Про що роман товстого ходіння по муках. Шлях героїв у романі а.товстого «ходіння по муках»

Сторонній спостерігач з якогось зарослого липами глухого провулка, потрапляючи до Петербурга, відчував у хвилини уваги складне почуття розумового збудження і душевного придушення.

Блукаючи прямими і туманними вулицями, повз похмурі будинки з темними вікнами, з дрімаючими двірниками біля воріт, дивлячись довго на багатоводний і похмурий простір Неви, на блакитні лінії мостів із запаленими ще до темряви ліхтарями, з колонадами незатишних і не радісних палаців, , пронизливою висотою Петропавлівського собору, з бідними човниками, що пірнають у темній воді, з незліченними барками сирих дров уздовж гранітних набережних, заглядаючи в обличчя перехожих - стурбовані і бліді, з очима, як міська каламут, - бачачи й уважно завзятий - ховав голову глибше у комір, а ненавмисний починав думати, що добре б ударити з усією силою, розбити вщент це застигла чарівність.

Ще за часів Петра Першого дячок із Троїцької церкви, що й зараз стоїть біля Троїцького мосту, спускаючись із дзвіниці, у темряві, побачив кікімору – худу бабу та простоволосу, – сильно злякався і потім кричав у шинку: «Петербургу, мовляв, бути порожнім», – за що був схоплений, катований у Таємній канцелярії та битий батогом нещадно.

Так з того часу, мабуть, і повелося думати, що з Петербургом нечисто. То бачили очевидці, як вулицею Василівського острова їхав на візнику чорт. То опівночі, у бурю та високу воду, зірвався з гранітної скелі і скакав по камінню мідний імператор. То до проїжджого в кареті таємного радника липнув до скла і чіплявся мертвий. мертвий чиновник. Багато таких вигадок ходило містом.

І зовсім нещодавно поет Олексій Олексійович Безсонов, проїжджаючи вночі на лихачі, дорогою на острови, горбатий місток, побачив крізь розірвані хмари в безодні неба зірку і, дивлячись на неї крізь сльози, подумав, що лихач, і нитки ліхтарів, і весь за спиною його сплячий Петербург - лише мрія, маячня, що виникла в його голові, отуманеною вином, любов'ю і нудьгою.

Як сон, пройшли два століття: Петербург, що стоїть край землі, у болотах і пусторослях, мріяв безмежною славою і владою; маревими видіннями миготіли палацові перевороти, вбивства імператорів, тріумфи та криваві страти; слабкі жінки приймали напівбожественну владу; з гарячих і зім'ятих ліжок вирішувалися долі народів; приходили ражі хлопці, з могутнім складанням і чорними від землі руками, і сміливо підіймалися до трону, щоб розділити владу, ложе та візантійську розкіш.

З жахом озиралися сусіди на ці шалені вибухи фантазії. З сумом і страхом слухали російські люди марення столиці. Країна живила і ніколи не могла досхочу наситити кров'ю своєю петербурзькі привиди.

Петербург жив бурливо-холодним, пересиченим, опівнічним життям. Фосфоричні літні ночі, божевільні і хтиві, і безсонні ночі взимку, зелені столи і шурхіт золота, музика, що крутяться, пари за вікнами, скажені трійки, цигани, дуелі на світанку, у свисті крижаного вітру і пронизливому завиванні – на передньому війську – на пронизливому завиванні – на передньому війську – на пронизливому завиванні – на передньому війську – на пронизливому зави. поглядом візантійських очей імператора. Так жило місто.

У останнє десятиліттяз неймовірною швидкістю створювалися грандіозні підприємства. Виникали, як із повітря, мільйонні статки. З кришталю та цементу будувалися банки, мюзик-холи, скетинги, чудові шинки, де люди приголомшувалися музикою, відображенням дзеркал, напівоголеними жінками, світлом, шампанським. Поспіхом відкривалися гральні клуби, будинки побачень, театри, кінематографи, місячні парки. Інженери та капіталісти працювали над проектом будівництва нової, не баченої ще розкоші столиці, неподалік Петербурга, на безлюдному острові.

У місті була епідемія самогубств. Зали суду наповнювалися натовпами істеричних жінок, котрі жадібно слухають криваві та збудливі процеси. Все було доступно – розкіш та жінки. Розпуста проникала всюди, ним був, як заразою, вражений палац.

І до палацу, до імператорського трону, дійшов і, знущаючись і знущаючись, почав шельмувати над Росією неписьменний мужик з божевільними очима та могутньою чоловічою силою.

Петербург, як всяке місто, жив єдиним життям, напруженим і стурбованим. Центральна сила керувала цим рухом, але вона була злита з тим, що можна було назвати духом міста: центральна сила прагнула створити порядок, спокій і доцільність, дух міста прагнув зруйнувати цю силу. Дух руйнування був у всьому, просочував смертельною отрутою і грандіозні біржові махінації знаменитого Сашки Сакельмана, і похмуру злість робітника на сталеливарному заводі, і вивихнуті мрії модної поетеси, що сидить о п'ятій годині ранку в артистичному підвалі «Червоні бубонці». треба було боротися з цією руйнацією, самі того не розуміючи, робили все, щоб посилити її та загострити.

То був час, коли любов, почуття і добрі та здорові вважалися вульгарністю та пережитком; ніхто не любив, але всі жадали і, як отруєні, припадали до всього гострого, що роздирає начинки.

Дівчата приховували свою невинність, подружжя – вірність. Руйнування вважалося гарним смаком, неврастенія – ознакою витонченості. Цьому вчили модні письменники, які виникали одного сезону з небуття. Люди вигадували собі пороки і збочення, аби не вславитися прісними.

Такий був Петербург 1914 року. Замучений безсонними ночами, що оглушує тугу свою вином, золотом, безлюбою любов'ю, надриваючими й безсило-чуттєвими звуками танго – передсмертного гімну, – він жив наче в очікуванні фатального та страшного дня. І тому були провісники – нове та незрозуміле лізло з усіх щілин.

– …Ми нічого не хочемо пам'ятати. Ми говоримо: годі, поверніться до минулого задом! Хто там у мене за спиною? Венера Мілоська? А що її можна їсти? Чи вона сприяє росту волосся? Я не розумію, навіщо мені потрібна ця кам'яна туша? Але мистецтво, мистецтво, брр! Вам все ще подобається лоскотати себе цим поняттям? Дивіться на всі боки, вперед, під ноги. У вас на ногах американські черевики! Хай живуть американські черевики! Ось мистецтво: червоний автомобіль, гутаперчева шина, пуд бензину та сто верст на годину. Це збуджує мені їсти простір. Ось мистецтво: афіша в шістнадцять аршин, і на ній якийсь шикарний юнак у сяючому, як сонце, циліндрі. Це кравець, художник, геній сьогоднішнього дня! Я хочу пожирати життя, а ви мене пригощаєте цукровою водою для тих, хто страждає статевим безсиллям…

Наприкінці вузького залу, за стільцями, де тісно стояла молодь із курсів та університету, пролунав сміх та бавовна. Сергій Сергійович Сапожков, що говорив, посміхаючись вологим ротом, насунув на великий ніс стрибне пенсне і жваво зійшов сходами великої дубової кафедри.

Збоку, за довгим столом, освітленим двома п'ятисвітковими канделябрами, сиділи члени товариства «Філософські вечори». Тут були і голова товариства, професор богослов'я Антоновський, і сьогоднішній доповідач – історик Вельямінов, і філософ Борський, і лукавий письменник Сакунін.

Суспільство «Філософські вечори» цієї зими витримувало сильний натиск з боку мало кому відомих, але зубастих молодих людей. Вони нападали на маститих письменників і поважних філософів з такою люттю і говорили такі зухвалі та спокусливі речі, що старий особняк на Фонтанці, де містилося суспільство, по суботах, у дні відкритих засідань, бував переповнений.

Так було й сьогодні. Коли чобітків при розсипаних бавовнах зник у натовпі, на кафедру піднявся невеликого зросту чоловік із шишковатим стриженим черепом, з молодим вилистим і жовтим обличчям – Акундін. З'явився він нещодавно, успіх, особливо у задніх рядах залу для глядачів, бував у нього величезний, і коли питали: звідки й хто такий? - знаючі людизагадково посміхалися. Принаймні прізвище його було не Акундін, приїхав він з-за кордону і виступав неспроста.

Творчість А. Н. Толстого воістину багатогранна: майстер історичного роману, науково-фантастичної прози, автор численних повістей, оповідань та п'єс. Ключовою у творчості письменника виявилася тема Росії, її історії, її призначення. "Ходіння по муках" (1921-1941) - це трилогія про долі російської інтелігенції напередодні і після Жовтневої революції (романи "Сестри", "Вісімнадцятий рік", "Похмурий ранок"), герої епопеї стають свідками найважливіших подійХХ ст. За словами автора, "Ходіння по муках" - "це ходіння совісті автора по стражданням, надіям, захопленням, падінням, зневірі, зльотам - відчуття цілої величезної епохи, що починається напередодні Першої світової війни і закінчується першим днем ​​Другої світової війни".

Опис додано користувачем:

Катерина Пестерєва

«Ходіння по муках» - сюжет

У перших розділах епопеї показаний Петербург початку 1914 року, «замучений безсонними ночами, що приголомшує тугу свою вином, золотом, безлюбою любов'ю, надриваючими і безсило-чуттєвими звуками танго - передсмертного гімну», що живе «ніби в очікуванні фатального та страшного дня». Сестри Даша та Катя Булавіни, родом із Самари, захоплені поетом-декадентом Бессоновим. Катя зраджує з ним свого чоловіка, адвоката Смоковникова. Сатиричними фарбами намальовані «чудові блюзнірства» футуристів та інші ексцеси «срібного віку».

Згодом Катерина Дмитрівна закохується в офіцера Вадима Рощина, а Даша – у Телегіна, інженера Балтійського заводу. Вихори світової війни, двох революцій та громадянської війнирозносять чотирьох головних героїв з різних куточків країни. Їхні шляхи не раз перетинаються і знову розходяться. Рощин вступає до Добровольчої армії, а Телегін - до РККА. Після закінчення війни всі четверо зустрічаються у столиці радянської Росії, де у присутності Леніна та Сталіна із захопленням слухають історичну доповідь Кржижановського про план ГОЕЛРО.

Історія

Художні достоїнства романів трилогії нерівнозначні. Перший роман «Сестри», написаний в еміграції, об'єктивний за тоном і пройнятий ностальгією по батьківщині. Остання книгатрилогії, написана СРСР, тенденційно малює моральну перемогу «червоних» над «білими». Стиль розповіді автор визначав як «монументальний реалізм»:

"Ходіння по муках" - це ходіння совісті автора по стражданням, надіям, захопленням, падінням, зневірі, зльотам - відчуття цілої величезної епохи.

Рецензії

Рецензії на книгу «Ходіння по муках»

Будь ласка, зареєструйтесь або увійдіть, щоб залишити рецензію. Реєстрація займе трохи більше 15 секунд.

Віра Щаслива

Забуттю не підвладно!

Не знаю більшого генія художнього слова, ніж Олексій Миколайович Толстой Він торкнувся своїм чарівним пером найактуальніших для Росії тим, не гидуючи ні жанром історичного роману, ні фантастикою, ні новелою. Не міг він пройти і повз епічні події Світової війни, Великої революції, Громадянської бійні, що протікали навколо нього, створивши найсильніший свій твір, що пульсує життям крізь річки крові, світлом і ніжністю крізь темряву і жорстокість, гумором крізь біль, совістю і правдою. жадібність. Ні, воістину я не знаю більш соціально значущої книги, ніж "Ходіння по муках". Це подих вічності, це радість крізь сльози, це надія на воскресіння, коли вже не залишилося ні волі, ні сили. Свобода для скутих, досвід для зніжених, слово і справа, вічність та мить. Ось воно-справжнє життя.

Корисна рецензія?

/

0 / 0

Elvira Simonyan

"Горе місту крові"

Найкращий твір радянського класика. Описуючи сучасні йому події, Толстой, певне, усвідомлював, що належить подолати перепони жорсткої цензури, чому не описував політичні зміни саме, зі свого авторської погляду. Однак палітра існувала на зламі епох суспільного життя легко вгадується як загальна атмосфера роману в думках, відтінках переживань та почуттів персонажів. За динамічною розповіддю, в якій немає жодної краплі перевантаження, але досягнута та вічно шукана читачем гармонія, таїться зворушлива і хвилююча глибина справжнього російського художнього слова, властивого на той час хіба що Паустовському та Булгакову. Але тільки Олексій Толстой зумів поєднати поетичність мови із захоплюючим сюжетом і тонким психологічним аналізом соціального життя, які з любов'ю та ретельністю переніс на сторінки "Ходіння по муках".

Корисна рецензія?

/

Олексій Толстой

Ходіння по муках

Трилогія

«Ходіння по муках»

Вступна стаття В. Щербини

А. Н. Толстой - видатний радянський письменник, один із найбільших сучасних художниківслова. В його кращих творахреалістична правдивість, широта охоплення явищ життя, великі масштаби історичного мислення поєднуються з яскравою словесною майстерністю, здатністю втілювати матеріал у монументальних художніх формах. Трилогія «Ходіння по муках», а також низка інших творів письменника отримали заслужене визнання, стали улюбленими книгами мільйонів читачів, увійшли до класики, золотого фонду радянської літератури.

Яскраве і широке відтворення життя нашої країни межі двох епох, різкі зміни під впливом революції духовного світу людей становлять основний зміст епопеї.

А. Н. Толстой писав трилогію «Ходіння по муках» понад двадцять років. Коли він у 1919 році в еміграції розпочав роботу над першою книгою трилогії – романом «Сестри», він не думав, що твір розгорнеться в монументальну епопею. Бурхлива течія життя привела його до переконання в необхідності продовжити роботу. Не можна було поставити крапку та залишити своїх героїв на бездоріжжі.

У 1927-1928 роках виходить у світ друга книга трилогії - роман «Вісімнадцятий рік». 22 червня 1941 року, у перший день Великої Вітчизняної війни, була дописана остання сторінка роману «Похмурий ранок»

А. Н. Толстой прожив зі своїми героями понад двадцять років, пройшов з ними великий, складний шлях. За цей час відбулися зміни не тільки в долях героїв, а й у долі автора, який багато чого перечував і передумав.

Вже в процесі роботи над романом «Сестри» письменник, який прагне істинності відтворення історії, незважаючи на свої тимчасові помилки, усвідомив приреченість і брехливість буття правлячих класів Стародавньої Росії. Прагнення розібратися в причинах, що спричинили очисний вибух соціалістичної революції, допомогло письменнику зробити вірний вибір, піти разом із Батьківщиною.

За словами Толстого, робота над трилогією «Ходіння по муках» була для нього процесом пізнання життя, «вживання» у складну, повну суперечностей історичну епоху, образним осмисленням драматичного досвіду свого життя та життя свого покоління, узагальненням історичних уроків грізних років революції та громадянської війни. , пошуками вірного громадянського та творчого шляху.

Характерні повчальні особливості формування творчості А. Н. Толстого та інших видатних радянських письменників старшого покоління наголосив К. А. Федін. «Радянське мистецтво, - говорив До. А. Федин, - народжене над кабінеті начетчика і над келії пустельника. Старші і тоді не старі російські письменники у грізні роки громадянської війни опинилися перед вибором: на який бік барикади стати? І вони робили свій вибір. І якщо помилялися у виборі і знаходили в собі сили виправити помилку, виправляли її. Чудовий радянський письменник Олексій Толстой залишив нам суворо-захоплене свідчення в розповідях про такі болісні помилки. І він же на початку двадцятих років вирвав гімн набутому новому своєму читачеві: „Новий читач це – той, хто відчув себе господарем Землі та Міста. Той, хто за останнє десятиліття прожив десять життів. Це той, у кого воля і сміливість – жити…“ Толстой стверджував, що письменник у схованці серця чув поклик цього нового читача, який говорив так: „Ти хочеш перекинути до мене чарівну дугу мистецтва, – пиши: чесно, ясно, просто, велично. Мистецтво – це моя радість.

…Всякий досвід складається з плюсів та мінусів. Досвід Долі старших письменників, досвід трагедій, як уроки життя, засвоювався радянськими письменникамипоряд з тим найбільшим історичним уроком, який черпали вони в гущавині свого революційного народу».

Реалістичне зображення життя російського суспільства на передреволюційний період у першому, романі трилогії «Сестри» представляє разючу за переконливістю картину продажності, розбещеності, брехливості, фальші всього буття соціальної верхівки. Все це сприяло наростанню та граничному загостренню суспільних протиріч, що неминуче ведуть до революційного вибуху. Для загального настрою роману «Сестри» характерні мотиви приреченості буржуазно-інтелігентського середовища, історичної закономірності загибелі старого ладу, передчуття неминучості «страшної помсти», «жорсткої розплати», «світової пожежі», «кінця світу». Мотив неминучості розпаду царської імперії у першій редакції роману мало багато в чому невизначений характер. Передчуття «кінця світу», як відомо, у передреволюційній російській літературі мало дуже різний, надзвичайно диференційований характер. Якщо письменники революційного табору бачили в приреченості буржуазно-інтелігентського укладу наслідок реальних суспільних процесів, непримиренності та загострення класових протиріч, то декадентські літературні течіїпроголошували «кінець світу» з реакційних містичних позицій, які загасали справжні конфлікти буття. А. Н. Толстой був далекий від містичних концепцій, що стверджували приреченість світу, неминучість кінця. Письменник, спочатку ще неясно розуміючи цілі соціалістичної революції, проте образно показав її причини, що криються в реальних соціальних умовах, в ненависті народних мас до привілейованих кіл суспільства, що розклалися. В останніх романах трилогії мотив зумовленості кінця старого світу набуває послідовно реалістичного звучання; Причини, що викликали революційний вибух, аварію царської імперії, тут з'ясовані більш глибоко і точно, відповідно до історичної істини.

Перша частина трилогії приваблює читачів пластичністю картин, словесним мистецтвом. Художні достоїнства цього чудового російського роману величезні. Як живі, стоять перед нами його головні герої – Катя, Даша, Телегін, Рощин. Проте сила цього твору у його художній, реалістичному майстерності. Роман «Сестри» відрізняється глибоким реалізмом у зображенні розпаду старого дворянсько-буржуазного суспільства та кризи шляхів інтелігенції. Правдиво, в широких типових узагальненнях показано тут обличчя верхівки царської Росії, чужість народу декадентської інтелігенції, що розклалася. Тут образи та картини повною мірою реалістично переконливі. Роман створює відчуття грандіозності та рішучості історичних перетворень, змушує з хвилюванням переживати болючі долі його героїв. Доля героїв особливо цікава і повчальна завдяки тому, що роман пройнятий пафосом вирішення основного історичного питання - питання про сенс революційного перетворення та подальшу долю нашої країни, з величезною силоюта щирістю поставленого художником. Саме в цьому одне із джерел значущості роману «Сестри». Під час створення цього твору автор у відсутності ясного ставлення до подальшому шляху Росії, ще вирішив важке завдання - вірно побачити епоху і знайти у ній себе. Болісні роздуми та шукання пронизують роман, створюють його основний тон.

Том 10. Публіцистика Толстой Олексій Миколайович

Як створювалася трилогія «Ходіння по муках»

22 червня 1941 року, в день оголошення війни, я дописав останню сторінку роману «Похмурий ранок» - третьої та останньої частини трилогії «Ходіння по муках», за яку мені присуджено Сталінську премію першого ступеня. Остаточно завершив я всю роботу над трилогією лише півроку тому. Протягом 20 років писав цей твір, який я вважаю зараз основним у всій моїй творчості.

Першу книгу Сестри я почав писати в середині липня 1919 року і закінчив її восени 1921 року. Я не думав, що вона розгорнеться у трилогію. Але в міру того, як я писав, розгорталися події в Росії, і мені ставало зрозумілим, що не можна ставити крапку на цій книзі, що це початок великої епопеї.

Для того, щоб приступити до другого того – «Вісімнадцятий рік», потрібно було дуже багато побачити, дізнатися, пережити. Те, що називається «збиранням матеріалів», не застосовується до цієї попередньої роботи, тому що крім документів, книг, знайомств з учасниками громадянської війни, відвідування місць, де відбувалася дія роману - Царіцина, Сальських степів, Краснодара, Кубані, мені потрібно було зробити основне , А саме: визначити своє ставлення до матеріалу Іншими словами, треба було все заново пережити самому, продумати та відчути. Почав я другу книгу в 1927 році і закінчив її через півтора роки. І лише пізніше я зрозумів, що в опис подій вкралася одна історична помилка. Друковані матеріали, якими я користувався, замовчували боротьбу за Царицин, настільки замовчували, що з вивченні історії 18-го року значення Царицина від мене вислизнуло. Тільки згодом, за кілька років, я почав бачити і розуміти основну і головну рольу боротьбі 1918-1919 рр., у боротьбі революції з контрреволюцією - капітальну роль оборони Царіцина.

Що робити? Роман був уже написаний та надрукований. Вставити в нього глави про Царицин не було можливим. Треба було все писати наново. Але без повісті про Царицин, про оборону Царицина неможливо було продовжувати подальшого перебігу трилогії. Тому мені довелося вдатися до особливої ​​форми - написати паралельно з "Вісімнадцятим роком" повість під назвою "Хліб", що описує похід ворошилівської армії та оборону Царіцина Сталіним. У зв'язку з цим роботу над третім томом «Похмурий ранок» я розпочав лише 1939 року.

Після "Вісімнадцятого року" я, як відомо, написав дві частини роману "Петро I". У 1939 році постала переді мною проблема: яку з цих двох незакінчених трилогій закінчити - «Петра» або «Ходіння по муках»? Саме тоді вже з досконалою ясністю уявлялося, що неминуча світова війна. І так само ясно було, що після світової війни я вже, зрозуміло, не зможу повернутися до епохи громадянської війни – вона відсунеться надто далеко. Третю частину роману «Петро I» можна було б написати і після світової війни, що я зараз і роблю: я приступаю до неї цього літа, щоб закінчити трилогію.

Закінчення «Ходіння по муках» - роман «Похмурий ранок» я почав у 1939 році і, як уже говорив раніше, закінчив його рівно 22 червня 1941 року. І я не шкодую, що між другою і третьою частинами була така довга перерва, тому що за цей час я сам, у своєму житті, у своєму ставленні до життя, до дійсності, до нашої боротьби став ставитися набагато зрілішим, набагато більш поглибленим.

Тему трилогії «Ходіння по муках» можна визначити так – це втрачена та повернена батьківщина. Справа в тому, що відчуття батьківщини на рубежі першої світової війни і навіть у першу світову війнусеред інтелігенції було ослаблено. І лише за ці 25 років нового життя, і особливо напередодні Другої світової війни, стало вимальовуватися перед кожною людиною глибоке відчуття зв'язку, нерозривного зв'язку зі своєю рідною землею. Ми дійшли відчуття батьківщини через глибокі страждання, через боротьбу. Ніколи протягом, можливо, цілого століття не було такого глибокого і гострого відчуття батьківщини, як зараз. Усього цього не міг би зрозуміти 1927 року, коли писав «Вісімнадцятий рік».

«Ходіння по муках» - це ходіння совісті автора по стражданням, надіям, захопленням, падінням, зневірі, зльотам - відчуття цілої величезної епохи, що починається напередодні першої світової війни і закінчується першим днем ​​Другої світової війни.

Наразі вже друкується повністю в одному томі вся трилогія. Романи, що становлять трилогію, писалися з великими інтервалами. Треба було їх звести до єдиного стилю, багато переробити, багато зайвого випустити, надати їм стрункості однієї книги. Це була досить складна робота, і закінчив її порівняно недавно, півроку тому.