеях відомих літераторівта філософів. Живопис як такий повністю перетворилася з приходом цієї течії, у ній почали з'являтися нові, зовсім незвичайні образи. Теми романтизму торкалися незвіданого, включаючи далекі екзотичні країни, містичні бачення та мрії і навіть похмурі глибини людської свідомості. У своїй творчості художники багато в чому спиралися на спадщину давніх цивілізацій та епох (Середньовіччя, Стародавній Схід та ін.).

Спрямованість цієї течії в царській Росії також була іншою. Якщо європейські автори торкалися антибуржуазних тем, то російські майстри писали на тему антифеодалізму.

Тяга до містики була виражена значно слабше, ніж у західних представників. Вітчизняні діячі інакше уявляли собі, що таке романтизм, що у творчості простежується як часткового раціоналізму.

Ці чинники і стали основними в процесі зародження нових віянь у мистецтві на території Росії, і завдяки їм світове культурна спадщиназнає російський романтизм саме таким.

РОМАНТИЗМ У ЄВРОПІ

Риси.

Література

Музика.

РОМАНТИЗМ– (фр. romantisme, від середньовічного фр. romant – роман) – напрямок у мистецтві, сформований у межах загальнолітературного течії межі 18–19 ст. в Німеччині. Набув поширення у всіх країнах Європи та Америки. Найвищий пік романтизму посідає першу чверть 19 в.

Французьке слово romantisme перегукується з іспанському romance (в середні віки так називали іспанські романси, та був і лицарський роман), англійському romantic, перетворився на 18 в. в romantique і означав тоді «дивне», «фантастичне», «мальовниче». На початку 19 ст. романтизм стає позначенням нового напряму, протилежного класицизму.

Входячи до антитези «класицизм» – «романтизм», напрям передбачало протиставлення класицистичного вимоги правил романтичної свободі від правил. Таке розуміння романтизму зберігається і донині, але, як пише літературознавець Ю.Манн, романтизм «не просто заперечення «правил», але дотримання «правил» складнішим і найвибагливішим».

Центр художньої системи романтизму – особистість,

його головний конфлікт - особистості та суспільства.

Вирішальною п редпосылкойрозвитку романтизму стали події Великої французької революції. Поява романтизму пов'язана з антипросвітницьким рухом, причини якого лежать у розчаруванні у цивілізації, у соціальному, промисловому, політичному та науковому прогресі, результатом якого з'явилися нові контрасти та протиріччя, нівелювання та духовне спустошення особистості.

Просвітництво проповідувало нове суспільство як «природне» і «розумне». Але дійсність виявилася непідвладною «розуму», майбутнє – непередбачуваним, ірраціональним, а сучасний суспільний устрій став загрожувати природі людини та її особистісній свободі. Неприйняття цього суспільства, протест проти бездуховності та егоїзму відбивається вже у сентименталізмі та предромантизмі.

Романтизм же висловлює це неприйняття найгостріше. Протистояв романтизм епосі Просвітництваі в словесному плані:

моваромантичних творів, прагнучи бути природним, «простим», доступним всім читачів,

являв собою щось протилежне класиці з її благородною, «піднесеною» тематикай, характерною, наприклад, для класичної трагедії.

У пізніх західноєвропейських романтиків песимізмпо відношенню до суспільства набуває космічних масштабів, стає «хворобою століття». Героям багатьох романтичних творів (Ф.Р.Шатобріана, А.Мюссе, Дж.Байрона, А.Віньї, А.Ламартіна, Г.Гейне та ін.) властиві настрої безнадійності, розпачу, які набувають загальнолюдського характеру. Досконалість втрачена, світом править зло, воскресає давній хаос. Тема «страшного світу»властива всієї романтичної літератури, найбільш яскраво втілилася у так зв. «чорному жанрі» (у передромантичному «готичному романі»– А.Радкліф, Ч.Метьюрін,

у «драмі року», або «трагедії року», – З.Вернер, Г.Клейст, Ф.Грільпарцер),

в творахБайрона, К.Брентано, Е.Т.А.Гофмана, Е.По та Н.Хоторна.

У той же час романтизм ґрунтується на ідеях, що кидають виклик «страшному світу», - насамперед ідеях свободи. Розчарування романтизму – це розчарування насправді, але прогрес і цивілізація – лише її сторона. Неприйняття цієї сторони, відсутність віри у можливості цивілізації надають інший шлях, шлях до ідеалу,до вічного, абсолюту. Цей шлях має вирішити всі протиріччя, повністю змінити життя. Це шлях до досконалості, «до мети, пояснення якої потрібно шукати з іншого боку видимого» (А. Де Віньї).

Для одних романтиків у світі панують незбагненні та загадкові сили, яким необхідно підкоритися і не намагатись змінити долю (поети «озерної школи», Шатобріан, В.А.Жуковський).

В інших «світове зло» викликало протест, вимагало помсти, боротьби. (Дж.Байрон, П.Б.Шеллі, Ш.Петефі, А.Міцкевич, ранній А.С.Пушкін).

Спільним було те, що вони бачили у людині єдину сутність, завдання якої зовсім не зводиться лише до вирішення звичайних завдань. Навпаки, не заперечуючи повсякденності, романтики прагнули розгадати таємницю людського буття, звертаючись до природи, довіряючи своєму релігійному та поетичному почуттю.

Характерна риса романтизмуІнтерес до сильних і яскравих почуттів, всепоглинаючих пристрастей, таємних рухів душі.

Привабливі для романтиків стають фантастика, народні музика, поезія, оповіді

Романтики зверталися до різних історичних епох, їх приваблювало їхню своєрідність, вабили екзотичні та таємничі країни та обставини. Інтерес до історіїстав одним із неминучих завоювань художньої системи романтизму. Він висловився у створенні жанру історичного роману(Ф.Купер, А.Віньї, В.Гюго), основоположником якого вважається В.Скотт, і взагалі роману, який набув провідного становища в дану епоху.

Інтерес до історії відбився також у працях істориків французької романтичної школи (О.Тьєррі, Ф.Гізо, Ф.О.Меньє).

В епоху романтизму відбувається відкриття культури Середньовіччяі не слабшає захоплення античністюта наприкінці 18 – поч. 19 ст.

Різноманітність національних особливостей, історичних, індивідуальних мало і філософський зміст: багатство єдиного світового цілого складається з сукупності цих окремих рис, а вивчення історії кожного народу окремо дає можливість простежити, за висловом Берка, життя, що не переривається, за допомогою наступних одне за одним нових поколінь.

Епоха Романтизму ознаменувалася розквітом літератури, однією з відмінних властивостей якої було захоплення суспільними та політичними проблемами.

Романтизм пов'язаний і зі спадщиною Просвітництва, і з попередніми художніми напрямками. Так ліричний інтимно-психологічний роман та повість Атала (1801) та Рене (1802) Шатобріана, Дельфіна (1802) та Корінна, або Італія (1807) Ж.Сталь, Оберман (1804) Е.П.Сенанкура, Адольф (1815) .Констана – мали великий вплив формування французькоїромантизму. Жанр романуотримує подальший розвиток: психологічний (Мюссе), історичний (Віньї, рання творчістьБальзака, П. Мерімі), соціальний (Гюго, Жорж Санд, Е. Сю). Романтична критикапредставлена ​​трактатами Сталь, теоретичними виступами Гюго, етюдами та статтями Сент-Бьова, родоначальника біографічного методу. Тут же, у Франції, блискучого розквіту досягає поезія(Ламартін, Гюго, Віньї, Мюссе, Ш.О.Сент-Бев, М.Деборд-Вальмор). З'являється романтична драма(А.Дюма-батько, Гюго, Віньї, Мюссе).

Для американського романтизмухарактерна велика близькість традиціям просвітництва, особливо в ранніх романтиків (У. Ірвінг, Купер, У. К. Брайант), оптимістичні ілюзії в очікуванні майбутнього Америки. Велика ускладненість і багатозначність характерні для зрілого американського романтизму: Е. По, Хоторн, Г. У. Лонгфелло, Г. Мелвілл та ін. природи та простого життя, відкидали урбанізацію та індустріалізацію.

Романтизм у Європі. Музика.

Музичним романтизмом називають особливий стиль, який охопив Європу у першій третині ХІХ століття. Цей напрямок, що охарактеризував духовну ситуацію цього періоду, спочатку виник у колі німецьких письменників і філософів - Новаліса, Людвіга Тіка, братів Ф. та А. Шлегелей, Ваккенродера. Стрімко підхоплений іншими європейськими націями романтизм одночасно проявився у різних видах мистецтва, найяскравіше – у музиці. Розвиток нового стилю у різних країнах відбувався по-своєму, відповідно до історичного та культурного тла кожного народу. Однак їх поєднувала загальна риса романтизму - відображення глибоко прихованого внутрішнього світупереживань, пов'язаних з роздумами про становище людини у світі та суспільстві, самотності художника серед сучасників.

Скоротливість почуттів, що змінюють один одного, знайшла своє органічне втілення в жанрі мініатюри. Вона стала найбільш затребуваною формою у творчості найяскравіших представників романтизму. Фредеріка Шопена та Роберта Шумана, Франца Шуберта та Фелікса Мендельсона.

Серед них значне місце належить польському композитору Шопену. У його творах сконцентрована глибока психологічність і суперечливість романтичного світу, де часом під маскою легкого танцювального жанру ховаються оголений відчай і душевний біль, як, наприклад, у Великому блискучому полонезі, соч. 22.

На відміну від «закоренілих» романтиків, Шуберт і Мендельсон примикають до групи композиторів, які здійснили у творчості поступовий перехід від епохи класицизму до романтизму. Ґрунт для нового напряму був підготовлений ще Бетховеном у пізньому періоді творчості. Шуберт і Мендельсон багато в чому належали старому світу, дотримуючись суворих форм і ідеалів музики великих класиків - Гайдна, Моцарта, Бетховена. І хоча твори Мендельсона тісно пов'язані з класицистськими традиціями, у них немає буквального наслідування, за що його нерідко дорікали радикально налаштовані кола. Мета композитора полягала у відродженні найбільш життєздатних принципів композиції, збереженні «чистоти» стилю. У музиці Мендельсона відсутня характерна для зрілого романтизму пристрасність і драматична напруженість, йому чужі теми самотності та нерозуміння сучасного художника, йому бракує філософської та психологічної глибини.

У той же час його Концерт для скрипки з оркестром мінор став найбільшою подією в інструментальній музиці постбетховенського періоду. Виступаючи противагою в той час зовні ефектним, віртуозним концертним п'єсам, що відрізняються «бідним» внутрішнім змістом, Концерт містить у собі найбільш характерні риси музичного обдарування композитора: пісенну лірику, блискучу скерцозність, поетичне відчуття природи. Широке коло образів, яскравість, натхненність та бетховенська драматичність роблять скрипковий концерт Мендельсона найкращим симфонічним явищем у світовій скрипковій літературі поряд із концертами Бетховена, Чайковського, Брамса.

Проте нова хвиля в музиці виявилася надто складною та сміливою для опред. кола слухачів. Геніальний Квартет ре мінор Шуберта з варіаціями на раніше написану пісню під назвою «Дівчина і смерть» у першому виконанні не викликав того захоплення, яке супроводжує його в наст. час. За спогадами друзів Шуберта після виконання квартету перший скрипаль порадив композитору залишатися при своїх піснях, давши невтішний відгук музиці.

Ріхард Вагнервідображений у світовій історії музики як один із багатьох великих композиторів-романтиків, і як людина, яка захопила за собою більшу частину творчої інтелігенції другої статі. ХІХ ст. Його вплив зазнали багато композиторів того часу: Ернест Шоссон, Ференц Ліст, Клод Дебюссі. Його відомий симфонічний уривок – Політ валькірій – є одним з епізодів опери «Валькірія» – другої частини у грандіозній оперній тетралогії «Кільця Нібелунгів».

1. Фрідерік Шопен (1810–1849) Andante spianate та Великий блискучий полонез для фортепіано з оркестром, тв. 22

Володимир Фельцман, фортепіано, Академічний симфонічний оркестр Московської державної філармонії, Дмитро Китаєнко, диригент

2. Франц Шуберт (1797-1828) Квартет №14 ре мінор "Смерть і дівчина", Квартет ім. Бетховена

3. Фелікс Мендельсон (1809-1847), Концерт для скрипки з оркестром мінор, соч. 64, частина I. Allegro molto appassionato Віктор Пікайзен, скрипка Великий симфон. оркестр Всесоюзного радіо та телебачення

Ген. Різдвяний диригент

4. Йоганнес Брамс (1833-1897) Трагічна увертюра, тв. 81. Держ. Симф. оркестр СРСР Ігор Маркевич, диригент

5. Ференц Лист (1811-1886) Мефісто-вальс, Володимир Ашкеназі, фортепіано

6. Ріхард Вагнер (1813-1883 Політ валькірій з опери «Валькірія». Академ.симфонічний оркестр Ленінградської держ. Філармонії. Євген Мравінський, диригент

Першу половину дев'ятнадцятого століття з повним правом можна назвати "епохою романтизму". Як літературний напрямок, як метод зображення людини і насправді романтизм формується ще на початку століття, але чільне місце посідає в той період, що послідував за подіями 1812 року і який прийнято називати "двадцятими роками". З цього часу на тривалий період (аж до 1840-х років) саме романтизм визначатиме загальний характер російської культури (і літератури, зокрема).

Що ж сприяло цьому? Насамперед зупинимося на історичних передумовахвиникнення російського романтизму, адже саме історичні події, особливості тієї чи іншої епохи формують у суспільній свідомості ті настрої, почуття та ідеї, які неминуче знаходять відображення у різних літературних напрямках та методах.

Настрій, що панував у російському суспільстві в 1820-ті роки, те, що можна назвати "духом епохи", багато в чому визначалося звитяжним завершенням війни з наполеонівською Францією.

"Тим часом війну зі славою було закінчено. Полиці наші поверталися з-за кордону. ...Офіцери, що пішли в похід майже юнаками, поверталися, змужнівши на поганому повітрі, обвішані хрестами. Солдати весело розмовляли між собою, втручаючи щохвилини в мову німецькі та французькі слова. Час незабутній! Час слави та захоплення! Як сильно билося російське серце за слова батьківщина !"

Ці рядки з пушкінської повісті "Завірюха" (1830) можна вважати найбільш повною та виразною соціально-історичною характеристикою двадцятих років дев'ятнадцятого століття. Вітчизняна війна 1812 року, закордонні походи 1813-1815 років, тріумфальне взяття Парижа, "битва народів" при Ватерлоо - всі ці історичні події давали чимало прикладів дивовижної хоробрості і сили духу, яскравих військових подвигів і надзвичайних проявів милосердя і стрімких людських доль. Російські полководці - генерали П. І. Багратіон, Н. Н. Раєвський, Я. П. Кульнєв, А. П. Єрмолов та інші - виявляли разючу доблесть і в очах сучасників були легендарними особистостями, титанами.

Не дивно, що у суспільній свідомості зміцніла та посіла одне з провідних місць впевненість у незвичайних здібностях людини, можливості кардинально змінювати свою долю та долю всього світу.Видатну роль формуванні цієї воістину романтичної ідеї зіграла така історична особистість як Наполеон Бонапарт. Неможливо переоцінити значення його натури та долі в історії світової романтичної культури. Наполеон, здавалося, служив найпереконливішим підтвердженням улюбленої ідеї романтизму - ідеї виняткової особистості. Бідний корсиканський поручик стає генералом французької армії, потім консулом, імператором Франції, ледь не досягає світового панування: на початку дев'ятнадцятого століття волею Наполеона скидаються багатовікові монархії, він владно "перекроює" карту Європи, знищуючи старі держави і створюючи нові, його війська борються Африка. І все це досягається завдяки особистим якостям Бонапарта: його виняткової хоробрості, розуму, енергії, силі волі, нарешті, нелюдської жорстокості та егоїзму.

Коли ж імператор відвідав чумні бараки в Яффі, де від невиліковної хвороби вмирали ветерани його армії, сучасники повірили в перемогу Бонапарта над самою смертю, а цей сповнений мужності та милосердя вчинок був оспіваний і істориками, і живописцями, і поетами, в тому числі і А .С. Пушкіним, що написав у 1830 році вірш "Герой". на довгі рокиособистість та доля Наполеона Бонапарта надихатимуть кілька поколінь письменників-романтиків.

Іншим кумиром романтичного покоління 1820-х був Дж. Г. Байрон. Не тільки творчість великого англійського поета-романтика, а й його особистість чинили сильний вплив на душевний склад, світогляд, вчинки тогочасних людей. Рано виявилася виняткова поетична обдарованість Байрона, його зневага почесним походженнямі літературними авторитетами, незалежна поведінка і демонстративна розчарованість (що стала модою для європейського юнацтва першої третини століття), його екзотичну подорож країнами Сходу, "бунтарські" промови в Палаті лордів, розлука з батьківщиною, яка переслідувала поета, поневіряння по європейських країнах (Діячами національно-визвольного руху Італії), нарешті, смерть у грецькому місті Міссолунги, куди Байрон приїхав для участі у визвольній війні проти турецького ярма, - все це змушувало бачити в Байроні таку ж виняткову, незвичайну особистість, як і Наполеон.

Ще однією соціально-історичною передумовою формування російського романтизму був характер правління Олександра I у 20-ті роки ХIХ століття. Молодий імператор, який прийшов до влади в 1801 році, пообіцяв і навіть почав проводити певні соціальні реформи: комісія під керівництвом М. М. Сперанського працювала над проектом конституції, вийшов імператорський указ про "вільні землероби", була ослаблена цензура, не переслідувалися законом різні громадські гуртки. об'єднання. Але тепер, після закінчення війни з Наполеоном, "днів Олександрових прекрасний початок" змінилося явним поворотом у бік реакції. Припинилася робота зі створення російської конституції, багато міністерств очолювали державні діячі, які дотримуються консервативних поглядів, посилилася цензура, переслідувалися прояви "вільнодумства" і в літературі, і в громадській діяльності, і в освіті. Російське селянство, народ-переможець не тільки не отримав бажаного звільнення від кріпацтва, а й дізнався ще страшнішу форму закабалення - військові поселення, де селянин-землероб ще й "тягнув солдатську лямку". Все це не могло не викликати в суспільній свідомості почуття незадоволеності існуючим порядком речей, дійсністю, що також є однією з провідних ідей романтизму. Отже, соціально-історична обстановка 1820-х підготувала розвиток та панівну роль російській культурі романтизму.

Необхідно позначити також і історико-культурні передумови виникнення та розвитку російського романтизму. З одного боку, безсумнівне та сприятливий впливна ідеологію та поетику романтичного спрямування надали досягнення класицизму та сентименталізму, які були провідними напрямками російської літератури попередньої епохи – у XVIII столітті. З іншого боку, після переможних закордонних походів російської армії, у період активного зовнішньополітичного життя держави російське суспільство та його культура були відкриті впливу західноєвропейського романтизму, що на той час вже став провідним напрямом у культурі Німеччини та Англії, Франції та Італії. Вся різноманітність романтичної творчості зарубіжних письменників стала доступною і викликала захоплення у російської публіки: читачі "впивалися" грою фантазії в повістях німецького прозаїка Е. Т. А. Гоффмана, чарівними рядками лірики англійських поетів "озерної школи" (У. Водсворд, С. Сворідд, , Р. Сауті та ін), бунтівною могутністю та пряною екзотикою поем Байрона, глибокими філософськими роздумами французьких письменників Ламартіна та Шатобріана. Російська література чуйно сприйняла всі відкриття західноєвропейських майстрів художнього слова, і російський романтизм, що став провідним літературним напрямом у першій третині дев'ятнадцятого століття, за своєю художньою досконалістю, за різноманітністю та складністю літературних явищ, що входять до нього, не поступається вершинним зразкам світової літератури.

Як і будь-яке літературний напрям, російський романтизм включав складний комплекс ідей. Зупинимося на найбільш суттєвих із них.

1. Найбільш яскраво виявлявся у романтичному творі культ незвичайної особистості. Романтичний герой- це завжди натура неординарна, яскрава, виняткова. Це стосується як персонажів балад і поем, повістей і романів, і до ліричного героя романтичної поезії. Неосяжність внутрішнього світу, сила пристрастей, міць особистості, дивовижні обдарування - такими властивостями щедро наділяли письменники-романтики своїх героїв. Винятковими, повною мірою романтичними особистостями є і Войнаровський, головний геройпоеми К. Ф. Рилєєва, всі сили, думи, що своє життя віддав за свободу рідної України; і герої гоголівської повісті "Тарас Бульба", де старий Тарас і його старший син Остап постають втіленням удалі та мужності, а молодший син Андрій - всепереможної сили кохання, що змусило його кинути Вітчизну, родину, бойових товаришів, кохання, яким буде вірний молодий козак на порозі смерті; і волелюбний Мцирі, силу душі якого оспівав М. Ю. Лермонтов в однойменній поемі. Воістину космічною неосяжністю внутрішнього світу відрізняється ліричний герой лермонтовської поезії, який чує те, як "зірка з зіркою говорить", і стверджує:

У душі моїй, як у океані,

Надій розбитих вантажів лежить.

("Ні, я не Байрон..." 1832)

У цьому слід зазначити, що романтичний герой необов'язково є осередком незвичайних достоїнств. Не позитивність, а винятковість насамперед залучали письменників-романтиків, тому вони могли зробити головним героєм, а то й оспівати у своїх творах і егоїстичного ревнивця (поема "Цигани"), і злочинців-душогубів (ще одна пушкіна поема - "Брати-розбійники" "), і жорстоких чаклунів (повісті Гоголя "Вечір напередодні Івана Купали" та "Страшна помста"), і навіть самого духу зла (поема Лермонтова "Демон"). Звичайно, у більшості цих творів, як і в багатьох інших творах російського романтизму, засуджується те страшне та зле, що є в душах подібних персонажів. Але не можна не помітити і того, що ці надзвичайні лиходії привертають увагу романтичних письменників набагато частіше, ніж позитивні, але звичайні натури. Тільки тоді, коли російська література зможе подолати цей культ виняткової особистості, зі співчуттям і розумінням зобразить життя звичайної людини, відбудеться зміна літературних напрямів, чільне місце займе реалізм.

2. Так само значним в ідеології російського романтизму було і почуття невдоволення навколишньою дійсністю. Саме воно було "рухаючою пружиною.романтичного світогляду, не дозволяло поринути в душевну заспокоєність, відчуженість і заціпеніння. Ось чому не може бути в принципі ніякого "пасивного" або "консервативного" романтизму, це літературне напрям, в основі якого лежить прагнення "відштовхнутися" від не задовольняє романтика дійсності, отже, порив до руху.

у прямих висловлюваннях оповідача у повістях і поемах чи ліричного героя вірша –

І життя, як подивишся з холодною увагою навколо,

Такий смішний і дурний жарт.

(М. Ю. Лермонтов "І нудно, і сумно ..." 1840);

вустами персонажа -

Я мало жив і жив у полоні,

Таких два життя за одне,

Але тільки повну тривогу,

Я проміняв би якби міг.

(М. Ю. Лермонтов "Мцирі" 1839);

у вчинках та способі життя героя, явно спрямованих проти існуючого порядку речей.

Ми жили в горі, серед турбот,

Набридла нам ця частка,

І погодилися між собою

Ми жереб випробувати інший:

У товариші ми собі взяли

Булатний ніж та темну ніч;

Забули боязкість і смуток,

А совість відігнали геть.

(А. С. Пушкін "Брати-розбійники" 1822);

у трагічній поворотах сюжету, викликаних несправедливістю та недосконалістю навколишньої дійсності, мстивим роком, злою волею вищих сил -

Їздок переляканий не скаче, летить;

Немовля тужить, немовля кричить;

Їздок поганяє, їздець доскакав...

У руках його мертве немовля лежало.

(В. А. Жуковський "Лісовий цар" 1818);

нарешті, у тому почутті "світлої смутку", яке, немов серпанок, овіває "мирні" за настроєм романтичні описи:

Місяця ущербне обличчя постає через пагорби...

Про тихе небо задумливих світило,

Як здіймається твій блиск на сутінках лісів!

Як блідо брег ти озлатило!

Сиджу замислившись; у душі моєї мрії;

До тих часів лечу спогадом...

Про дні мої весна, як швидко зникла ти,

З твоїм блаженством та стражданням!

(В. А. Жуковський "Вечір" 1806).

Існувала і ще одна, більш "прихована" форма невдоволення, коли вона виявлялася не стільки в засудженні навколишньої дійсності, скільки в захопленому описі чогось далекого, недосяжного. Так, славне історичне минуле України, оспіване у "Тарасі Бульбі" М. В. Гоголя, відтіняло безвихідь сучасного письменнику існування, в якому нескінченно триває безглузда судова тяганина двох поміщиків, героїв "Повісті про те, як посварився Іван Іванович з Іваном Никифоровичем".

3. Істотну роль комплексі провідних ідей романтизму грало романтичне двомірство.У творах письменників-романтиків реальної, багато в чому не досконалої, дійсності протиставлявся ідеальний світ, осередок найкращого. Протиставлення реального та ідеального світів визначає основний конфлікт романтичного твору. Надзвичайно різноманітні варіанти зображення ідеального світу у творчості письменників, що належать до романтичного напряму, але все ж таки можна зупинитися на найбільш часто зустрічаються.

Досить багато письменників (і серед них ті, кого ми називаємо літераторами-декабристами) знаходили свій ідеальний світ у минулому. Найчастіше для поетів К. Ф. Рилєєва та В. К. Кюхельбекера, для автора романтичних повістейА. А. Бестужева таким ідеалом був древній Новгород. У їхньому зображенні старовинне російське місто виглядало досконалою державною освітою, втіленням істинної демократії, оскільки всі найважливіші питання в ньому вирішувало міське Віче, що виражає "думку народну". Така сама ступінь ідеалізації відрізняла і образи історичних діячів Росії. Прагнучи дати сучасникам приклад для наслідування, Рилєєв у своїх "Думах" створює цілу галерею виняткових героїв, нагадуючи читачам про людей, які склали славу Росії. Але рилєєвські Іван Сусанін, княгиня Ольга, Волинський, Петро 1 втілюють у собі не стільки історичну правду, скільки мрію поета-громадянина про ідеального правителя чи справжнього патріота.

"Славна смерть за народ!

Співаки, герою у відплату,

З віку в століття, з роду в рід

Передадуть його дію.

Ворожнеча до неправди закипить

Неприборкана в нащадках,

І Русь священна побачить

Неправосуддя у уламках".

Так, сидячи у фортеці, в ланцюгах,

Волинський думав справедливо,

Душою чистий і правий у справах,

Свій жереб ніс він гордовито.

(К. Ф. Рилєєв "Волинський" 1822)

Таким бачили минуле Росії прихильники громадянського романтизму, протиставляючи цей ідеальний образ сучасної безрадісної дійсності.

Пошуки ідеального світу здійснювалися і в іншому напрямку, письменники зверталися до зображення "природного середовища"Це могли бути не зіпсовані цивілізацією народи: горді горяни, вільні цигани. Так, у поемі Лермонтова "Мцирі" створено саме такий ідеальний спосіб життя горян, і герой усім серцем прагне

У той чудовий світ тривог і битв,

Де в хмарах ховаються скелі,

Де люди вільні, як орли.

(М. Ю. Лермонтов "Мцирі" 1839)

Поняття "природне середовище" не менш часто відносилося і до природи. Вона могла виступати в ролі ідеального світу, де заспокоюється змучена душа і щастя.

Бувало, все – і сонце за горою,

І запах лип, і ледь шумлячі хвилі,

І шерех нив, що струмують вітерцем,

І темний ліс, схилений над струмком,

І пастиря в долині пісня проста,

Веселістю всю душу розчиняючи,

З чарівною зливалося мрією;

Все життя далечінь була перед тобою...

(В. А. Жуковський "Тургенєву ..." 1813)

Таке розуміння природи пронизує найкращі пейзажні замальовки літератури російського романтизму: ліричний відступ про українську ніч у повісті "Травнева ніч або Утопленниця" та опис запорізьких степів у повісті "Тарас Бульба", створені Гоголем; види Кавказьких гір у романтичних поемахПушкіна та Лермонтова; картини тихого вечора чи таємничої ночі у елегіях Жуковського.

Частину російських романтиків, і, Жуковський, своє розуміння ідеального світу пов'язували з потойбічною дійсністю, невідомим " там " .Якщо земне життя найчастіше приносило ліричному герою або персонажам балад страждання, то за межею труни, в "небесній країні" зустрічалися розлучені, винагороджувалась чеснота, поєднувалися люблячі.

Ця труна - зачинені до щастя двері;

Відчиниться... чекаю і сподіваюсь!

За ним чекає супутник на мене,

На мить мені з'явився в житті.

(В. А. Жуковський "Теон та Есхін" 1814)

Але де шукали письменники-романтики свій ідеальний світ, реальна дійсність неминуче протиставлялася кожному з обраних варіантів.

4. Ще однією істотною ідеєю російського романтизму було переконання у незалежності внутрішнього світу героя від довкілля.Романтична особистість ніколи не піддається впливу дійсності, що контрастує з нею, виняткові здібності, сила почуттів героя, його переконання і світовідчуття залишаються незмінними до кінця оповідання. Неможливо уявити романтичного персонажа, який змінив себе. Так, Лермонтовський Мцирі, якого сама доля повернула до стін монастиря, продовжує до останньої миті життя мріяти про свободу. Стійкість і мужність - ось відмінні властивості Остапа, героя повісті Гоголя "Тарас Бульба", і вони незмінно супроводжують персонажа і в бурсацькій юності, і в битвах з "ляхами", і в полоні, і на пласі. Грізний владика Ордал може відправити у вигнання Армінія, розлучивши бідолашного співака з царівною Мінваною, але їхнє кохання сильніше і соціальної нерівності, і людської думки, і часу, і відстані, і навіть самої смерті (балада Жуковського "Еолова арфа"). Герой пушкінської поеми Алеко, добровільно приєднавшись до вільного племені циган, не може прийняти їх життєву філософію, їх розуміння свободи і тому приречений на вічну самотність егоїста:

Залиш нас, горда людина!

Ти не народжений для дикої частки,

Ти для себе лише хочеш волі...

(А. С. Пушкін "Цигани", 1824)

У цій незмінності внутрішнього світу героя була і безумовна художня слабкість романтичного методу, що не враховує і не показує вплив середовища на особистість; але також і його дивовижна благотворна сила, оскільки саме література романтизму, як жодна інша, закликала людину повірити у власні сили, протистояти згубному впливу життєвих обставин.Не випадково романтичний напрямок висувається на перший план у найнепростіші історичні епохи.

Цьому комплексу ідей мали відповідати певним рисам поетики. Зазначимо найістотніші з них.

1. Велике значення мали принципи, якими здійснювалося зображення романтичного героя.Насамперед слід позначити канони, обов'язкові деталі романтичного портрета. Він повинен був гранично ясно позначати неабияку натуру, багатство внутрішнього світу персонажа. Письменники-романтики неодмінно підкреслювали такі особливості зовнішності, як "палаючі" ("палаючі", "блискучі" і т.д.) очі, високе чоло, мармурово-білу шкіру, кучері, що вільно кучеряві, кривиться в сумній усмішці рот.

Таким, типово романтичним, є опис зовнішності Андрія, героя гоголівської повісті "Тарас Бульба": "...ясною твердістю виблискував око його, сміливою дугою вигнулась оксамитова брова, засмаглі щоки сяяли всією яскравістю незайманого вогню, і, як шовк, лос вус».

Канонічні деталі романтичного портрета можна виявити в найрізноманітніших творах 1 третини ХІХ століття: "... і на чолі його високому не змінювалося нічого" (А. С. Пушкін "Кавказький бранець"), "... в очах раптом полум'я засяяло" (К. Ф. Рилєєв "Войнаровський"), "...вінець з райдужних променів не прикрашав його кучерів" (М. Ю. Лермонтов "Демон").

Примітно, що у описі костюма романтичного персонажа письменники найчастіше дотримувалися однієї з двох полярних варіантів. У першому випадку герой "одягався" в чорний плащ, (камзол, каптан, сурдут і т.д.), який повинен був служити контрастним тлом для мармурового чола і вогняного погляду. При цьому не було докладний опискостюма - ніщо не мало відволікати від особи, осіненного печаткою винятковості.

І дивиться: до оленя підбігає

З гвинтівкою довжиною в руці,

Огорнутий чорною дохою

І в довгошерстому чебаку,

Мисливець спритний і моторний.

(К. Ф. Рилєєв. "Войнаровський", 1825)

У другий випадок, навпаки, опис одягу персонажа вражає своїм багатством фарб і докладним деталізацією, але це з національним чи історичним характером даного костюма. Як і в першому випадку, головна мета подібного опису полягала в тому, щоб підкреслити неабияку романтичну особистість, що здійснювалося при "зануренні" персонажа в історичний або екзотично-національний контекст. Взагалі етнографізм, інтерес до культурно-побутового своєрідності тієї чи іншої національності був притаманний ідеології романтизму. Свої вічні пошуки "народного духу" романтики прагнули здійснити, звертаючись до фольклору тієї чи іншої нації, любовно вивчаючи та описуючи обряди, звичаї, предмети побуту та костюми. Саме завдяки романтичній літературі для широкого колачитачів стали близькі та цікаві різноманітні національні культури. Повністю різноманітність національних костюмівдалекої історичної епохи представлено у повісті Гоголя "Тарас Бульба".

З ретельністю професійного етнографа та майстерністю живописця автор відтворює деталі старовинного вбрання, чи це стосується одягу запорізьких козаків ("Бурсаки раптом перетворилися; на них з'явилися, замість колишніх забруднених чобіт, саф'янні червоні зі срібними підковами; шаровари завширшки в Чорно-червоному одязі); зі зборами, перетягнулися золотим очкуром; ); або польських лицарів ("...польські витязі, один одного красивіші, стояли на валу. Мідні шапки сяяли, як сонця, оперені білим, як лебідь, пір'ям. На інших були легкі шапочки, рожеві та блакитні, з перегнутими набік верхами. Кафтани з відкидними рукавами, шиті золотом і викладені шнурками...."); або багатої городянки-єврейки ("На голові її була червона шовкова хустка; перли або намисто в два ряди прикрашали її навушники; дві-три довгі, всі в завитках, кучері випадали з-під них...").

Не менш значущим для характеристики романтичного героя був краєвид, на тлі якого він поставав перед читачем.Природний фон мав гранично ясно позначити незвичайність натури героя, служити свого роду паралеллю для його душевного стану. Використання письменником природних образів із метою отримав назву романтичного паралелізму. Особливо часто авторами романтичних творів проводилися такі паралелі:

1) душевні переживання центрального персонажа- буря,

гроза:

І в годину нічна, жахлива година,

Коли гроза лякала вас,

Коли, стовпившись при вівтарі,

Ви ниць лежали на землі,

Я втік. О, я як брат

Обійнятись з бурею був би радий!

Очі хмари я стежив,

Рукою блискавки ловив...

Скажи мені, що серед цих стін

Чи могли б ви дати мені натомість

Тієї дружби короткої, але живої,

Між бурхливим серцем і грозою?

(М. Ю. Лермонтов "Мцирі", 1839);

2) міць, широта душі героя - безмежна стихія (море, океан, дрімучі ліси,степу і т. д.):

"... вони відчули близькість Дніпра. Ось він виблискує вдалині і темною смугою відокремився від горизонту. Він віяв холодними хвилями і розстилався ближче, ближче і, нарешті, обхопив половину всієї поверхні землі. Це було те місце Дніпра, де він, доти спертий". порогами, брав нарешті своє і шумів, як море, розлившись волею, де кинуті в середину його острова витісняли його ще далі з берегів і хвилі його слалися широко по землі, не зустрічаючи ні стрімчаків, ні піднесень.

(Н. В. Гоголь "Тарас Бульба", 1835);

3) велич внутрішнього світу персонажа - гора, на вершині якої "міститься" герой:

Як часто бранець над аулом

Нерухомий на горі сидів!

Біля ніг його диміли хмари...

(А. С. Пушкін "Кавказький бранець", 1821).

Цим же "правилам" дотримувалися і романтики-живописці, винай-

вражаючи як тло на створюваних ними портретах засніжені

вершини гір або грозові хмари.

Таким чином, все різноманіття прийомів зображення романтичного героя мало одну мету - гранично повно позначити його винятковість.

2. Розкриття незвичайних якостей романтичного героя сприяв та сюжет твори. Він незмінно включав яскраві, виняткові події, оскільки саме в таких сюжетних лініях і поворотах найбільшою мірою виявлялася непересічність персонажа. Романтичний твір насичений описами пригод, таємничих чи містичних пригод, битв, поєдинків, історій кохання чи ненависті. Людмилу, героїню балади Жуковського, відвозить на цвинтар нареченого-мерця.

Мчать вершник та Людмила.

Боязко діва обхопила

Друга ніжною рукою,

Притуляючись до нього головою.

Скоком, влітку по долинах,

По пагорбах і по рівнинах,

Пашить кінь, земля тремтить;

Бризнуть іскри з копит;

Пил котиться слідом клубами;

Скачуть повз них рядами

Рви, поля, пагорби, кущі;

З громом зибляться мости.

(В. А. Жуковський "Людмила", 1808)

Попадає в полон до черкесів, а потім біжить із нього за допомогою закоханої в нього горянки герой пушкінської поеми "Кавказький бранець". Воює за свободу України проти тиранії Петра 1 заголовний герой поеми Рилєєва "Войнаровський"; засланий до Якутії, він несподівано зустрічає там свою дружину, з якою був розлучений і яка добровільно вирушила до Сибіру, ​​щоб знайти коханого. Насичена завзятими пригодами, героїчними битвами, вибухами різноманітних почуттів, трагічними подіямижиття героїв гоголівської повісті " Тарас Бульба " . У світ чортів і відьом, чаклунів і русалок потрапляють герої повістей Гоголя, що входять до збірки "Вечори на хуторі поблизу Диканьки", і повною мірою виявляють ці персонажі властиві їм виняткові властивості душі у всіх незвичайних подіях, що випадають на їхню частку. Блукає по горах Кавказу, бореться з барсом Лермонтовським Мцирі.

Різноманітні сюжети романтичних творів, але завжди їм властива захоплюючість і яскравість складових подій, відсутність інтересу до повсякденного, неспішного існування. Письменники-романтики були переконані: гідне зображення лише неабияке життя виняткового героя.

3. Винятковості героя та його долі повинен був відповідати особливий романтичний стиль. Він є емоційно-забарвленою мовою, що досягається завдяки щедрому використанню письменником різноманітних тропів: епітетів, порівнянь, метафор, уособлень та ін.

Що видно очам - це полум'я хмар,

По небу тихому, що летять,

Це тремтіння вод блискучих,

Ці картини берегів

У пожежі пишного заходу сонця -

Ці такі яскраві риси -

Легко їх ловить думка крилата,

І є слова для їхньої блискучої краси.

(В. А. Жуковський "Невимовне", 1819)

Але романтичний стиль характеризується як насиченістю мови різноманітними стежками, а й єдністю мовної манери і персонажів, і оповідача. Повною мірою це відчувається у повісті Гоголя "Тарас Бульба". Мальовничість, велика кількість використовуваних метафор, порівнянь, епітетів і т.д., постійна схвильованість, піднесеність інтонації властива промови всіх героїв повісті,будь то суворий Тарас ("Як двом кінцям цього палаша не з'єднатися в одне і не скласти однієї шаблі, так і нам, товариші, більше не побачитися на цьому світі!"); або палкий Андрій ("Не чути на світі, не можна, не бути тому,< ... >щоб найкрасивіша і найкраща з дружин понесла таку гірку частину, коли вона народжена на те, щоб перед нею, як перед святинею, схилилося все, що не є найкращого на світі..."), або жалюгідний Янкель ("Хто смілив би зв'язати пана) Андрія? Тепер він такий важливий лицар... далибуг, я не впізнав. всяка трава пахне, і він весь сяє в золоті...").

Така ж підвищена емоційність відрізняє і авторське слово, особливо, численні, як і належить у романтичній повісті, ліричні відступи: "Так ось вона, Січ! Ось те гніздо, звідки вилітають усі ті горді та міцні, як леви! ось звідки розливається воля та козацтво на всю Україну!" Єдність душевного настрою автора і героя, що виявляється насамперед у стилі твору, - найважливіший момент романтичної поетики, який неминуче надає глибокий вплив на читача.

Романтизм залишався провідним напрямком у російській літературі двадцятих і тридцятих років ХІХ століття. Комплекс романтичних ідей вплинув на формування і того покоління, що вийшло 14 грудня 1825 року на Сенатську площу, і тих молодих людей, хто готовий був у роки миколаївської реакції кинути виклик землі та небесам, поринути у світову скорботу чи розчарованість, але не перетворитися на "поміркованих і акуратних" мовчалиних, настільки процвітаючих у післядекабристській Росії. Риси романтичної поетики панували в російській літературі протягом кількох десятиліть, читачі всією душею занурювалися у яскравий і чарівний світ романтичної літератури.

Російський романтизм панував за доби, яку ми називаємо тепер " золотим століттям російської поезії " . Російський романтизм подарував нам таємничі балади та світлі елегії В. А. Жуковського, повні сміху та чудес малоросійської повісті М. В. Гоголя та насичені пристрастями та жагою волі південні поеми А. С. Пушкіна, пофарбовану громадянським пафосом поезію К. Ф. Рилєєва та безмежну міць творчості М. Ю. Лермонтова. Романтиками були такі не схожі один на одного письменники, як В. Ф. Одоєвський та Є. А. Баратинський, А. А. Бестужев-Марлінський та Н. В. Кукольник, Н. А. Польовий та О. І. Одоєвський. Романтизму віддали данину на початку свого творчого шляхуті письменники, що складуть гордість літератури російського реалізму: М. А. Некрасов, І. З. Тургенєв, А. До. Толстой, Ф. І. Тютчев. Романтизм був провідним напрямом у всій російській культурі першої третини ХІХ століття, в рамках цього напряму творили багато великих митців Росії: живописці О. А. Кіпренський, К. П. Брюллов, І. К. Айвазовський, скульптор І. П. Мартос, композитор А. Н. Верстовський, архітектор А. А. Штакеншнейдр та багато інших. Тому російський романтизм слід вважати одним з найважливіших та найцікавіших етапів у розвитку російської культури в цілому, та літератури особливо.

Подібна інформація.

До кінця 18 століття класицизм і сентименталізм як цілісні напрями не існують. У надрах класицизму, що відживали свій вік, і сентименталізму став зароджуватися новий напрямок, який згодом назвали передромантизмом .

Предромантизм – загальноєвропейське явище у літературі рубежу 18 та 19 століть. На початку 19 століття предромантизм найяскравіше виявився у творчості поетів і прозаїків, об'єдналися в 1801 року у «Вільне суспільство любителів російської словесності, наук і мистецтв», куди увійшли І.П. Пнін, А.Х. Востоков, В.В. Папугаєв, А.Ф. Мерзляков, К.М. Батюшков, В.А. та Н.А. Радищева, Н.І. Гнідич. Російський предромантизм сформувався під впливом ідей французьких просвітителів Руссо, Гердера та Монтеск'є.

Між предромантизмом і власне романтизмом є дві істотні відмінності, і обидві пов'язані з характером героя. Якщо романтичним героєм був, як правило, бунтар, що роздирається протиріччями, то герой предромантизму, відчуваючи конфлікт із навколишнім світом, у боротьбу з обставинами не вступає. Герой романтизму – особистість суперечлива, герой передромантизму – особистість страждає і самотня, але цілісна та гармонійна.

Олексій Федорович Мерзляков
Найяскравішою фігурою передромантизму став Олексій Федорович Мерзляков(1778 – 1830), професор Московського університету, перекладач, учитель Вяземського, Тютчева та Лермонтова. Провідним жанром у ліриці Мерзлякова стала російська пісня – вірш, близький за поетикою до народних пісень. Світ поета сповнений особливої ​​краси: у його віршах часті такі образи, як червоне сонечко, світлий місяць, червоні троянди, ключі, зелені сади, чисті річки. Герой поезії Мерзлякова – самотній, який страждає без кохання та розуміння близьких молодих людей. Героїня поезії Мерзлякова – дівчина-красуня, гарна від природи і уподібнена птахам та звірам. До кращим творамМерзлякова відносяться «Серед долини рівні», «Не липочка кучерява», «Соловушко», «Очікування». У його творах переважає суб'єктивно-особисте начало, й у сенсі Мерзляков – попередник поета А.В. Кільцова.

Василь Андрійович Жуковський

Власне романтизмпочав складатися у Росії у другому десятилітті 19 століття – спочатку у творчості В.А. Жуковського та К.М. Батюшкова. Василь Андрійович Жуковський(1783 – 1852) вважається основоположником російського романтизму. Його поетичне світовідчуття склалося під впливом творчості Державіна та Карамзіна, а також під впливом німецької романтичної лірики. Основний мотив поезії Жуковського – зла доля, що тяжіє над життям людини. Жуковський працював у жанрах балади, елегії, поеми, казки, романтичної повісті.
В елегіях Жуковський вперше показав виконану стражданнями душу людини. Його елегії мають філософський характер. Основна ідея - думка про швидкоплинність та таємничість життя(«Море», «Вечір», «Сільський цвинтар»).
Свого розквіту романтизм досяг у творчості Е.А. Баратинського, Д.В. Веневітінова, поетів-декабристів та раннього А.С. Пушкіна. Захід російського романтизму пов'язують із творчістю М.Ю. Лермонтова та Ф.І. Тютчева.

Характерні рисиромантизму як художнього методу

1. Загальна тенденція романтизму неприйняття навколишнього світу, його заперечення. Для романтичного героя є два світу: світ реальний, але недосконалий, і світ мрії, світ ідеальний. Ці світи у свідомості героя трагічно поділені.

2. Романтичний герой – це герой-бунтар. Його боротьба за здійснення мрії завершується або крахом мрії, або смертю героя.

3. Герой романтичного твору перебуває поза суспільно-історичними зв'язками. Його характер, як правило, сформувався сам по собі, а не під впливом епохи, історичних обставин.

5. Романтичний герой живе та діє у виняткових, нерідко екстремальних обставинах– у ситуації несвободи, війни, небезпечної подорожі, в екзотичній країні тощо.

6. Для поезії романтиків характерне використання образів-символів.Наприклад, у поетів філософської течії троянда – символ швидко в'яне краси, камінь – символ вічності та нерухомості; у поетів цивільно-героїчної течії кинджал чи меч – символи боротьби за свободу, а імена тираноборців містять натяк на необхідність боротися з необмеженою владою монарха (наприклад, Брут, убивця Юлія Цезаря, розглядався поетами-декабристами як позитивна історична особистість).

7. Романтизм суб'єктивнийза своєю суттю. Твори романтиків мають сповідальний характер.

Костянтин Миколайович Батюшков

У російському романтизмі виділяють 4 течії:
а) філософське (Батюшков, Баратинський, Веневітінов, Тютчев),
б) цивільно-героїчне (Рилєєв, Кюхельбекер, Вяземський, Одоєвський),
в) елегійне (Жуковський),
г) лермонтівське .

Перші дві течії – філософська і цивільно-героїчна – протистояли одна одній, оскільки переслідували протилежні цілі. Другі два – елегійне та лермонтовське – являли собою особливі моделі романтизму.

Кіндратій Федорович Рилєєв

Творчість поетів, що належали до філософської течії, базувалася на ідеях англійського та німецького романтизму. Вони вважали, що романтична поезія має орієнтуватися лише на вічні теми кохання, смерті, мистецтва, природи. Все суєтне, миттєве розглядалося як недостойна пера тема поета.

У цьому відношенні вони протистояли поетам цивільно-героїчної течії, які вважали своїм священним обов'язком звертатися до поезії до суспільних проблем, пробуджувати і виховувати в читачі патріотичні почуття, закликати його на боротьбу із самодержавством та соціальною несправедливістю. Будь-які відхилення від громадянської тематики поети-декабристи вважали неприпустимим для справжніх романтиків.